歌剧表演艺术中人物形象塑造

【摘要】歌曲表演中的人物形象塑造对于整个歌剧表演来说都具有十分重要的意义，歌剧表演者们应当不断探索人物形象塑造方法，用更形象、生动的表演来诠释人物形象，实现歌剧中心思想和情感的表达与传递。

【关键词】歌剧；表演；人物形象；塑造

【中图分类号】J614 【文献标识码】A

一、强化表演能力，注重舞台形象塑造

歌曲这种艺术形式主要是围绕着人物之间所发生的戏剧冲突而推动的，舞台上人物的外形时是观众们最先注意到的，会给观众们最直接的感受传递。因此，歌剧表演人员在进行人物形象塑造的时候需要内外兼顾，善于在舞台上呈现出生动饱满的人物形象。在进行舞台人物想象塑造的时候，应当从人物造型和角色归类两方面进行。

所谓的人物造型，就是歌剧表演人员在舞台上的造型以及服装等，相关歌剧表演设计人员在进行人物造型设计的时候，首先要遵循剧本要求，严格按照剧本中所描绘的人物设定来进行造型设计，而在进行人物造型设计的时候，给观众们留下最深刻印象的当然是演员们的体态特征，体态特征造型其实是有一定的脸谱化规定的，观众们通过观察舞台表演者们的身高体重以及举止就能够对于歌剧中人物的定位有一个大致的了解。演员们身上所穿的服饰或者是佩戴的饰品等也会从侧面帮助观众们进行人物形象的补充。

歌剧中往往会出现多个人物，为了帮助观众们进行人物区分，就需要进行角色归类舞台形象塑造，比如按照正面人物和反面人物进行分类的时候，扮演正面人物的演员需要用比较成熟稳重的声音进行表现，而反面人物则应当尽量的压低嗓音，制造相对沙哑的声线。而在中国歌曲表演中，演员们还会以“行当”的形式来进行人物区分，让扮演不同角色的演员们以“生旦净末丑”的行當进行表现，从而对观众们的观赏歌曲进行适当的引导，带给观众们良好的审美体验。

二、强化表演能力，强调艺术形象塑造

艺术形象的塑造能够很好地体现人物在歌剧表演中所遇到戏剧冲突是所表现出来的情绪或者是思想特征，能够很好的诠释整个歌剧的主题以及核心思想。在进行人物艺术形象塑造的时候，为了展现出人物性格特征，歌曲表演者们就需要用比较细微的动作来进行性格表现。比如为了凸显出歌剧《江姐》中主人公江姐坚韧不拔、遇事沉着冷静的性格特征，在江姐看到自己的丈夫头颅被挂起的时候以及面对敌人的审问的时候，表演者们逐渐将性格特征渗透到观众们的意识中来，不需要太多的交代，观众们也能够很轻易地感受到歌剧人物的性格特征。

精神气质作为艺术形象塑造中另外一大重点，能够更有的代表性地进行人物气质的呈现，精神气质不同于人物的性格特征，每一个人的性格都是有所不同的，但是精神气质则具有广泛性和普遍性，即使是很多性格上有所差别的人物也能够被归结到一类精神气质中来，为了塑造人物的精神气质，表演者们可以用唱段和对白以及比较细微的面部表情等手段强化表演力度。比如在歌剧《白毛女》中，喜儿的形象就能够很广泛地代表众多遭受压迫的劳苦人民百姓女儿，演员们为了完美呈现出“喜儿”身上的精神气质，就需要选择一些风格独特的唱段，《我要活》中扮演喜儿的演员用声嘶力竭的歌唱完美地将喜儿所代表的穷苦百姓在遭受不公和逼迫的时候的委屈与控诉表达出来，与观众们的灵魂进行深层次的交流。

三、强化表演能力，善于文化形象塑造

歌剧表演中的人物形象普遍存在潜在的文化形象，透过人物文化形象，观众们能够近距离感受到人物身上所代表的文化符号和文化身份，每一个在歌剧中所出场的人物都是带有一定的暗示性作用的，都是要对整太歌剧表演主题的呈现而服务的，而文化符号的呈现很多时候都是比较细微的，很多歌剧中的舞台道具都是带有一定的文化符号意义的。

歌剧表演者们在舞台上所扮演的人物角色一般来说都是某一个阶层的化身，这也就是所谓得到人物文化身份，表演者们在进行人物形式文化身份塑造的时候，就应当深入了解剧本中自己扮演的人物代表的阶层特点，进而学习和模仿该阶层最鲜明的特征，进行一定的艺术改造以后呈现在欣赏者们眼前。在《白毛女》中，《北风那个吹》这一段唱段本身就带有浓郁的文化符号特征，表演者们利用演唱歌曲的形式来体现喜儿身上所带有的文化特征。

总而言之，歌剧表演中人物形象的塑造对于整个歌曲表演来说是十分重要的，表演者们在进行人物性塑造的过程中可以从舞台形象、艺术形象以及文化形象多个层次上进行呈现，加强学习，善于利用多种表现手法来塑造丰满、形象的人物形象。

参考文献

[1]雷丽.浅谈中国民族歌剧中女性人物形象的塑造——以《白毛女》《洪湖赤卫队》为例[J].黄河之声，2013（05）： 15-17.

作者简介：王聚伍，男，讲师，中国当代流行音乐研究方向硕士，主要研究方向音乐、影视戏剧学。