试论舞台灯光在戏曲表演中的运用

王超

【摘要】在我国的传统艺术形式中，戏曲占据了重要的地位。它是我国艺术宝库中极具特点的艺术形式。随着科技的不断进步，舞台灯光在戏曲表演中的地位也越来越明显，其是展示戏曲艺术内涵和价值的重要工具。无论是传递戏曲演员的思想，还是在戏曲内容的表达上，舞台灯光都起到了画龙点睛的作用。本文主要探讨了舞台灯光在戏曲表演中的具体运用。

【关键词】戏曲表演；舞台灯光；艺术

在古代戏曲表演主要依靠乐器、舞者和歌者表达戏曲的内容，随着历史的更迭，新时代的到来，现代戏曲表演越来越丰富，戏曲的表现力也越来越具张力。越来越多的元素融入到戏曲的表演中，如舞台灯光、舞美、编剧、音乐、演员、导演等，可以说是丰富多彩。这些要素的相辅相成，使得戏曲表演的艺术魅力更加的突出。

随着科技的不断进步，舞台灯光在戏曲表演中的地位也越来越明显，成为展示戏曲艺术内涵和价值的重要工具。戏曲表演中舞台灯光的运用主要体现在灯光创新、灯光变化以及光色控制方面。

一、舞台灯光的虚实动静结合

戏曲表演中舞台灯光是不可或缺的重要工具，其在具体运用的过程中要充分考虑到戏曲的内容，做到虚实动静的结合。舞台灯光要对整个剧情表演中的细腻之处做好铺垫与过渡，从而将整个表演的效果放大。如果舞台灯光虚实动静变化过程与戏曲表演之间出现衔接问题，势必影响舞台表演的深刻内涵以及思想主旨，也可以说整个戏曲表演的效果将会大打折扣。针对这种情况，戏曲表演要做好对细腻艺术的有效处理，也要做到舞台灯光虚实动静的有效结合。其中，舞台灯光“虚”的应用实则是将戏曲表演中的人物或场景通过灯光更好地展现出来，体现出戏曲表演的主体，从而使观众可以抓到重点，舞台灯光起到较强的引导性作用；舞台灯光的“实”强调的是将自然光展现出来，形成一种以实际场景、实际人物为核心的大的舞台场景，让观众感受到自然情境，自觉融入其中；舞台灯光的“动”指的是灯光与表演者之间的协调统一，通常采取追光的方式来实现。当然，灯光的“动”还表现在情节的变化以及高潮阶段，通过灯光的变化来烘托氛围，吸引观众的聚焦点；舞台灯光的“静”代表着灯光与色彩的协调，将固定情境的色彩通过灯光“静”的方式呈现出来。由此可见，灯光虚实动静的有效融合运用到戏曲表演中，能够为戏曲艺术价值的充分展现奠定基础。

二、舞台光色关系的控制

舞台灯光具有很强的可塑性，它是一种极具特色的艺术照明方式。舞台灯光可以通过程序设定来呈现出不同的光色变化。在具体的控制层面，作为灯光师，要充分了解戏曲剧情，并且熟悉舞台的布景情况，从而更有效地通过光色变化来衔接人物与布景之间的相互关系，配合不同的灯光与色彩，为实现舞台灯光在戏曲表演中的运用价值最大化提供条件。以《泥马泪》为例，戏曲表演中导演将泥马的形象夸大化处理，为展现出这一形象，向舞台投射金黄色光芒，使得剧中人物显得神采飞扬。而且随着剧情的不断推进，灯光将整个戏曲舞台打造成一个金黄色的海洋，彩色的幡旗、闪亮的神马等戏曲表演要素都是通过舞台灯光来渲染，作品的思想内涵通过这样直观、形象的方式传递给观众，加深观众的理解与感悟。由此可见，舞台灯光的光色关系的控制，能够更好地将作品的主旨呈现出来，要求灯光师在进行光色关系设计过程中考虑到戏曲情节的变化与基本需求，在光色关系的有效控制下展现出舞台灯光的应用价值。

三、戏曲表演舞台的灯光创新

随着科技的不断发展，舞台灯光的创新可以说非常重要。灯光师要不断学习与丰富自我，从而可以根据戏曲表演的需要做到对舞台灯光的创新。戏曲表演舞台灯光的创新前提是灯光师能够全面掌握历史、文化背景以及戏曲演绎过程中的各项细节，从而结合舞台灯光知识做到变化与创新。并且在现代戏曲表演的发展中，戏曲艺术中的内涵展现以及思想传播已经十分必要。以《智取威虎山》为例，该戏曲题材是以革命历史为背景，在1985年凭借简陋的灯光就能够演绎出经典的京剧，让观众产生身临其境的体验，演出效果良好，情节跌宕起伏。然而随着舞台灯光设备的更新，现代的《智取威虎山》虽然有良好的舞台灯光做支撑，但表演效果却并不理想。根本原因是灯光师在对作品的理解方面存在偏差，无法做到在全新的时代背景下对舞台灯光进行创新。究其原因，灯光师并未深刻理解戏曲内涵，对于戏曲的理解仅仅停留在初步认知阶段。为适应现代戏曲表演对舞台灯光的基本要求，灯光师要从灯光视觉、写实效果、审美观念以及戏曲表现等方面着手。这几个方面是舞台灯光运用到戏曲表演中的重要手段，针对这些内容，灯光师应该做好前期的准备工作，包括对戏曲的理解以及情节的掌握等，通过舞台灯光的变化使得戏曲情节更加起伏，细节更加全面，从而将戏曲的内涵展现出来，实现戏曲表演舞台灯光的创新。

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