潮汕嵌瓷艺术形态解析与应用转化

■王国栋 翟松桥 Wang Guodong amp; Zhai Songqiao

(1.2.东北农业大学，黑龙江哈尔滨 150030）

潮汕嵌瓷技艺作为中国民间传统技艺的重要组成部分，运用嵌、塑和绘的工艺，将陶瓷艺术的技艺形态巧妙地转化为建筑的装饰语言，将废弃瓷片材料变废为宝，其艺术形态体现出建筑与装饰内在的关联性，诠释了不同艺术形式可以通过同一载体来表达艺术语境的可能性。作为一种活态的装饰艺术，其装饰语言符合现代审美要求也体现潮汕地域文化的特质，潮汕嵌瓷的装饰语言可概括为厚重的载体、独特的用材和巧妙的工艺三个层面。

1 嵌瓷技艺的艺术形态分析

1.1 厚重的载体

潮汕嵌瓷装饰的载体是潮汕地区的独特建筑，建筑本身所承载的地域文化与独特造型首先为嵌瓷装饰的表达定下浓郁且厚重的人文基调。从建筑功能上可分为民居、祠堂和寺庙，又可细分为物的载体和意的载体。物的载体指被装饰的建筑物本身、嵌瓷的用材以及实施的工艺[1]。意的载体指通过具体的造型图案、瓷片色彩塑造出的饱满、繁复、浓烈的装饰风格，以及整体艺术形态中所渗透的人文内涵与文化寓意。潮汕地区的民居建筑以合院式结构为主，常见结构形式有“下山虎”式布局（图1），形式类似三合院，“四点金”式布局（图2），形式类似四合院，“驷马拖车”式布局，形式类似四点金式的升级，还有“白鸟朝凰”式的布局，形式以驷马拖车为主体外包四点金或下山虎，此形式为民居的最高建筑形式，这些民居建筑的主要构成形式决定了嵌瓷的装饰部位主要集中在屋脊与山墙。建筑的屋脊装饰主要采用硬山顶式和歇山顶式，山墙装饰主要采用五行之说的金木水火土各式。

1.2 独特的用材

利用彩色（图3）或单色（图4）废弃的陶瓷碎片作为基础装饰用材，是潮汕嵌瓷装饰艺术的最大特点[2]。烧成陶瓷本身具有很好的硬度和耐腐蚀性，材料特质解决了潮汕地区的气候局限；丰富的釉色和肌理质感为嵌瓷的装饰色彩提供了很大的创作空间；工艺的巧妙之用又增添了嵌瓷作品造型的可塑性。嵌瓷装饰以瓷片的种类、造型和色调来筹划创作的题，再由巧妙的工艺完成不同造型的塑造，将陶瓷作品本体造型与色彩元素打散重构，其用材的独特性通过陶瓷艺术表现形式转化为另一种艺术表达形式，完美的使废弃瓷片达到物用之美，变废为宝。

1.3 巧妙的工艺

潮汕嵌瓷装饰的另一个重要特性就是工艺。其施艺的特点是在作品艺术形态的塑造过程中，基本遵循“由上至下、由尾至首、由低至高的镶嵌原则[3]。平嵌工艺（图5）一般是在事前绘制好的图样位置拼贴瓷片，其特点是这种工艺所选用的瓷片相对平整，釉色较为单一，作品的整体造型趋于平滑，凹凸变化不很明显，在创作过程中一般不单独使用平嵌工艺，适合平嵌的题材多为嵌字，在民用建筑的山墙位置常用此法，工艺技术层面最为简单，具有以瓷带笔的意味。浮嵌工艺（图6）则以绘画图样为基础，采用灰泥塑基形，在装饰面上塑图案后再用瓷片镶嵌，其特点是使作品产生空间层次，形成浮雕式的立体效果，浮嵌较平嵌工艺空间层次更为丰富，多用于祠堂和寺庙等华丽建筑的脊背、山墙、门厅及照壁上。圆嵌工艺（图7）是最为复杂的一种，需要结合浮嵌法完成，作品一般要经过绘制图样、塑造底胚、剪嵌瓷片以及组合造型四个程序方可顺利制作，其特点是作品的整体造型类似木雕中的圆雕和镂雕效果，作品可以多角度观赏，艺术形态也最为华丽、丰满。

2 嵌瓷技艺的现代设计应用

潮汕嵌瓷技艺的造型特征体现出建筑与装饰内在的关联性，而这种关联性通过不同载体来表达艺术语境的可能性，已在古今多

■图1 潮汕建筑-下山虎

■图2 潮汕建筑-四点金

■图3 废弃彩色瓷片

■图7 屋脊圆嵌

■图4 废弃单色瓷片

■图5 筑头平嵌

■图6 屋檐浮嵌

■图8 建筑墙面嵌瓷装饰

■图9 平嵌瓷壁画

■图10 浮嵌瓷壁画

■图11 嵌瓷公共设施装饰

■图12 嵌瓷环境雕塑

■图13 嵌瓷插屏

■图14 嵌瓷圆桌

个领域有所体现。

2.1 现代建筑外墙装饰应用

嵌瓷技艺应用常见于传统建筑的屋脊和墙面（图8），传统建筑的造型特征与体量决定了嵌瓷的装饰部位，地域文化的题材种类大致决定了装饰的整体效果。对于现代建筑而言，无论是公用建筑还是民用建筑，造型多以简洁的几何体块造型为主，建筑多以平顶设计居多，这就决定了嵌瓷技艺在现代建筑中转化应用的方式所需考虑的基本因素：第一就是装饰部位应当确立在外墙立面，并且要根据建筑的本身功能确定装饰的立界面是多窗面还是无窗面，要根据建筑所处的具体地理位置确定其临街的最佳视觉立面；第二是要考虑建筑本身的造型特点以及外墙的装饰材料色彩与肌理，根据建筑外墙饰材确定陶瓷材料的釉色与剪裁风格；第三是在装饰题材的选择上应深度链接现代审美取向，要适合现代都市生活节奏的视觉心理意识，将传统题材中具象的传统戏剧人物、动植物等地域文化的表现形式概括并提炼为现代简约的抽象形态，以满足现代审美诉求；第四是根据建筑的外墙饰材形态确定嵌瓷技艺的具体工艺形式；第五就是根据上述三个方面的实际情况确立装饰设计的造型方案，以确立基本装饰基调，根据构成设计美学的原理，把握建筑与装饰图案的比例关系确定设计图案的风格与表达主题。

2.2 室内壁画装饰应用

嵌瓷的室内装饰应用可以成为传统技艺转化应用的另一种方式。室内空间从功能上可划分为工用、商用和民用空间环境，由于嵌瓷技艺的特点在室内空间设计中更适合商用和民用空间的墙面装饰设计，主要表达的艺术形态是装饰壁画。常见的墙面装饰有各种绘画、摄影与印刷品、编制挂毯、壁纸和各种漆料涂饰。而壁画形态主要是马赛克瓷砖和墙体浮雕，而运用传统嵌瓷技艺的装饰壁画势必会带来全新的视觉感受，比如常见的马赛克瓷砖壁画，由于尺寸大小单一，形状单调，都是由平面的小方格制作出的画面效果，视觉上难免显得单调和粗糙，而嵌瓷的瓷片材料除表面具有微妙的弧形立体造型，创作的可变性大，并且更为独特的是陶瓷瓷片的自身艺术形态极为丰富，釉色与表面肌理效果千变万化，随现代陶艺的发展可用嵌瓷材料的形态与风格形式多变，不同的烧成环境给陶瓷片的艺术效果推向更多领域（图9、10），给嵌瓷壁画装饰的整体艺术效果提供了不可估量的广阔空间[4]。

2.3 公共艺术环境空间应用

嵌瓷装饰的艺术形式之所以在潮汕地域广泛推广和自身的物质特点是分不开的。“潮汕”是潮州、汕头和揭阳等地域的统称，地处我国东南沿海和广东交届，属南亚热带海洋性温湿气候，平原光照充足，雨量充沛，嵌瓷技艺具有久经风雨侵蚀而不褪色的特点，具有很好的耐潮耐湿性、耐腐蚀性，这就为室外露天的公共艺术领域提供了广阔空间。嵌瓷的公共艺术形式主要可体现为公共设施装饰与环境雕塑（图11、12），利用嵌瓷工艺混凝土塑形再外贴 嵌瓷片，相比石雕、金属等材料装饰雕塑的成本此方式更为低廉[5]。除此之外，将嵌瓷应用于室外围墙与地面装饰铺装，将平整瓷片嵌贴于景观围墙与广场等公共空间的地面，既有很好的耐腐蚀耐磨性，又有很好的视觉冲击与装饰效果，将传统技艺与现代公共空间有机结合，使嵌瓷装饰的独特表达呈现于不同的视觉领域[6]。

2.4 家具案面装饰应用

我国古家具的成就在世界家居发展史中具有璀璨的光辉，发展至明清时期达到鼎盛。早在明代之前的家具装饰中就已经有镶嵌工艺的造法，形式变化丰富，有镶嵌螺钿、玳瑁和瓷片的样式，其中嵌瓷的造法是将较厚的瓷板代替桌案、杌凳的面心等部件（图13、14），此种技艺造法与潮汕嵌瓷有异曲同工之处[7-8]。以此形式，可以在现代红木家具设计中呈现嵌瓷技艺的表达形式，比如将瓷片镶嵌于坐具的案心，储藏家具的门板等，将陶瓷的统文化意蕴与题材以家具作为载体创新诠释，家具与陶瓷同样作为传统文化的传播载体，将之合二为一创作造型与装饰新颖的瓷木家具是可行并且发展空间广阔的[9]。

3 结语

潮汕嵌瓷技艺是中国传统文化艺术的一个重要组成部分，承载着潮汕区域人民的风土特色、人文情怀，优秀的民族文化是由如潮汕嵌瓷技艺的诸多传统艺术形态积淀而成。作为独居特色的装饰艺术形态，潮汕嵌瓷有待于更深入的研究与挖掘，而保护与传承的最佳方式莫过于不同领域的应用与转化，对于嵌瓷技艺的应用与转化需要更多的思考与探究。

（责任编辑：张 杨）

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[1]李煜铨.论潮汕嵌瓷的艺术特色与人文价值[D].汕头:汕头大学,2011.

[2]宋宇豪,杨绍清.论中国传统文化在室内设计中的应用方法研究[J].家具与室内装饰,2016,(07):24-25.

[3]张聪,于娜.家具造型设计方法研究[J].家具与室内装饰,2017,(07):28-29.

[4]曹现果.广西民族图案在陶瓷礼品设计中的应用研究[J].家具与室内装饰,2017,(01):74-75.

[5]许南燕.“非遗”文化潮汕嵌瓷艺术的传承脉络及文化寓意[D].广东:广东工业大学,2014.

[6]童娜娜.潮汕嵌瓷技艺探秘[J].现代装饰,2015,(12):208-209.

[7]卢小根.传统嵌瓷技艺在现代设计中的应用[J].装饰,2012,(226):127-128.

[8]胡元元.我国民间艺术文化在当代平面设计中的运用[J].包装工程,2012,33(18):125-127.

[9]王昕宇.传统之思与设计之维[J].包装工程,2015,36(16):33-36.