浅谈西班牙民族民间音乐与歌舞形式

【摘要】西班牙歌舞充满了热情与奔放，作为具有典型西班牙歌舞形式的弗拉明戈，其歌舞与吉他一起记载着吉普赛人的生活和故事;同时还有许多其他具有西班牙特色的民族民间歌舞形式，各具特色、流行甚广。

【关键词】西班牙;弗拉明戈;民族民间歌舞

【中图分类号】J607                             【文献标识码】A

说起西班牙歌舞，就一定要提到弗拉明戈，与此同时，人们马上就会与它的热情、奔放、慷慨和无拘无束联系在一起。弗拉明戈是集歌、舞、吉他为一体，极具感染力的一门综合性艺术，它不仅体现了一种艺术风格，还诉说着西班牙人民，特别是吉普赛人的生活方式和态度。如果你能有幸观看一场弗拉明戈表演，哪怕是坐在电视机前，都会立马投身于这热情似火的音乐中，甚至能亲身感受到来自地中海的阳光与风，不觉地手以舞之，足以蹈之。

一、弗拉明戈

弗拉明戈的歌曲、舞蹈和吉他是相互联系、密不可分的，几乎所有同一类型的歌曲及舞曲体裁都是相同的，我们可以从舞曲名称中发现其歌曲的出处，也可以从歌曲体裁中推测出与其相关的舞曲类型，按照现在国际上比较流行的分类方法，可以将弗拉明戈这种艺术表现形式按其风格不同分为大、中、小调三中类型。

大调歌曲通常以“深沉歌”的形式表现出一种愁苦、压抑的思想感情，舞者能够代表大调特点的赛吉利亚斯和索列阿莱斯舞表现出更为孤独、郁闷的消极情绪;中调的歌、舞曲一般具有宽广、抒情的特点，其代表性舞曲木屐舞和波罗舞曲也属于这种类型;在小调中，不论是歌曲还是具有代表性舞曲的布莱里亚斯舞，带给人们的都是一种轻松、愉快的情绪。在阿尔贝尼斯《伊比利亚》组曲的第2、5、7、11首乐曲中，使用了弗拉明戈中的舞曲体裁，也使用了一些除弗拉明戈以外的具有西班牙民族特色的地方性舞蹈。

關于弗拉明戈的起源可谓是众说纷纭，至今，人们只是在猜测和推断中寻找一个貌似正确的答案，但基本上可以肯定的是，弗拉明戈与吉普赛人确实有着密不可分的关系。

多个世纪以来，吉普赛人一直过着被驱逐流浪、居无定所的生活，他们被贫穷和疾病所缠身，同时还背负着小偷、骗子等类似的骂名，好像上帝已经把他们彻底地遗弃了。但吉普赛人并没有因此而悲观和消沉，他们用热情的音乐来释放、安慰自己，或许音乐就是他们最好的解药。吉普赛人多以歌曲、舞蹈为主，最主要的伴奏乐器是吉他以及铃鼓、响板等，有时还加入拍手掌等形式以丰富表演所需的音乐元素。他们的表演内容多是关于上帝、女人、爱情、生死等市井生活，它就像是为吉普赛人量身定做的一样。可以说，弗拉明戈表现的就是吉普赛人的生活、命运和历史。

弗拉明戈原先只流行于西班牙南部安达卢西亚各省，后来逐渐将范围扩展到西班牙大部分地区，并且随着人们对它的熟知程度和国际地位的不断提高，弗拉明戈已成为了能够代表西班牙特色的一种艺术形式和流派。弗拉明戈音乐常常表现出频繁的转调和大量不协和音程的效果。对于不了解西班牙本土文化的异乡人来说，初听时可能感觉音符散乱、晦涩难懂，但对于酷爱自己本民族文化的西班牙人民来说，弗拉明戈音乐听起来是那么的妙趣横生、热情奔放。

弗拉明戈艺术己经成为一种艺术风格和音乐形象的代名词，人们对西班牙的印象也与其紧密相连，现在的弗拉明戈艺术已经成为西班牙永不磨灭的瑰宝，影响了越来越多的人，用任何语言来形容弗拉明戈都会显得苍白无力。弗拉明戈是一种兼具通俗与严肃的音乐艺术表现形式，它不仅综合了多种文化、历史因素，而且还是西班牙本身多元文化混合的最好表现，并在18世纪作为一门独立的艺术学科被人们研究和探讨。

二、具有西班牙民族特色的其他舞曲体裁

西班牙是个舞蹈资源极其丰富的国家，其民族舞蹈底蕴之丰厚是其他国家所不能复制的。除了上文中提到的弗拉明戈中所涉及到的舞曲形式以外，还有许多其他具有西班牙民族特色的舞曲，如凡丹戈、霍达、波莱罗、塞吉迪亚、哈巴涅拉等，都属于在西班牙地区非常流行的舞曲。

（一）凡丹戈舞曲

凡丹戈舞曲是一种3拍子或6拍子的爱情舞曲或舞歌，多使用情绪欢快、热烈的小调，并用吉他和响板进行伴奏，其伴奏音型多为。凡丹戈舞曲是由男女舞伴成对表演的一种舞蹈形式，速度由慢到快，并用捻指和跺脚附和节拍，偶尔会在表演过程中突然停顿，待音乐重新奏起后才继续表演。无论是舞蹈还是舞歌，凡丹戈明显带有弗拉明戈舞的特点，但又不完全局限于此，并与霍达的关系十分密切。阿尔贝尼斯《伊比利亚》组曲中的第1首《回忆》就具有凡丹戈舞曲的特点。

（二）霍达舞曲

霍达舞曲是西班牙北部阿拉贡地区的一种求爱舞，这种舞蹈大约有超过100个不同的变体，但通常都使用中快速的3/4或3/8拍子，节奏生动、情绪活跃。霍达有两对舞伴表演，舞者高举双臂打着响板，外加吉他、曼陀林等乐器的伴奏，同时还伴有人声演唱，歌曲内容多由讽刺、爱情或宗教内容的即兴诗构成。在阿尔贝尼斯的《西班牙组曲》及法雅的《三角帽》中，就是用了这种舞曲形式。

（三）波莱罗舞曲

波莱罗舞曲是产生于西班牙的一种3拍子中速舞蹈，多体现活泼、热烈的情绪，鲜明的节奏由响板奏出，其典型节奏为。这种舞蹈可单人或男女成对作舞，同时伴有复杂华美的舞步，其特点是“走”“急”“停”及种种跺脚舞步。拉威尔的著名管弦乐作品《波莱罗》就使用了这种舞蹈体裁。

（四）塞吉迪亚舞曲

塞吉迪亚舞曲是至今仍流行于西班牙南部安达卢西亚地区的古老舞曲，使用3/4或3/8拍子，用吉他和响板进行伴奏，其节奏型为：。这种舞曲的风格与波莱罗相似，但速度要更快一些，表演者演唱对句，载歌载舞，十分具有感染力。阿尔贝尼斯《伊比利亚》组曲中的第2首《港口》就使用了塞吉迪亚舞曲的元素。

（五）哈巴涅拉舞曲

哈巴涅拉舞曲最先是由非洲黑人传入古巴，再由古巴传入西班牙的一种2拍子中速舞曲，其典型节奏为，体现于比才的歌剧《卡门》。

除了以上提到的舞蹈种类以外，还有塔兰塔舞曲、斗牛士进行曲等多种具有西班牙民族特色的地方性舞蹈。

在我们对这些舞曲的钢琴教学以及演奏之前的预备教案中，首先要分析各种舞曲中的强弱变化、重音位置、多重节拍的使用等诸多舞蹈节奏在不用音乐风格中的体现，才能在演奏中准确地把握住“节奏”所暗示的力量特征、“节奏”给听众带来的意想不到的惊喜。

由于西班牙曾多次受到外族的统治，使其融多种文化于一体，又因其地理位置的特殊，故而形成了一种较为隔绝、自成体系的民族音乐文化。这些融汇了希腊、罗马、阿拉伯以及吉普赛音乐语言的民族音乐旋律，成为了西班牙本土作曲家们取之不尽、用之不竭的音乐宝藏。值得一提的是，对于那些优美可爱的民间曲调，作曲家们也决非照搬硬套，而是取其精髓之意，提炼精华之词，形成一种具有各自创作风格的独特旋律语言。

作者简介：白雪艺兰（1984—），女，蒙古族，四川成都人，硕士研究生，研究方向：高师钢琴教学与演奏研究。