景观夸张设计手法初探

【摘要】夸张多用于文学创作，其运用常会让文学作品增色不少，而在景观设计中同样可运用夸张设计手法，以求达到更好的设计效果。从几种常见的景观夸张设计手法入手，结合例子探讨景观夸张设计手法的具体运用，为景观设计理论与实践的发展提供参考借鉴。

【关键词】景观；夸张；设计手法

一、景观夸张设计手法概念

夸张，是为了达到某种表达效果的需要，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意夸大或缩小的修辞方式。夸张一般分为扩大夸张和缩小夸张两类，扩大夸张指故意把客观事物说得“大、多、高、强、深……”的夸张形式；缩小夸张指故意把客观事物说得“小、少、低、弱、浅……”的夸张形式。夸张多用于文学创作，常会让文学作品增色不少。在景观设计中，夸张亦是一种非常有效的设计手法，如果在景观作品中能恰如其分地运用夸张手法，往往会得到意想不到的效果，成为景观设计中的亮点。通常设计师们在进行景观设计时多半是下意识地去运用夸张手法，设计出令人称奇的作品，但参照文学艺术的夸张手法，景观设计夸张手法同样有章而循，因此如何合理巧妙地在景观设计中运用夸张手法，是一门科学而艺术的学问。

在文学作品中，我们经常会见到一些夸张修辞手法，如“蜀道之难，难于上青天”是对蜀道行走困难程度的扩大夸张；“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”是对瀑布壮观程度的扩大夸张。而文学创作与景观设计有着异曲同工之妙，最早的中国园林便是文人创作的咫尺山林。文学作品以其文字描绘的景象打动人心，而景观设计则以其景观素材建造的景观作品吸引人们观赏游玩。人们阅读优美的文字与欣赏趣味的景观实际上是类似的艺术感受，故文学创作中的夸张手法也同样适用于景观设计。

在景观设计中，夸张如同文学一样可分为扩大夸张与缩小夸张两类。因人们总是对日常生活的一切事物习以为常，当见到一些扩大或缩小的夸张景观时，便会产生一种不由自主的惊讶感，如果将这种景观设计手法合理运用，必能捕获人们的猎奇心理，让人在惊讶中让深刻理解认识景观，并对此印象深刻，念念不忘。

二、景观设计实践中夸张手法的常见模式

（一）大小夸张

主要包括放大夸张与缩小夸张两种设计手法。

放大夸张，是将人们生活中司空见惯的物体进行形态放大的一种景观设计手法。景观物体可以是杯、碗、台灯、坐凳、书架等生活用品，也可以是猫、狗、兔子等小动物，还可以是白菜、胡萝卜、香蕉等植物，将其成倍放大，再置于景观场地中作为装置艺术，给人巨型之感。比如玛莎施瓦茨设计的“甜甜圈花园”将甜甜圈面包放大置于花园中，让人眼前一亮。这种夸张是由于游人平日里见惯了普通尺度的身边物品，突然见到放大后的物品，便会有一种置身于巨人国的奇异感受，于是普普通通的生活用品放大之后便成为众人叹为观止的艺术品，无时无刻不刺激着受众的视觉感官，成为大家津津乐道的景观装置艺术。

缩小夸张，是将人们生活中司空见惯的物体进行形态缩小的一种景观设计手法。比如中国古典园林常见的假山水池造园手法，实际上就是一种营造咫尺山林的夸张手法，这样将壮美的自然山河浓缩，再经过艺术加工，使人们在自家园子里便能将无限大自然尽收眼底，惬意之极。又如有一种景观特意将自然风景缩小十倍百倍，形成微缩景观，人们站在一旁便能将整个园林一览无余，走进之后更犹如身处小人国，非常有趣。同样这种缩小夸张也是掌握了人们的猎奇心理，特意将人们生活中常见的景观改造成微缩景观，让人体验到奇特异常的艺术效果。

（二）长短夸张

主要包括拉长夸张与缩短夸张两种设计手法。

拉长夸张，是将物体的某一尺度进行拉长的一种景观设计手法。比如将走廊做得又深又长，营造狭路相逢的景观效果；又如俞孔坚设计的“红飘带”，便是将景观座椅剧烈拉长，甚至成为一条长带，打破了人们固有的椅子概念，远远看去成为一条流动变幻的红色飘带，打造出一道吸引人眼球的独特景观。此种夸张通过对物体某一尺度的拉长，强调了物体在某一尺度上的特点，同时在空间感觉上打破了原有的长宽高比例，使得物体拉长扭曲变形，呈现出独特的视觉效果，营造出奇异的空间感觉，是空间魔术的景观再造，吸引游人前往游赏。

缩短夸张，是将物體的某一尺度进行缩短的一种景观设计手法。比如将动物的体型缩短夸张之后，做成雕塑，会显得更加可爱。但是由于大多数物体在缩短之后不易于观赏，表现效果很不明显，故此种夸张手法在景观设计中鲜见使用。

（三）数量夸张

主要包括增多夸张与减小夸张两种设计手法。

增多夸张，是将物体的数量进行大量增加的一种景观设计手法。如几簇油菜花往往不惹人注意，但若种上漫山遍野的油菜花，便是极佳的春游美景，常常引来络绎不绝的游人，专程来欣赏平日里不曾看到的大规模花海景象。又如电影《赤壁》中的宏大场景，用成百上千的战船，成千上万的士兵，以人们生活中不曾出现的数量来带给人无与伦比的视觉震撼。同样在景观设计中，对一种景物在数量上进行夸张处理，让其大规模成批量有规律地出现，便会在气势上给人以来势汹汹之感，这类景观多做成有规律的阵势，如树阵、石阵、喷泉组合等。

减少夸张，是将物体的数量进行大量减少的一种景观设计手法。比如极简主义景观设计，往往把一片环境设计得空无一物，让空间大量存在，而实体景观只留下一二，从而形成强烈的对比夸张效果，以此来突出极简的风格特色。又如日本的枯山水禅宗园林，在细细耙制的沙砾上，树木、岩石往往是聊聊数笔来代表广袤的自然，正因为其主景少的夸张，才充分阐释了“一沙一世界，一树一菩提”的深刻寓意。

（四）密度夸张

主要包括密集夸张与稀疏夸张两种设计手法。园林设计中讲究疏密有致，“疏可走马，密不容针”便是对密度夸张的最佳诠释。

密集夸张，是将景观布置得非常密集的一种景观设计手法。比如园林植物配置中将树木密集地种植在一起，不仅起到遮挡视线、隔绝空间的效果，还能营造幽深密闭的空间环境。又如将一定数量的景观装置密集地排列，给人一种类似蜂窝状的强烈视觉冲击。密集夸张给人一种多而有气势的感觉，空间上的密集夸张常给人密不透气，难以呼吸的感觉。

稀疏夸张，是将景观布置得稀疏松散的一种景观设计手法。比如在一片空旷的大草原上，三三两两、稀稀疏疏地布置一些树木，既没有森林的稠密感，又避免了草原的空旷感，在这种景观设计里，草原成为背景，而这些稀疏布置的树木反而成为主景，凸显着景观树的孤单感，强烈地暗示着人们前往树下活动。稀疏夸张通常用于营造孤单、寂寥的景观效果，却往往能在某些场合触动人的心灵深处。

（五）质感夸张

主要包括粗糙夸张与光滑夸张两种设计手法。

粗糙夸张，是将景观质感制作得非常粗糙的一种景观设计手法。比如用硅藻泥对墙面做粗糙处理，表现出艺术风格独特的肌理感，往往能吸引更多的目光。又如用凹凸不平的文化石去做景墙的贴面，用粗糙不平的肌理来凸显景观的历史感与文化感。粗糙夸张通常以夸张的凹凸肌理去处理景观表面，让人感受到景观所要表达的饱经沧桑与文化历史。

光滑夸张，是将景观质感制作得非常光滑的一种景观设计手法。如极简主义大师彼得沃克设计的“广场大厦”入口处的不锈钢双池，池面注水后在风平浪静的阳光下显得非常光滑，突出了不锈钢的光滑质感，极具现代极简主义风格特点。又如抛光处理的大理石或花岗岩贴面，平滑反光的石材表面，将简约、高贵的感觉表现得淋漓尽致。光滑夸张常用于现代主义景观设计中，表现简约、现代、高贵之感。若是将光滑夸张与粗糙夸张对比使用，将呈现出一种“糙中有细，细中有粗”的独特韵味，犹如文学作品中“美女与野兽”的故事，更有一番风味。

（六）效果夸张

主要包括增强夸张与减弱夸张两种设计手法。

增强夸张，是将事物的某一能力或某种现象进行增强的一种景观设计手法。比如在欧洲教堂的顶部画上天空的画面，便会让教堂显得更加高深，以建筑与艺术的夸张手法来加强人们的宗教体验。又如在金箍棒雕塑下方的土地上制作凹陷和裂纹效果，从而夸张地表现出金箍棒的重量；再如要表现缺水的生态环境，可以将土地处理成干涸的景象，打造出一种土地亟需水分的大地艺术，呼吁人们节约用水，加强环保。通过增强夸张，我们可以更加轻松地理解景观想要表达的意义，并且通过夸张的心理感受使受众加强对景观内涵的理解，有效表达景观设计师的设计思想和设计理念。

减弱夸张，是将事物的某一能力或某种现象进行减弱的一种景观设计手法。比如建筑的柱子通常用来承重，具有堅固、结实的特点，但如果将柱子雕刻上祥云图案、蟠龙图案，便能减弱柱子的重量感、坚固感，从而获得优雅、轻巧的艺术效果。因设计景观时需要将美好、独特的一面展示给游人，而不利的弱点，便是设计师所要极力隐藏的，故而。减弱夸张在景观设计中的使用不如增强夸张普遍。

（七）色彩夸张

色彩夸张，是对事物进行不寻常配色的一种景观设计手法。如土地本来是熟褐色，但为了表现大屠杀之类的历史事件的纪念性景观则可以设计鲜红色的土壤，让人踏上土地便想到流血牺牲的历史画面，促使人们对过往历史深刻铭记。又如做环保教育的景观，可以用黑色去表现水体，让人们真实感受环境污染之后的糟糕状况，用夸张的形式创造景观反例来提醒世人保护环境迫在眉睫。色彩夸张通过采用不寻常的配色方式，使人们获得更加刺激的视觉感受，从而获得深刻难忘的景观体验，在纪念性景观、教育性景观的设计中尤为常用。

三、结语

总的来说，夸张通过将景观进行不同寻常的改造，从而刺激人们的感官，以求吸引人的目光，增强人们的感受体验，最终达到让人从眼前一亮到发人深省到念念不忘的目的，是一种非常有效的景观设计手法，并且为越来越多的景观设计师所使用，创造出越来越多的新意景观。但也有一些哗众取宠的景观设计师，只求一味地追求景观的新颖性而忽视了景观的合理性，如此也导致了现今一些夸张得过于怪异的景观出现，如白菜雕塑、铜钱大厦等充满恶俗趣味的夸张景观。因此，对景观夸张设计手法的把握应该有一个度，并且要用合理的审美标准去衡量夸张的结果。景观夸张设计手法亦是一把锋利无比的双刃剑，设计师若能应恰如其分地运用好这种设计手法，便能如同手握一把锋利宝剑，创造出更有魅力的景观作品。

参考文献

[1]约翰·西蒙兹.景观设计学：场地规划与设计手册[M].北京：中国建筑工业出版社，2000.

[2]宗白华.美学散步[M].上海：上海人民出版社，1981.

作者简介：杨梦宇（1987.07—），男，汉族，硕士，四川文理学院环境设计教研室，助教，教师，研究方向：艺术设计史、人体工程学、景观设计。