浅析琵琶曲《春雨》的艺术创作特点

摘要：琵琶曲《春雨》在创作上借鉴了许多西方音乐的素材，如和弦分解的运用、和声进行，同时吸收了西方弹拨乐的指法，并将其融汇在琵琶音乐当中，使得此曲相比其他乐曲而言更别有一番风味在其中。

关键词：琵琶 和弦分解 改革开放

点点泛音，带出一缕思绪；轻拢慢捻，讲述一段故事。三年前，笔者初次接触到《春雨》一曲，便被其內含的乐思与技艺所惊艳到，因而对此曲甚是喜爱。在此浅析对《春雨》的见解，与各位乐友一起分享。

一、创作背景

《春雨》是一首旋律非常优美而且富有流动性的曲子，广受琵琶爱好者的喜爱。但是这首曲子的创作背景却鲜为人知，绝大多数都是关于赞美春天雨水“润物细无声”之类的泛泛之谈。然而这首乐曲背后真正的创作意图却不是关于对春雨的赞美，而是借用春雨来隐喻中国历史上的一次里程碑的创举——改革开放。

本曲创作于上个世纪70年代末80年代初，正值我国改革开放初期。改革开放使作曲家文博先生的父亲沉冤得雪。文博先生十分感激党的改革开放政策，便谱写了这首乐曲，以春雨之名隐喻改革开放如同春雨一般，为中华大地带来生机。而文博先生因朱毅先生对本曲的欣赏与指导，将朱毅先生视为本曲的作曲者之一，两人的深厚友谊又是另外一段佳话了。

二、曲式结构特点

全曲共有219小节，可分为4段，外加4小节的引子和10小节的尾声。其中第一段为5-72小节，第二段为73-99小节，第三段为100-187小节，第四段为188-209小节，引子为1-4小节，尾声为210-219小节。

第一乐段是一段中慢板，可分为A段（5-26小节）与A段（27-68小节）。A段左右手指法相对简洁，主要是弹挑、半轮以及泛音的应用，通过营造一种宁静致远的氛围来描述冬天刚过、春天悄然而来的画面，隐喻了改革开放政策刚刚开始实施的阶段。A段开头与A段大致相同，两段为平行乐段的关系。与A段不同，A段对主题旋律进行了更加丰富的发展，整体速度比A段稍快，从44速度提高至76速度，整体的感觉比较活泼，描绘了春天大地慢慢长出嫩芽、冬眠的动物渐渐苏醒，隐喻改革开放渐渐在全国各地扎根发芽。A段结束在D大调属功能之上，随后转入主调的属调A大调，用了4小节的泛音对第一段与第二段进行过渡与连接，起到承上启下的作用。

第二乐段是一段优美的中板。整个乐段为完整的一个乐段B段。乐段以挑轮为主要指法，旋律发展以分解和弦为主。整段共有两条旋律线：一弦上轮指的旋律以及二三四弦上用挑演奏出来的旋律。两条旋律交错出现，一弦旋律出现的时候，内弦用挑作旋律的和弦分解，铺垫和声色彩；一弦旋律在乐句结尾出现长音时，内弦用挑演奏旋律进行填补（如图1），从而作出了内外两条旋律线一唱一和的效果。根据乐句的划分，主线旋律即一弦上的旋律整体的走向是音阶上行，通过对力度作渐强处理慢慢将情绪堆积，最后在91小节到达乐段最高音，推出来一个小高潮。随后回到中音区，最后结束在主和弦上，在96小节开始作连接，最后通过落在调式属和弦上来过渡到第三段。

第三乐段是快板。开头慢起渐快，在132小节进入乐段的快板部分。乐段按照指法可分为C段（100-131小节）、C段（132-163小节）以及C段（164-187小节）。C段慢起渐快，承接了B段的音区与情绪，旋律发展较为平静，以三连音为主要节奏型，随后下行至中音区，慢慢向C段的速度靠拢；C段节奏型从三连音变为四十六，旋律开始变得密集，对整个乐段的主题旋律进行发展，速度进入快板的阶段；C段是整个乐段速度最快的部分，指法变为扫轮，节奏型转为四分音符，通过主题旋律从中音区发展至高音区。第三段通过运用右手指法的改变以及力度的变化，使得旋律逐渐变得密集，从而对情绪进行推动，为接下来第四段作情绪上的铺垫。

第四乐段是全曲最高潮的部分，富有激情澎湃的表现力。旋律极具歌唱性，表现力十分宽广，运用双轮指法带出富有和声色彩的丰富音色，描绘了春回大地、春暖花开、漫山遍野百花齐放的画面，侧面烘托出改革开放遍布全国，为国家的发展注入了新的生命力、带来了新的发展机遇。最后乐段回归平静，与开头的情绪照应。

尾声通过运用人工泛音再现了第一段的主题，最后落在D大调的主和弦上结束全曲。

三、创作特点——中西结合

纵观《春雨》全曲，在指法与旋律上出现了许多与传统乐曲不一样的内容。

（一）与西方弹拨乐的结合。文博先生在第二乐段的写作上参考了古典吉他的演奏技巧，旋律发展以分解和弦为主，模仿了古典吉他的演奏技巧，并将其融合到琵琶的演奏当中。这一举措扩展了琵琶的表现力，是琵琶演奏技艺中的一种创新。在第三乐段的C段，同样也巧妙地模仿了古典吉他的指法——轮指（见图2）。这一指法有别于传统的三指轮，借鉴了吉他的轮指，使得这一段更具活力和别有一番风味。

这是中西弹拨乐在演奏技巧上巧妙的结合，打开了琵琶演奏发展一扇新的大门，为琵琶的发展指出了一条新的道路。而文博先生这一中西结合的举措，也从侧面响应了改革开放的本质。

（二）对分解和弦的运用。有别于以往的乐曲，《春雨》中运用了大量的分解和弦，其中在第二乐段以及第四乐段中尤为明显。以往的乐曲和弦大多以柱式和弦的形式伴随扫弦或刮奏出现，而在《春雨》中则以分解和弦与挑轮的形式出现（见图3）。文博先生突破传统，在乐曲里大胆运用分解和弦，使得乐曲的和声效果更为丰富，音乐的流动性更加明显，丰富了和弦在琵琶音乐中的运用，提高了琵琶演奏的表现力。同时也拉近了琵琶音乐与西方调式和声的距离，促进了东方音乐与西方音乐的交流与发展。

一首《春雨》，牵出一段过往；一首《春雨》，架起一座桥梁；一首《春雨》，藏着一种精神。音乐无国界，文博先生敢于创新、敢于发展的精神值得每一位音乐人学习。

（作者简介：陈晓岚，女，华南师范大学音乐学院本科在读，研究方向：音乐表演〈琵琶〉）（责任编辑 刘月娇）