论《快给忙人让路》的创作特点及演唱表现分析

摘 要：罗西尼是意大利浪漫主义时期的作曲家，《塞维利亚理发师》这部歌剧作品是罗西尼喜歌剧的代表作之一，罗西尼的歌剧作品是意大利歌剧发展的中期阶段，他改变了当时的危机时期，为意大利民族乐派奠定了基础，他的歌剧作品对后期浪漫主义作曲家产生了深远的影响。《快给忙人让路》选自罗西尼歌剧《塞维利亚理发师》，是男中音的经典曲目，代表了男中音歌唱的最高水准，一直广为传唱。本文将从作品特点、演唱技巧和情感表达等方面进行分析，探究这首咏叹调的特色，这不仅有利于演唱者更加准确贴切的诠释作品，也有利于在声乐教学中学生对作品的理解和把握，让这首作品能够更加完美的诠释。

关键词：咏叹调《快给忙人让路》；作品特点；演唱技巧；情感表达

一、作品简介

《快给忙人让路》是歌剧中费加罗的咏叹调。《快给忙人让路》是罗西尼歌剧《塞维利亚理发师》第一幕第一场中的咏叹调。罗西尼生活在浪漫主义时代，在18世纪末到19世纪初的意大利，浪漫主义对古典音乐进行了革新，尤其是在表现方式、体裁、作品风格等方面改变了古典音乐中的死板束缚，罗西尼仅仅13天就把整部歌剧的所有音乐创作完毕。这部歌劇在罗马的阿金蒂纳剧院进行了第一次的演出，整个歌剧欢快，幽默，每个人物都有自己独特鲜明的性格，气氛热闹非凡。即使在今天，《快给忙人让路》依然代表着男中音歌唱的最高水准，具有非常重要的意义。

《快给忙人让路》讲述了在巴尔托罗医生住宅周围的巷子里，伯爵爱慕着罗西娜。一天，在罗西娜的窗沿下，伯爵带着他的仆人和琴师，唱起了优美动听的小夜曲。这个时候，城中的大忙人费加罗也唱着《快给忙人让路》这首咏叹调载歌载舞的走了过来。

罗西尼在咏叹调的一开始就给出了Allegro vivace（活泼快板）的速度记号，这就明确了这首咏叹调是一首欢快的音乐作品。因为在歌剧中，费加罗是边走边唱，所以声音也有一个由远及近的过程，渐进的力度记号p-cresc、mf-f，与歌剧中费加罗由远到近，最终出现在舞台上的场景十分契合。

二、《快给忙人让路》作品特点

（一）作品特点

1.连续大跨度的旋律

咏叹调《快给忙人让路》拥有连续大跨度的旋律，用这种连续大跨度的旋律来展现歌剧的戏剧冲突，让这首咏叹调充满欢快的旋律和高难度的演唱技巧，运用连续大跨度的旋律使得原本非常平淡的音乐，变得有矛盾的冲突和强烈的张力。

他们的旋律使得音乐优美动听，在一段平稳的旋律后突然出现一个大跨度的跳进，让旋律出现了很大的波动，产生了一种非常奇妙的效果。其实第7-8小节更是有意思，旋律先向下五度，接着向上七度的一个大跨度跳进，还连续重复出现了四次，使得整个的环境热闹非凡，更是展现了费加罗这个大忙人，无所不能，什么事情都能摆平的聪明机智。这两小节还为后面费加罗的出场做了铺垫，体现了费加罗内心的激动，这种连续大跨度的旋律带着观众随着主人公的情绪一块变化，引领着观众发现歌剧的魅力所在。

2.“弱起”节奏的运用

歌剧中节奏的变化也是作曲家经常运用的表现手段之一，歌剧中的咏叹调一定都有这鲜明的节奏变化，节奏的变化常常以人们的情绪变化为载体，罗西尼运用节奏的协调和节奏律动的变化，以及“弱起”这个“弱起”节奏的巧妙运用，展现出了强烈的戏剧冲突。

《快给忙人让路》中，罗西尼就运用了“弱起”这个节奏变化，大忙人费加罗唱的第一句歌词就是“我来了，大家快走开！”这句中的第五小节就用了“弱起”这个节奏。

紧接着费加罗唱的第二句“一大早我要去理发”，后面跟着“啦啦啦”也用了“弱起”这个节奏变化。

后面还有几次运用了“弱起”这个节奏变化。这部分音乐用很快的速度加上“弱起”这个节奏的变化，把费加罗开朗活泼的性格展现的淋漓尽致。观众能对这首咏叹调产生如此强烈的共鸣，与罗西尼巧妙地运用“弱起”这个变化节奏是分不开的。为喜歌剧的舞台效果做足了色彩。

3.巧妙地运用急口令

罗西尼还巧妙的运用了急口令来展现音乐的戏剧性冲突，旋律中速度的快慢变化也是音乐表现的一个重要手段，在《快给忙人让路》中，罗西尼用的是6/8的拍子，活泼的快板的速度，让音乐本身的速度就比较快，中间还有这么一段急口令，让整首歌的气氛非常的热闹，这段急口令更加生动形象地表达了费加罗聪明机智，诙谐幽默的性格，

这段特别急促的急口令唱段，既充分展现了费加罗既幽默又机智的人物形象，有淋漓尽致的展现了男中音歌唱家的演唱功底。罗西尼还通过不断变化的速度来表现费加罗的情绪变化，整首咏叹调以活泼的快板为背景，音乐从轻巧、渐强、强、弱、很弱，一直在变化。从活泼的快板到非常急促的急口令，使得音乐的戏剧冲突非常强烈，也使得观众被深深地吸引，久久不能平静。

4.力度的变化

在歌剧音乐中，力度变化也强烈，表示剧中人物的心理波动就越大，一般用来表现紧张、不安或者激动的情绪。反之，如果力度平稳或者越来越小，就表示人物的内心波动就越小。让人感到舒服，安稳，一般用来表现平静的情绪或者某件事物的微不足道。在咏叹调《快给忙人让路》中，罗西尼运用了非常著名的“罗西尼渐强”，来体现人物内心的情感波动，“罗西尼渐强”是指音乐的力度从很弱变到很强，在演奏中，乐器不断增加，给人一种从虚幻到真实的强烈冲击。从而刺激听众的内心，这是罗西尼请尝试用的一种音乐手法。比如，在歌曲刚刚开始的时候，乐段组成了8+8的引子，这两段都是从渐强，到最后一排突然变弱，像这样的力度变化，会充分调动观众的观感情绪，同时，有丰富了喜歌剧的色彩。在后面随着费加罗唱着“啦啦啦”入场之后，单簧管的加入又增添了喧闹的气氛，费加罗快速的重复着自己的名字，乐队与演唱的默契配合，把气氛推到了极致，这是管弦乐演奏，在整首歌的高潮中，结束全曲。音乐力度的不断变化，渐渐的由弱到强，由强到弱，整首歌曲都是在强弱中交替变化，音乐情绪也随着强弱的变化而变化。

参考文献

[1]马志祥：一样的人物异样的塑造——《快给大忙人让路》两种演唱版本人物塑造对比分析[J].当代音乐，2017（01）。

[2]赵轩：论罗西尼歌剧创作特点及演唱技巧[D].沈阳师范大学，2017。

作者简介

郭那那（1992-），女，聊城大学音乐学院16级研究生，专业为音乐，研究方向为声乐表演。