新时期以来新疆兵团军垦题材油画人物画创作的艺术特点

周云　王雪

摘 要：新疆兵团军垦题材油画人物画的创作，重在以写实手法来表现兵团的现实生活，以兵团人物形象塑造为主，形象展示兵团人艰苦奋斗的精神和无私奉献的精神，以视觉形象来弘扬兵团精神。兵团军垦题材油画人物画体现几方面的艺术特点：以弘扬兵团精神为主题，取材内容平凡而蕴含深意，人物造型以写实为主。这一题材的创作拓展了新疆美术的创作领域，促进了新疆美术的多元化发展。

关键词：新疆兵团；军垦题材；油画人物画

新疆生产建设兵团（以下简称兵团）在新疆政治、经济、文化上都具有不可替代的地位。兵团美术是伴随着兵团成立发展起来的，与内地从传统美术到现代美术转变的发展方式有很大的区别。其在发展过程中不仅受到新疆多元文化的影响，还广泛吸收来自内地各省的美术，具有独特的艺术特征及审美情趣，对于兵团文化的建设有突出贡献。新时期[1]以来，兵团培养了一大批优秀美术工作者，创作了许多在全国美术界有影响力的作品，兵团军垦题材人物画的创作尤为突出。本文重点论述兵团军垦题材油画人物画的艺术特点。

一、弘扬主旋律，突出兵团精神

兵团精神是兵团人在60 多年的屯垦戍边实践中，把传统民族精神与屯垦戍边实践活动相结合，上承南泥湾精神，在开发边疆、建设边疆、保卫边疆的火热生活中创造出来的，有着浓郁的爱国主义情操和开拓进取的活力，是中华民族精神的一个浓缩。兵团精神作为兵团人的名片和象征，包括文化、习俗、信仰、价值观念和价值追求等特质，是兵团人生存、发展的精髓，起着指导兵团人发展方向的作用，是兵团人共同发展的核心和灵魂。优秀军垦题材油画人物画着力挖掘兵团精神内涵，弘扬兵团精神。

通过典型人物或宏大历史场景塑造形象，突出兵团精神。《勘测新城》（图1）是兵团第八师画家卢玮所作，画面描绘了王震将军协同二十二兵团司令陶峙岳、政委张仲瀚、苏联专家一行在戈壁荒原上，展望石河子新城建设的场景，画面中的人物拿着测量仪器正在对地形地貌进行勘测、测量。这幅作品尺寸400x200厘米，是多人物的主题性油画作品。整体画面呈横长构图，以刻画人物形象为主，天空、戈壁滩等为辅。在整个画面的布局中，作者对于主要人物的安排十分巧妙，将其处于戈壁滩强烈色彩对比的分割之处，具有强化、突出的作用，主体形象伸出手臂指向前方的动态，更加吸引观者的注意。人物塑造处理上，造型精准、动态灵活生动，并且通过写实的手法，生动刻画出画面中每个人物的服飾及手中的勘探工具，目的是为显示出各个人物的身份。画面背景的远景处理，除了一条弯曲的小河，其余部分全是一望无际、寸草不生的戈壁滩，带给观者无限的遐想。这幅主题性军垦题材油画作品的立意高远。兵团第七师“军垦油画创作小组”成员吴云章创作的《军垦战歌》可以形容为兵团人特殊经历的时代记录，画面7.5米，2米宽，共有一百个人物，集中反映了早期生产建设兵团的一些生活场景，主要包括生产劳动、生活娱乐等几个方面，整幅画面气势宏伟，让人为之撼动。这幅作品没有采用夸张的手法，而是用最写实的造型对历史进行了还原，每一部分的安排都井然有序，虽是多个生活场景的组合，却并无任何冲突的地方。基于写实主义的表现手法，作者对画面中每个人物的特色都进行了细致的描绘，人物个性及特色显而易见，展示出兵团早期生活中兵团人处于不同生活场景时不同的生活状态。画面整体没有强烈对比色的运用，色调统一、和谐。众所周知，兵团早期的生存环境十分恶劣，作者在画面中没有描绘戈壁滩上辛勤垦荒的场景，画面的每一处却都显示出兵团人顽强不屈的性格，这源自于画家对于人物坚毅眼神的细致刻画，以及兵团前辈粗糙双手等细节刻画，兵团人不屈的意志和不畏艰难的精神呼之欲出。

“兵团人以身在兵团为傲，为“敢教日月换新天”的豪气和“屯垦戍边守边关”的责任感而感动。被世人称诵的兵团伟业是几代兵团人艰苦奋斗、自力更生、无私奉献所创造出来，这里有英雄模范所起的带头作用，也有广大职工流血流汗默默的奉献。采访过程中，笔者问及创作军垦题材人物画的初衷是什么，兵团画家们的回答大同小异：将兵团人吃苦耐劳、无私奉献的精神弘扬出去，让更多的人重新认识兵团人，铭记兵团人为屯垦戍边付出的一切。

平凡之中见精神，日常之中现真情。艺术源于生活，每个有思想的艺术家都会立足赖以生存的生活环境与文化环境，从中挖掘自我个性化的情感需要，创作出具有真情实感、动人肺腑的艺术作品。正如唐代王昌龄在《诗格》中所言：“搜求于象，心入于镜，神会于物，因心而得。”兵团画家创作的垦题材油画人物画作品取材以兵团人屯垦戍边、艰苦劳作的日常生活为主，平淡真实、感人至深。秦建新的军垦题材油画人物画作品《金花银花》（图2），描绘了两个普通的拾棉女兵。这幅作品的装饰感很强。无论是整体构图，还是色彩运用，都极富装饰感。画家在人物形象的处理上，按照写实油画要求准确刻画，用色上人物头、手等部位借助其形象本色，结合装饰性背景的黄色、绿色、白色等烘托出整体的画面氛围。为了塑造人物的性格，画家特别注重描绘人物的面部表情：朴实的笑容、憨厚的姿态、黝黑的皮肤，脸上的道道皱纹，还有手里的生产劳动工具，这些画面中呈现出来的细节，给人留下了无限联想空间。画面带给观者无以言表的感动。观者不会不自觉被这两个拾花女的形象而打动，为人物形象中所蕴含的真实美、内在美，为画家流露出的真情实感而震撼。《针情》是兵团第七师美协主席杨鲁豫的作品，该画采用写实的造型手法，再现了兵团女兵夜晚在煤油灯下做布鞋底的情形。破旧的箩筐、简陋的床，旁边还有一个熟睡的婴儿。画家将主角设计在这样的一个情节和情景之中，丰富了画面人物的表现内容，使画面更具有感染力。画面背景的处理，大面积的灯光与夜晚的漆黑形成强烈对比，整个画面色调为暖黄色，塑造了一位白天一整天都在劳作，晚上还要一边守着熟睡的孩子，一边点着煤油灯做针线活的兵团女兵的形象，一个营造了一种宁静肃穆的氛围。正是因为有了以前兵团人一针一线的辛劳，才有新疆生产建设兵团美好今天。《开荒》是杨鲁豫另一幅作品，画面中心是一位挥起坎土曼、开垦荒地的男性。画面中人物的有着雕塑般的厚重感和立体感。作品采用笔触的叠加、平涂，使画面更加真实生动。画面色彩的表现极富特色，虽用色对比较弱，看起来却饱和而丰富，整体画面基调显得十分沉稳。画中人物卷起的裤腿、脖子里挂着的毛巾都能让人联想到烈日下汗如雨下的场景。整个画面中呈现的虽然只是一些普通的兵团人在劳作的场景，没有人知道他们是谁，但恰恰是这些人为如今兵团人的美好生活立下了汗马功劳，他们是值得称颂的，他们的精神在画面中得以永恒。

二、写实造型手法

造型是艺术表现形式的核心，也是画家表达内心感受的表现过程。通过写实造型可以使人物形象表现真实生动。兵团军垦题材油画人物画作品大部分以传统写实造型为主。卢玮的作品《喀什欢歌》（图3）是一幅表现重大历史题材的人物画。它描绘的是1949年12月1日中国人民解放军第二军到达西部重镇喀什，与先期到达的四师部队一起举行了解放喀什入城仪式的真实历史事件。 作品呈横长构图，人物位置的安排聚散有序，画家在画面左下角安排了两个奔跑的孩子，巧妙的避免了构图僵化的可能。在画面的后半部分插入若干模糊的人物形象，一方面是为了增加画面的层次感，另一方面是为了突出场景的宏大。画面不仅将当时人们的衣着服饰刻画具体而生动，画面背景中的毛泽东肖像刻画细致真实。整幅作品几乎是对当时场景的一个还原，事件中的各个人物形象动作细节表现的十分充分、生动。解放喀什入城仪式本身就具有强烈的纪念意义，用写实的造型手法进行表达能够最佳地实现其艺术创作的社会价值。画家胡继杰曾创作过多幅表现重大历史题材的写实艺术作品，如《亲切的关怀》、《东归》、《凯歌进新疆》等。《凯歌进新疆》这幅作品呈环形构图，作者在整幅画的安排中巧妙的利用了画面中的台阶，视觉上看起来整幅画面空间盛大，人物的位置高低错落，人物表情及动态灵活生动。画面中的主要人物是领导人彭德怀、王震將军等，画面中欢乐的各族群众和解放军军乐队、浩浩荡荡的战车团都是根据历史史料及历史照片真实而精心的刻画，具有强烈的写实性特征。画面中色彩鲜艳丰富，飞翔的和平鸽和远景中的红山宝塔的刻画，加深了画家讴歌兵团战士解放新疆的伟大胜利，将解放军坚毅、顽强的性格特征表现的十分到位。通过对军垦题材油画人物画的这些作品进行分析，可见艺术家塑造的兵团人物形象深刻传达了人物内在的情感和精神本质。

三、结语

兵团人屯垦戍边的业绩对于开发、保卫新疆起到了非常重要的作用。兵团精神值得世代传承，绘画创作是表现兵团精神的有力艺术表现形式之一。军垦题材油画人物画创作以写实造型为主，艺术创作中不仅塑造典型兵团人物形象与宏大历史场景，同时也重点刻画兵团人日常生产生活的场景，生动真实表现兵团人艰苦奋斗、无私奉献的精神，为人们认识兵团精神，感受兵团精神，提供了审美感知对象，具有重要的社会意义与艺术价值。

注释：

[1]新时期：本文指1978年第十一届三中全会召开后的历史时期

参考文献：

[1]王小平.论兵团精神的传承和独特作用[J].兵团党校学报，2011（4）：76

[2]段保国，李钦曾.文学主题与兵团题材的美术创作[J].飞天，2011（6）：50

[3]叶朗.中国美学史大纲[M].上海：上海人民出版社，1985：267

参考画册：

[1]写意兵团—兵团首届军垦题材绘画创作研修班美术作品集[Z].五家渠：新疆生产建设兵团出版社，2017.3

[2]石河子美术书法作品集[Z].五家渠：新疆生产建设兵团出版社，2011.11

[3]大美新疆，军垦华章—铁岭工笔画新疆兵团题材美术作品集[Z].北京：中国文联出版社，2017.1

作者简介：

周云（1970--）女，四川资中人，新疆艺术学院设计系教授，史论教研室主任，博士，研究方向：现当代美术研究；

王雪（1994--）女，山东菏泽人，新疆艺术学院16级研究生，美术学专业，主要研究方向：新疆现当代美术研究。