当代草原画派的表现题材研究

【摘要】生活在内蒙古大草原上的各族油画家，在妥木斯先生的带领下运用草原画派风格进行绘画，创作出了一批又一批的精彩作品。本文就当代草原画派的表现题材进行研究，探索草原画派在当代的生存与发展状况。这对于深化中国民族油画艺术研究都有着非常的意义。

【关键词】草原画派；油画；内蒙古；表现题材

当代草原画派把内蒙古大草原作为表现题材与艺术创作的源泉。在历史的不同阶段，他们坚持以现实生活为出发点，同时从大自然中收集创作素材，他们实地感受大草原和草原上的生活人民，并从各个角度，使用不同的表现手法积极的刻画草原民族的形象和健康向上的精神面貌。

草原画派艺术作品风格鲜明，拥有着很强的地域特色。在草原上生活的民族經过了持续不断的演变，这个演变的过程也吸收了其他民族的艺术特色，使其他民族的艺术文化精髓转化为本民族艺术风格的一部分。在大草原上生活的民族热爱大自然，自由不羁，他们的思想开放且能接受新的事物，追求真理、秉持正义，淳朴的外貌下是热情如火的浪漫和感性的细腻，这些特点充分而精彩的表现出了他们自身的审美喜好。在古代，在自然环境十分严酷草原地区，物资的缺乏与科技的落后使得他们逐渐形成了团结互助，与人真诚的优秀品质。在经历了历史的变迁，草原民族逐渐形成了自有的民族心态，他们用自己独有的思想感情、精神面貌与抒发情感的方式，来展现本民族所特有的艺术魅力。经过时间的变迁，当代草原画派肩负起了向外界展现内蒙古草原民族风貌的神圣使命，我们从当代草原画派的作品中依然可以感受到草原民族的民族特色并未改变，其作品融入了时代的特色来反映草原生活，并且不断地深入大草原与牧区，走到普通牧人家中，他们秉持朴实且不加修饰的创作精神，从平凡的草原生活中去汲取美、发现美。当代草原画派在展现草原生活审美情趣的范围内使用符号化象征含义的现实，形成了基本的表现民族特质的手法，不断的从蒙古族民俗艺术和现代民族艺术中吸取精华，同时也借鉴草原文化的象征符号来反映现实，这些都是历史赋予的艺术财富，也是经过千百年积淀而来的民族精神。

从地域、区域性表现题材的形式和语言运用上来看，当代草原画派有一个明显的特点，就是很少有作者对作品客观的形象使用超写实的手法来描绘，他们重视感性的表述，写意与抒情的表达手法运用较多。这与草原上生活的人们所拥有淳朴、坚毅的性格特点是密不可分的。内蒙古大草原的深沉与寂寥，使得当代草原画派的艺术家始终都以一种敬仰的心理状态来面对，画家们习惯用自己的主观印象来描述客观的形象，用观者可以感受到并带有深沉情感的艺术化符号来倾诉着对故乡的认知，特定的地域环境会造就出独特的民族审美，这也包括个体对审美的认知，从艺术家的角度来说这种感受体验的就更为突出与深刻。当代草原画派的艺术家们凭着对大草原的了解和热爱，用各自不同的审美体验，为自己独特的艺术风格的形成打下了坚实的基础。从艺术作品的内容上来看，自20世纪80年代至今的草原画派题材的油画作品，比较于20世纪五六十年代的统一化主题与歌功颂德式的创作而言，更加的关注草原风情和风貌的再现，在题材的选取广度和主题挖掘的深度上都有了进一步的发展。如妥木斯先生的《垛草的妇女》、金高的《搬家》、吴厚斌的《草原的河》、燕杰的《捣奶》、敖恩的《蒙古女人》、胡沙金的《红云》等对蒙古族的生活的描绘。王延青的《安代舞》侯德的《摔毡》、李博的《博克》等对蒙古族传统习俗的表达。很多艺术家热衷于内蒙古地区独特的地理环境，结合自己的风格、手法表达出深厚的民族意识和传统的文人情感，如金高的《沙漠梧桐》、官布的《根河晨雾》、王志平的《乌兰察布风景》、苗景昌的《暖暖的下午》、李望平的《冬天雪》、张志刚的《西部·四季无声》等。当代草原画派对民族风情、宗教习俗、现代生活等角度进行深入的研究后，创作出了一批批优秀的油画作品。

综上所述，当代草原画派经历了半个世纪的发展已形成了鲜明的本土性特征，内蒙古大草原的题材元素是当代草原画派取之不尽的创作源泉，同时内蒙古草原画派形成了自己特有的抒情风格，他们的创作有着鲜明的地域特色与质朴的民族情感，这是当代内蒙古草原画派创造出的表现草原和草原民族的独特方式，也是当代草原画派绘画的艺术价值所在。研究当代草原画派的表现题材，对当代草原画派的整体风格都会有更深层次的理解。

参考文献

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作者简介：赵云登（1988.11—），男，蒙古族，内蒙古阿拉善盟人，硕士在读，北方民族大学设计艺术学院，研究方向：少数民族艺术、油画。