剧本创作中人物形体外貌的描写

摘要：人物形体外貌的描写是直接给观众深刻印象的、最形象化的。作家对人物性格的刻画总是从他的形体外貌入手，并且人物的性格发展也是结合形体外貌描写的，观众认识人物也总是从他的形体外貌入手的。

关键词：剧本 人物 形体外貌 描写

一、人物形体外貌描写的形象化

人物的形体外貌描写是直接给观众深刻印象的、最形象化的。作家对人物性格的刻画总是从他的形体外貌入手，并且人物的性格发展也是结合形体外貌描写的，观众认识人物也总是从形体外貌入手的。我国戏曲舞台上对某些熟悉的历史人物已经逐渐形成固定的容貌（脸谱）和服装，把它们看成人物性格不可分割的一部分。我们在日常生活中也常将面目清秀和聪明智慧结合在一起，“长鸣喙”和奸诈阴险结合在一起。虽然我们说“人不可以貌相”，有的人容貌上看起来很丑陋，但他的精神面貌是很美的。伟大的人物不一定都长得身材魁梧，但在文艺作品中，总设法把人物的性格和他的形体外貌在一定范围内统一起来。譬如雷锋的身材是比较矮小的，但他的精神是伟大的，因此不必一定要挑选一个身材矮小的演员去扮演他，舞台上的雷锋可以比真人高一点，魁梧一点，使他的形体外貌和他的性格一致。

二、从形体外貌来描写人物的性格特征

中国的古典小说是最善于从形体外貌来描写人物性格特征的，例如《红楼梦》第三回中对贾宝玉的形体外貌的描寫就非常细致：“……及至进来一看，却是位青年公子，头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙戏珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。”作者还嫌不够，让贾宝玉换上便装之后，对他的容貌服饰又描写一番：“一回再来时，已换了冠带：头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠脚；身上穿着银红撒花半旧大袄；仍旧带着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物；下面半露松绿撒花绫裤，锦边弹墨袜，厚底大红鞋：越显得面如傅粉，唇若施脂；转盼多情，语言若笑；天然一段风韵，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。”再看《水浒传》第三回里如何描写鲁智深的形态服饰：“头裹芝麻罗万字顶头巾，脑后两个太原府纽丝金环，上穿一领鹦哥绿纻丝战袍，腰系一条文武双股鸦青绦，足穿一双鹰爪皮四缝乾黄靴。生得面圆耳大，鼻直口方，腮边一部貉绒胡须，身长八尺，腰阔十围。”鲁智深的形体描绘为他的莽撞急躁、侠义心肠的性格打下了基础。

我们当然不相信江湖术士“相面”的鬼话，也不相信欧洲“人相学”反科学的理论。但文学戏剧里是允许借助于形体外貌来突出人物性格特征的。尤其在表演艺术上，演员要尽量利用音容笑貌、眼神手势、姿态服装来突出人物的性格。编剧除了利用动作与对话之外，还要充分利用外形的手段来写好人物。眉毛、眼睛是表达人物性格最好的工具，例如《红搂梦》第三回描写王熙凤时说：“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”；描写贾宝玉时说：“睛若秋波”，又说：“转盼多情，语言若笑，天然一段风韵，全在眉梢，平生万种情思，悉堆眼角”；描写林黛玉时说：“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目”。《水浒传》第二十三回描写武松：“一双眼光射寒星，两弯眉浑如刷漆”；又描写李逵道：“交加一字赤黄眉，双眼赤丝乱系”。《三国演义》第一回描写关羽是“丹凤眼，卧蚕眉”，张飞是“豹头环眼”。莱蒙托夫这样描写皮却林的眼睛：“当他笑的时候，他的眼睛却不笑……这是坏脾气的，或是深刻而经常忧伤的表征。从半垂的睫毛后面，它们用一种磷样的光在闪烁，如果可以这样形容的话。这不是衷心的热情或放佚的遐想的反映：这类似光滑的钢的闪光——炫目，但冷森森的；他的瞥视——短促，却锐利而逼人，给人留下一种粗鲁的不偷快的印象，并且若不是这么淡漠地宁静，很可能被看作是骄傲的。”以上是用眼睛眉毛的描写来刻画人物性格的一些例子。还有用习惯动作，如手势，用服装和小道具，如扇子、手帕、念珠、拂尘、武器等来表现人物性格。反过来，人物性格的变化也能引起人物外貌上的变化。例如京剧《伐子都》里的子都原来是一个漂亮英俊的武将，一箭射死了颍考叔之后，甶于畏罪而感到内心剧烈痛苦，精神失常，脸上涂上白灰，完全变了一个人。又如《坐楼杀惜》里宋江第二次上场时脸上涂上了一层油，表示他心理上起了变化。

通过以上论述我们可以看到，编剧要想做到“化其身为曲中之人”，必须把人物形体外貌特征了解得既深且透。

参考文献：

[1]张滢莹.流潋紫：做编剧，要学会平衡和坚持[N].文学报，2012-04-19 （003）.

[2]王昊，麦基.编剧才是影视的王牌竞争力[N].北京商报，2012-09-21 （B04）.

（作者简介：王浩波，女，黑龙江广播电视台，四级编剧，研究方向：编剧、文艺系列）（责任编辑 刘冬杨）