动图的特征与呈现形态

许星伟 应国虎

摘要：

通过对动图的特征与呈现形态的研究，探讨其存在的合理性和表现的独特性.

关键词：

静图; 动图; 连续画面; 呈现形态

中图分类号： TP 751文献标志码： A文章编号： 1000-5137（2018）01-0057-05

The study on the characteristics and appearance of motion pictures

Xu Xingwei1， Ying Guohu2*

（1.College of Education，Shanghai Normal University，Shanghai 200234，China;

2.Xie Jin Film & Television Art College，Shanghai Normal University，Shanghai 200234，China）

Abstract：

Through the study of the characteristics and appearance of motion pictures，this paper discusses the rationality of its existence and the uniqueness of its performance.

Key words：

static images; motion pictures; continuous images; presenting form

收稿日期： 2017-12-08

基金项目： 上海师范大学教务处项目《人才培养模式》（A-0131-00-004001）

作者简介： 许星伟（1993-），女，硕士研究生，主要从事教育技术方面的研究.E-mail：1023766173@qq.com

导师简介： 应国虎（1958-），男，副教授，主要从事数字媒体艺术方面的研究.E-mail：ghying@shnu.edu.cn

*通信作者

引用格式： 许星伟，应国虎.动图的特征与呈现形态 [J].上海师范大学学报（自然科学版），2018，47（1）：57-61.

Citation format： Xu X W，Ying G H.The study on the characteristics and appearance of motion pictures [J].Journal of Shanghai Normal University（Natural Sciences），2018，47（1）：57-61.

一个图像大爆发的时代光靠传统的静态图片和连续画面，显然难以适应和支撑市场对各类图像的海量需求.开创新的图像种类、拓展新的呈现形态，成为图像发展的一种必然趋势和要求.动图的开拓和发展正是为了迎合“读图时代”的到来，满足人们不断增长的图像消费需求.动图的拓展性发展只有将近30年的时间，但近10年来，其发展可谓迅猛异常，并已成为新媒体传播中不可或缺的图像类型之一，其功能和价值不容小觑.上海世博会上《清明上河图》（图1）和《梵高画展》（图2）的动态展示，让参观者无不耳目一新，印象深刻;移动终端上不时传播和推送的表情包、祝贺图、电子相册等，更让人兴趣盎然，互动频频.

1动图的特征与概念

传统图像概念中，凡是图像存在某种动态变化的，人们一般都将其归为动画，动画似乎也就成为了所有动态图像的代名词.随着数字技术的发展及网络时代的到来，动图异军突起，不仅在各个传播平台上频繁出现，而且其应用范围也越来越广.于是，人们对于动图的关注和认识有了进一步兴趣和热情.

有观点认为动图是动画的一种开拓与发展，这一观点显然将动图归属于动画类;也有学者提出“信息动

图1《清明上河图》

图2《梵高画展》

画”概念，并将这一概念用来包含动图和动画的两种不同现象.本文作者以为，动图是静态图像的动态呈现，它区别于动画.

（1） 表现对象.动图原意是动态图像，实质则是静态图像的动态呈现.动图是通过对静态图像的一种动态处理，使其能够实现特定的画面运动.动图的目的有：① 用以区别静止状态的图像，提升图像的吸引力;② 在有限的画框范围内，比较多地呈现图像的数量;③ 通过循环滚动播放，实现类似于静图一样的长时间显示.由于静态图像非常多，范围也非常广，因此动图的表现对象是极其广泛的.一般来说，凡是能上图入画的素材和画面，都能成为动图的表现对象和元素，既包括几何线条、文字符号、剪贴漫画、彩绘照相等的静态图像，又包括动画、电视、电影这些连续画面图像，并能通过画面截断、格式变换等处理，转换成动图.

（2） 表现形式.动图的变化效果是由其特定的动态样式决定的.所谓特定的动态样式就是指图像以一定的轨迹或变化所进行的位移和运动的技术方式，也可称为动图的表现形式.一般来说，一幅动图的动态样式往往不超过两种，不同的动态样式会形成不同的动图效果.动态样式大致可分为：切换式、平移式、旋转式、缩放式、遮罩式、关键帧式、逐格式和连续画面转换式等.

动图中的动态样式（表现形式）与动画的制作方式基本是一致的.实际上，动图是对动画表现形式所采取的一种分散的、化整为零的结构，使动画中各种不同的动态表現技术分离开来，形成别具特色的动态样式，并在此基础上做强、做精.当然，动画也是对动图表现样式的一种全面的、化零为整的综合.由此可知，在动态画面中，动图的表现形式具有独特性，而动画的表现形式具有整体的综合性.

（3） 表现内容.动图将静态图像处理成动态的图像.静态图像是一种瞬间形态，虽然保留了空间关系，但与之相关的时间却被凝固了，使得画面中的“能势”由于时间的凝固而永远地被“冻结”起来.动图的处理实际上就是通过对时间的还原处理和过程的重现处理，达到释放图像“能势”的目的.如果说动画注重的是故事叙事，那么动图注重的则是信息传达.它是以动态样式来吸引关注，以动态过程来反映信息，以动态循环来扩大传递.

综上分析可以得出：动图是以静图为对象，以特定的动态过程为样式，以释放和呈现图像信息为目的的一种图像形式.

2动图的传统与发展

2.1传统动图

传统动图一般都需要借助外力来实现其画面的变化，例如人们熟悉的走馬灯（图3），就是通过热力的作用来实现光影的往复运动;大型团体操的翻版背景（图4），是靠人力的作用来实现演出背景的动态变化和画面切换;灯箱（图5）和三面翻广告牌（图6）是通过机械传动力来带动画面的滚动或翻转;霓虹灯是通过对继电器电路的控制，来实现光照明暗或光色交替等变化.

图3走马灯

图4大型团体操的翻版背景

图5灯箱广告

图6三面翻广告

这些需要借助外力来实现动态呈现的传统动图，由于存在表现样式单一、适用范围狭窄等的不利因素，逐渐被边缘化，或日渐式微，也就在情理之中了.真正使动图命运发生根本改变的是数字化时代的到来.

2.2数字化动图

所谓数字化，它是指数字技术向各个领域推进、深化的过程，而图像数字化就是数字技术向图像的产生、制作、处理等各方面全面延伸的过程.数字化不仅使动图的面目焕然一新，同时也使其作用日益显露，并在各大网站和传媒终端上频繁出现，也越来越为人们所重视和应用.

（1） 数字化丰富了图像资源.随着图像数字化的拓展，数字图像的资源变得越来越丰富，图像数据库的形成也水到渠成.一方面，由于数字资源的开放、共享的特性，使得丰富多彩的图像数据库成为了大众共同的随意而选、随用而取的图像资源;另一方面，由于动图表现形式的多样性，使得资源中的各种素材或图像都有可能成为动图的表现对象.可以说，图像的数字化为动图的题材、内容、画面等的选取和处理，提供了一个取之不尽、用之不竭的图像资源宝藏.

（2） 数字化提升了动图的处理技术.数字化的处理技术改变了以往传统动图处理的限制和被动，各种处理动态效果的方法和手段也应运而生.数字图像处理软件不仅提供了各种动态表现的操作方法和设计要领，而且还可以根据特定要求自定动态样式.

（3） 数字化开放了动图的传播途径.数字化的传播显示系统是一个开放的系统，完全颠覆和解除了传统动图的传播模式和繁琐限制，使动图的各种设计与效果都能方便、及时地实现传播和显示.既能在本地马上进行预览和收看，又能在异地迅速地投放和播出，为动图的有效传递及扩大传播提供了便利.

（4） 数字化催生了GIF图像格式.GIF图像格式除了具有通常的压缩功能外，还能在一个文件中存储多幅彩色图像.把存于文件中的多幅图像数据逐幅读出并显示到屏幕上，就可构成一系列动态的画面.动图也由此步入了数字时代，而动图的设计与创作也借助GIF的独特优势，一发不可收拾.可以说，动图由GIF而获得新生，GIF也由动图而名扬天下.目前，几乎所有相关软件都支持GIF文件格式，公共领域有大量的应用软件都能呈现和使用GIF图像文件，使得GIF图像文件能够畅“显”无阻.

3动图的类型和视觉心理

3.1动图的图像类型

本文作者认为传统的“动态图像”的类别过于笼统、宽泛，含糊了不同图像之间的明显区别，因此有必要将动图和连续影像加以区分，从而形成“静图、动图、连续影像”这三种图像的呈现形态.

（1） 连续影像.连续影像可以看作是众多的不同图像，按照一定的次序汇集，并依次呈现.事实上，人们看到的电影，就是有成千上万的图像按序汇集在电影胶片中并进行放映的结果.由此可以得出，由于连续影像是众多图像的汇集，连续影像的图像数大于多幅图像的数量.

（2） 静图.静图是单一图像的持续重复呈现.就好比放映的电影胶片，其每一格画面都相同，或在视频编辑软件序列文件上的每一帧画面都相同.由此得出，静图的图像数为1.

在静图和连续画面之间存在另外一个图像形态.过去人们往往会认为是动画，但事实上动画早已被确定为连续影像的一种，更何况两幅静图不太可能成为动画，或连续影像.

（3） 动图.动图是多幅图像的轮流循环呈现.其中的“轮流”是对多幅图像的呈现要求，而“循环”是对图像轮流呈现结束以后，不断重复的呈现要求.

根据以上分析，其图像数由少至多的排列是：静图、动图、连续影像.另外，当动图的图像数量越来越少，接近2时，可以通过增加重复的频率来控制呈现的节奏;而当动图的图像数量越来越多，接近连续影像的数量时，就有可能使呈现过程失去重复的必要.

3.2动图与其他类型图像的关系

动态图像，虽然不同于静态的图片和绘画，也不同于连续影像的影视和动画，但由于它们都是以图像为表现对象，图像也就成为了它们联系的中介，因此三者之间就有着不可分割的内在联系，不管是呈现形态，还是反映内容，包括视觉心理等，都能通过图像这一中介来表现出既能相对独立，又能相互联系的关系.

3.2.1不同图像类型的相互联系

动图（图7）是多幅图像的轮流循环呈现.一组特定的动态图像，例如场景、动作，以一定的叙事结构进行组合，可能就会产生类似于影片或动画的效果.由此，动图从某种意义上就是连续影像的基础.

图7动图示例

动图也可看作是对连续影像的某一镜头的循环再现.对连续影像的某一镜头（如：动作、景观、光影等）进行片段截取和图像格式转换，同样也可以制作成动图.这说明连续影像的镜头与动图之间存在着某种内在的联系，这种联系使两者之间可以相互转化，互为所用.

3.2.2不同图像类型的信息传递

对于图像所蕴含的信息内涵，不同的图像类型在其传递信息的直观性上是有所不同的.以静图为表现对象的动图，是对静图的时间与空间的相应延展，而这种延展是以增加图像的数量来实现的.相对于单幅图，增加数量的图像就有可能呈现和释放更为详尽的信息内容，弥补静图存在的某些不足、遗失或欠缺，也使静图所呈现的信息内容得以加强、突出和放大.而以连续影像的某一镜头为资源的动图，是对连续影像中的某一时间、空间段的截取，这样的截取方式在以动图形态单独呈现的时候，虽然同样可以起到强化和突出所截片段中的景和物，但由于连续影像的原有叙事结构被中断，其相应的针对性也随之被减弱，因此其传递的视觉含义和效果也就变得相对宽泛和具有了一定的普遍意义.

通常情况下，呈现的图像数量越多，其画面交代的内容也就会越明显，传递的含义也就会越直白和清晰.如果从能指和所指的角度来看，呈现的相关的图像数量越多，其能指的范围也就越确定，其所指的对象也就越具体.

3.2.3不同圖像类型的视觉心理

对于不同的图像类型，由于受其视觉特征的影响，人们产生的视觉心理也会有所不同.静图往往是一些视觉留存（也就是曾经存在的印记，包括：标识、绘画、摄影以及想象图案等），因此静图在视觉语言中类似于“过去式”，人们通常会以一种视觉关照的心理进行视觉阅览，并会在个人的视觉留存中，通过视觉记忆比较，进行强化和扩充.由于连续影像是一个讲述将要发生的视觉故事，其视觉语言类似于“将来式”，而视觉期待也就成为了“将来式”连续影像的一种视觉心理.人们在欣赏连续影像的过程中，会与个人心目中的视觉期待进行比较，而这将决定该连续影像的受欢迎程度.因为始终处于一种运动状态，动图类似于“进行式”，又由于动图具有吸引视觉注意的绝对优势，视觉关注也就成为对“进行式”动图的一种视觉心理.这种视觉关注，一方面是对动图吸引注意的一种视觉回应，另一方面也是通过视觉关注的兴趣发现和获取信息.

不同的图像类型所产生的不同的视觉心理，可能只是一些细微的变化，但正是通过这些不同的视觉心理来获悉多样化视觉图像带来的多样化视觉信息，使人们能够较为全面地进行图像体验，并从中感受、认知和娱乐.

4结语

与传统静态图片相比，动图因其高所指的内核受到了大量的关注.在互联网时代下动图不仅在大众艺术中的表现非常出色，还能适应越来越多的使用场景，在智能终端的碎片化学习场景、学校教学、各种展馆、手机拍照等场景上，都能看到动图的身影.正是因为动图极强的包容性，其与近几年发展迅速的增强现实技术能够完美地结合，这在各大艺术展馆里尤为突出.在动图的技术开发上，GIF是大众最为熟知并成熟运用的动图格式.未来，对动图在文件体积和画面成像上的要求会越来越高，这从侧面印证了“图片和视频的边界越来越模糊”的观点，也意味着动图的概念范围将越来越宽泛.

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