解析沂蒙老区红色音乐文化产业化过程中的重点问题

【摘要】沂蒙革命老区是一片红色的沃土，在战火纷飞的年代，在这片土地上出现了很多可歌可泣的英雄人物，也诞生了很多优秀的红色音乐作品。直到今天，这些优秀的红色音乐形态，用音符记录了沂蒙文化，展现了民族气节，传承了沂蒙精神。红色音乐文化在特殊的年月里成为凝聚革命力量，坚定革命意志，振奋群众精神的艺术载体。现今，沂蒙革命老区的红色音乐文化以健康的艺术形态，与不同产业进行了良好的结合，推动了本地区的经济发展。基于此，在文化产业进程中，如何恰当合理地对沂蒙地区的红色音乐文化资源进行开发和利用，是现今非常重要的研究课题之一。因而，笔者就这一问题，提出了在产业化过程中注重红色音乐文化的原生态和完整性、在产业化过程中对红色音乐文化展开多层次的保护工作、在产业化过程中对红色音乐文化的开发避免商业化这三点建议，以期对沂蒙革命老区红色音乐文化的产业良性发展带来一点启示意义和实践价值。

【关键词】沂蒙;革命老区;红色音乐;产业化;途径

【中图分类号】J605                             【文献标识码】A

一、产业化过程中注重红色音乐文化的原生态和完整性

沂蒙老区的红色音乐文化是一种珍贵的，不可复制的，具有艺术性、思想性以及独特性的文化资源。作为优秀的非物质文化遗产，我们要贯彻国家的方针，坚决以保护工作作为第一要务。由于红色音乐文化的特殊性，在其产业化开发过程中要杜绝使用市场化经营手段进行操作，保护好沂蒙老区红色音乐文化的特色，这样才能使其在产业化发展之路上保持本色属性，良性持续地发展。因而，沂蒙老区红色音乐文化产业的发展，要保护其原生态和完整性，进行科学合理的产业化结构调整。然而，值得注意的一点是，我们对红色音乐文化的保护意识不能仅仅局限于对其本身形态的一种保护，而是一并要将其生存的“土壤”保护起来，这样才能为沂蒙地区的红色音乐文化提供源源不断的养料，产业化发展之路才有根可扎。所以，沂蒙老区的红色音乐风格、类型、表演、形式以及传承人都应该得到相应的保护，为红色音乐文化提供适宜的发展环境，在产业化的发展过程中最大化的发挥其红色文化资源的优势和潜能。此外，对于沂蒙老区的红色音乐文化而言，需要保护其本来的面貌，借助产业化发展的优势使这种特有的音乐文化得到延续和发展。然而，对于高速发展的现今社会来说，想要保护红色音乐文化的原生性确实是太难了，因为红色音乐形式并不像民间音乐的歌舞类型寄生于民间，在民俗和礼仪中得以持续保存，能够轻松融入到群众生活之中，实现原生态的保留和保护意愿。而红色音乐文化产生于特殊的历史时期，战争年代流传下来的音乐旋律和感人事迹，在与时俱进的社会发展中已经逐步丧失生存的环境，逐渐被大众忽略和遗忘。所以，在这种情况下，沂蒙老区的红色音乐文化只有借助景区、纪念馆、博物馆等场所进行传承和表演。

二、产业化过程中对红色音乐文化展开多层次的保护工作

沂蒙老区的红色音乐文化产业化发展，要展开多层次的保护工作，不能“一刀切”管理，而是要根据不同的实际情况制定保护级别，制定保护策略。笔者认为，首先要全面分析沂蒙老区红色音乐文化类型，安排保护顺序，制定产业化方案。尤其是对于一些珍贵的、即将流失的红色音乐文化内容进行优先保护。在沂蒙老区的整个红色文化构成中，红色音乐文化的保护和发展需求非常迫切，尤其是一些传播正能量和英雄事迹的红色歌曲，这些音乐内容都可以通过人与人之间的口口相授进行传播，为红色音乐文化的延续和发展提供渠道。其次要全面分析沂蒙老区红色音乐文化的特色，以及全面考量其产业化发展的可行性。根据红色音乐文化的稀缺程度进行重点保护工作，有计划、有部署地按照产业规划加强对此类红色音乐文化的保护工作。在这项工作的开展中，需要注意的一点是，尊重沂蒙老区红色音乐文化的本质，不能对其进行随意改动，以免破坏红色音乐文化的思想性和情感性。最后要深入红色音乐文化内核，不仅要保护其文化形态，还要帮助其走上文化产业的复兴之路。在保持沂蒙老区红色音乐文化传统思想的基础上进行合理的完善和创新，使红色音乐文化的底蕴更加符合现代人的审美。显然，在沂蒙老区音乐文化产业化进程中，分层次、突出重点地对红色音乐文化进行合理的保护工作，才能真正彰显革命老区红色文化产业化发展的意义和重点。

三、产业化过程中对红色音乐文化的开发避免商业化

沂蒙老区的红色音乐文化产生于特殊的历史时期，从其诞生的本质属性上来说并不适合常规的商业化操作路线。对于红色音乐文化而言，想要存活下去必须符合市场规律，符合市场需求。市场经济的导向势必引导音乐文化产业的发展方向，虽然是为了更好的传播音乐文化，使其能够永葆艺术生命力，但是，鉴于沂蒙老区红色音乐文化的特殊性，在产业化开发的过程中，要坚持适度原则，把握好产业开发的限度。如果对沂蒙老区的红色音乐文化未进行全面的产业化分析，全盘进行产业化操作，反而与最初的革命老区红色文化产业开发目标大相径庭，区域特色文化的保护价值也会大打折扣。沂蒙地区的红色音乐文化的底蕴和形态都是无法复制的，是特定的文化生态环境下的产物，并不适合完全借助现代化的产业模式，通过商业行为进行单纯的文化传承和艺术传播。沂蒙老区的红色音乐文化需要经过不同程度的改造，将内蕴其中的政治、教化功能发挥出来，避免使其沦为商业谋取经济利益的工具。现在，我们在电视、网络平台经常可以看到一些歌手对红色歌曲进行改编，使红色歌曲呈现出现代的潮流风格，具有更加广阔的市场需求。虽然这种艺术再加工的目的是赋予红色音乐内容更加丰富的表现力，与现今观众的审美品位相一致，但不得不说，有些红色歌曲的改编不仅没有提升原作品的艺术性和思想性，反而拉低了红色音乐作品的文化底蕴。这些不伦不类的所谓红色音乐经典的改造，不仅没有体现出沂蒙老区红色歌曲的精神品质，还使这些具有思想感情和时代意义的优秀音乐资源沾染上了庸俗文化的气息。显然，这样的艺术创作和商业表演与沂蒙老区红色音乐文化产业化发展的目标相背离。所以，对于红色音乐文化资源的开发以及产业化发展的探索，我们应该保持理性的认识和理念，不能片面地追求利益最大化，迎合现代市场的消费需求，而是找到红色音乐文化与多元产业化的契合点，在保持沂蒙老区红色音乐文化特色性的基础上开辟一条可持续的产业化发展之路。

总而言之，沂蒙革命老區红色音乐文化的产业化是保护、传承、发展红色音乐文化的必经之路，也是能够确保这种特有的地域音乐文化持续发扬下去的有效方式。产业化途径使沂蒙老区的红色音乐文化能够搭乘产业快车，开辟多元的发展通道，在突出艺术特色、思想内涵的基础上更符合现代社会的审美发展。当然，在沂蒙革命老区红色音乐文化的产业化构建当中，要以红色音乐文化保护为第一位，分层次、按步骤地合理开发，避免完全的商业化行为，使红色音乐文化既彰显出区域音乐文化的特色，又能在产业化发展中创新保护机制，使沂蒙革命老区的红色音乐文化展现出时代风采。此外，沂蒙地区要重视红色音乐文化的产业化构建，借助多方渠道为红色音乐文化的产业化发展助力，使本区域的红色音乐文化展现出新的魅力。

参考文献

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[2]徐莹.沂蒙地区红色文化资源的开发与利用研究[J].中国资源综合利用，2015，33（07）：39.

[3]耿耘.《侗族大歌》多声部探究[J].大舞台，2012（07）.

作者简介：李宇（1977—），男，山东泰安人，讲师，本科，泰山学院艺术学院，研究方向：音乐教育。