莫扎特《c小调幻想曲》边缘曲式研究

王雪莹 杨纪鹏

【摘要】《c小调幻想曲》曲式结构复杂，体现了多种曲式原则相结合的特征。本文从边缘曲式的角度出发，力图详尽阐释作品的结构特点。

【关键词】莫扎特 ；《c小调幻想曲》； 边缘曲式

【中图分类号】J657 【文献标识码】A

“幻想曲”一词来自希腊文“Phantasia”，意为“想象”。幻想曲即指自由发挥作曲家的想象力而很少遵循传统曲式的作品，其特点为结构自由，脱离某种固定的结构图式。[1]幻想曲最早起源于16世纪的意大利，并且已经广泛运用于巴洛克及古典主义时期了，之后在浪漫主义时期得到了更进一步的发展。18世纪时在延续了16、17世纪的幻想曲之外，又兴起了与多种体裁相结合的形式，如奏鸣曲等。

一、幻想式的主题

作品中的幻想式特点首先体现在主题之中，该作品从一开始就表现了与莫扎特其它的作品的不同，这种不同分别体现在旋律的动机贯穿与半音化的低音进行构建出整体的弗里吉亚进行以及结构的复杂方面。

（一）旋律的动机贯穿

《c小调幻想曲》①中的动机贯穿体现在主部（1-17），主部以第1小节为动机采用了模进、倒影、模仿的发展手法始终贯穿于其中。第一小节至第二小节的第一个八分音符是从c开始向b的下行小二度进行，第2小节以此为原型在高音区进行模进与倒影，左手声部反向进行，起到了与动机呼应的作用。3、4小节以1、2小节为模进原型进行c小调-降b小调的转调模进。5-7小节则是在降D大调对动机材料的模进。8、9小节为降e小调，旋律从高音区向低音区进行，为动机材料的倒影。10-15小节（调性布局：B-d-c-B-b）在低声部对动机材料模仿。这种贯穿技法在主部表现得十分明显。

（二）半音化的低音进行构建出整体的弗里吉亚进行

主部低音采用半音化进行（按每小节首音来看半音化进行为：c-b-bb-a-ba-a-bb-b-?a-a-ba-g-bg-?f-g），在莫扎特的前十三首钢琴奏鸣曲中（按莫扎特钢琴奏鸣曲排列顺序，《c小调幻想曲》在第十四首钢琴奏鸣曲之前）未曾出现如此长篇幅的半音化进行。如果按材料骨干音来看低音进行则是 “c-bb-ba（-a-bb-b-?a-a-）ba-g（-bg-?f-）g” 括号内的音是围绕着ba与g进行的延长音，整体呈“c-g”的下行进行趋势，构成了c小调扩大的弗里几亚进行。这也是为何主调c小调在主部中只占很小比例，原因是主部的整体调性布局是建立在c小调的低音弗里几亚进行的基础之上。

（三）结构的复杂

主部主题为连句结构②，连句结构的典型特点是乐段中反复运用模进、反复、裁截、紧收这四种发展手法，并依据运用四种发展手法的多寡程度分为完全连句、不完全连句和单式连句。主部结构运用了模进、截取与紧收这三种手法隶属于不完全连句结构的范畴。主题以1-2小节为动机，3-4小节对前两小节模进，5-17小节截取第1小节材料，运用紧缩的手法进行发展，使得主题具有连贯和节奏间隔紧凑的特点。通过旋律动机贯穿生成的连句结构与将低音连续半音化进行的表象设计在弗里几亚进行的结构之内，并以色彩性的和声进行加以填充构成了完整的主部，体现了作品在主题上的幻想式风格。

二、奏鸣原则的体现

《c小调幻想曲》的曲式结构体现了多种曲式原则结合而成的奏鸣曲式与套曲结合的边缘曲式。为方便论述，笔者将该作品曲式类型以图式的形式表现如下：

奏鸣原则的体现尤指副部，《c小调幻想曲》的副部主题开始于属调G大调，无明确的终止式。副部材料并非呈示性的，而是具有连接性的材料。

“副部主题在呈示性的陈述后继以展开性的陈述，但在副部一开始就出现展开性的因素比较少。”这种非呈示性的副部主题在莫扎特的钢琴奏鸣曲中并不是没有先例，莫扎特早在第一首钢琴奏鸣曲k279第二乐章副部就以非呈示性的材料作为副部的开始，直到三小节之后才出现呈示性的材料。

《c小调幻想曲》的副部主题则为连接性的材料。旋律由低音部向高音部发展，节奏不断紧缩。25小节第四拍高声部采用了共同音转调的手法，f音为b小调的五音、D大调的三音，随后音乐在D大调进行中部的陈述，无终止式的间隔。副部从旋律特征与调性方面体现了连接性的特点。虽然如此，副部在再现时依然完整地呈现了调性的回归，符合奏鸣原则，所以将其定义为奏鸣曲式，但这同时也是奏鸣曲式弱化的体现。

与典型的奏鸣曲式相比，《c小调幻想曲》省略了展开部，取而代之的是四个材料具有鲜明对比的插部，且插部具有鲜明的独立性，这种形式使奏鸣曲式的规模被大大扩大。在整体规模被扩大的同时，呈示部与再现部规模却被缩小，主部与副部虽然在调性布局上体现了奏鸣原则，但副部却非典型呈现，首先副部的规模大大紧缩，整体规模明显小于主部，再现时其规模再次被紧缩，使得与典型奏鸣曲式大有不同，其次，在材料上不具有呈示性主题特点，而是以连接性材料为主，整体的结构更是具有连接部的特点。呈示部的非典型结构使得奏鸣曲式的特点被削弱，然而副部完整的调性回归使得奏鸣原则在边缘曲式中占据了主导原则地位。

三、套曲原则的体现

套曲原则又叫“分章原则”，是套曲曲式的基础。从曲式图式可以看出，《c小调幻想曲》的中部包含四个规模相当的插部（这里所说的规模考虑到速度因素在内），各插部之间的关系都十分独立，这种独立表现在它们规模相当、旋律、织体、调性、节奏等方面有明显对比。各部分之间采取并列组合的形式，速度与力度以p-f-p-f，慢-快-慢-快的形式交替出现、各部分之间无明确终止式并带有连接材料，这也是将套曲单章化的统一因素。

I是具有对称性质的再现单三部曲式，前四小节A（26-29）的结构为平行乐段，第二乐句是对前一乐句高八度变尾重复。中部B（30-31）旋律较为跳跃，与A其形成鲜明的对比，结束于属和弦为开放性乐段。再现部A1（32-35）首先再现了A的第二乐句，呈现了对称性的结构特征。