苏轼手卷《浣溪沙》(五首)——即将打破中国书法拍卖市场最高记录的作品横空出世

吴 广

（吴广诗书画印艺术馆，广东深圳 518101）

去岁中秋前夕，余随湘粤两地书画鉴赏界同行一同赴都门赏宝，同行者黄州苏学专家铁树观人先生，以及在京几位知名字画鉴定专家，谈起苏轼《浣溪沙卷》，在场者无不放言：此卷若刘益谦、王健林……等大藏家闻之，莫不趋之若鹜!何也?

《浣溪沙卷》藏者甫展卷，一股书卷翰墨之气扑面而来，在场者无不为之惊叹：此乃天人仙物也!古来文人能称“仙”者有几人欤?李太白、苏东坡……没错?正是苏仙、坡仙——东坡居士也，《浣溪沙卷》即坡仙遗物!

苏轼手卷《浣溪沙》（原稿有6图只选这一张）

苏卷纵200MM，横1300MM(应藏者之嘱，相关细节不作备述)，全卷东坡书《浣溪沙》五首，共289字，该词系元丰四年(1081年)十二月二日—三日所作，正如苏在词中序言：十二月二日，雨后微雪，太守徐君猷携酒见过，坐上作《浣溪沙》三首，明日酒醒，雪大作，复作二首。

该词《浣溪沙》五首系坡仙天下独步之作——一则自唐宋以降，《浣溪沙》词牌乃词坛上使用率最高的“天下第一调”;二则苏仙一生作有《浣溪沙》词46首之多，此五首系列应为“第二组”，就创作量而言堪称“天下第一人”;三是东坡倡导“以诗为词”，可谓正本清源，又以为词“自是一家”，为词之地位定调，论词坛成就苏文忠公实属“天下第一家”;四是坡仙作《浣溪沙》虽46阙之多，唯此五首于黄州肃杀之情境中超然乐道“但令人饱我愁无”!与杜子美《茅屋为秋风所破歌》之“吾庐独破”、白居易《新制布裘》之“安得万里裘……天下无寒人”!异曲同工，且有过之而无不及，是所谓“人饱我无”之“立德之言”也!

苏书早年学“二王”，中年以后学颜鲁公、杨凝式，晚年又转益李北海，并广泛涉猎晋唐诸家，形成深厚朴茂书风。苏书用笔多取侧势，结体扁平稍肥，如“幽兰出谷”，与其握笔姿势有关，苏执“侧卧笔”，毛笔侧握于虎口之间，尖前根后，其字便右斜扁肥，其早期书法媚姿飘散，如《治平帖》;中年圆劲肥美，如《寒食帖》;晚年沉着意逸，如《与谢师论文帖》。

就苏而言，能与“苏词”并肩者，乃“苏书”也。宋诗中有“苏黄”说，宋词中有“苏辛”说，“唐宋八家”苏亦在其列，即使放眼2000年诗史高峰期，“屈曹”之后，也无非“李杜苏辛”。宋书“苏黄米蔡”四家中苏当其首，此其一也。二是苏乃“尚意”书风发起者，故苏曰：“我书意造本无法，点画信手烦推求”，重在其“意”也;三是苏也是“文人书画”的开山鼻祖，故有言“论画以形似，风与儿童邻”、“作字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣”，苏乃中华文明史上唯一打通中华文化气脉者也，故苏长公亦是“书画文人、文人书画”的掣旗者。

如上所赘，苏《浣溪沙卷》是一幅其中年时期的扛鼎之作，其时，苏于黄州(元丰三年1080年2月—元丰七年1085年上半年)，又：该词作于元丰四年1081年12月2日—3日，故该书应在元丰四年1081年12月3日或其后，自无异议。二是该书心意凝重，笔力沉侧，墨色肥腴……既与黄州坡公心境一致，也与黄州冬季阴冷湿寒环境一致。此心此情此时此境，与书中略显沈凝迟滞之气，可谓相互观照，“心目手”合一矣;三是整体书风与苏仙中年书风一致，如《归去来兮辞》帖、《定惠院月夜偶出诗稿》帖(元丰三年1080年)、《满庭芳》帖(元丰六年1083年)等，苏书各个阶段的特征在这个时期都有保留和展现。

卷尾揭溪斯、杨守敬跋文，对苏《浣溪沙卷》作如是观：“古人不可见所可见者，纸上之遗文耳。故诵其诗者如闻其言，观其书法者，如见其人，苏长公百世文章翰墨千古一人。此卷为太守徐公雪天见访作《浣溪沙卷》五首，诗既高古，书复神妙，与平日酬应者不同，想见其挥毫时，眼空四海，神游八极。”——翰林学士揭溪斯

“此东坡在黄州时作，诗书皆妙，辛亥嘉平月，观于滬上，因题。邻苏老人，时年七十有三。”——杨守敬

目前中国拍卖市场最贵的书法乃东坡居士学生黄庭坚《砥柱铭》卷，2010年6月拍卖价4.368亿，而苏卷《浣溪沙》与《寒食帖》属同一时期、同一地点、同一心境、同一主题……却又豪迈、积极、济世、立德……“但令人饱我愁无”将苏东坡的人格力量与人性光辉再一次以书法的形式推向艺术的顶峰。“人饱我无”虽不必作为“卖点”，但却是中华文明史上的又一“闪光点”，因为这个“闪光点”才是中华文明文化延昌、连绵不绝的“中心”和“重点”!

书法永远离不开“诗以文存、书以文存，书以诗贵、诗书并存”这个“文化”的自然规律和特殊属性，古今书法作品其自身的价值属性谁也不能将其剥离开来，但在如今这样一个“以经济建设为中心”的文明时代，价格和价值却成为一根不可忽视的“杠杆”，一张不可忽视的“晴雨表”。任何一件艺术品从来不属于一个主人，它是人类文明史上永远向前流动的一部艺术史，不管今朝花落谁家，不管明天物归何主，它将永远是我们目光关注的地方!

[1] 付德林;诗中有画 画中有诗[N];文学报;2000年

[2] 仲冬梅;苏词接受史研究[D];华东师范大学;2003年