浅析文物鉴定对美术史研究的作用

□张闫

文物鉴定，就是文物专家对文物进行观察、研究、鉴别，以确定其真伪、年代、等级和价值。对不同类别的文物要求采取不同的方法进行鉴定。文物鉴定是文物工作中最重要的环节之一。

而美术史研究主要涉及的是视觉与美感，同时也涉及到物质性，比如艺术品的材料构成、空间等；中国历史考古学中，墓葬是一个重要部分。墓葬里面有很多器物、图像，对这些器物进行研究的同时，我们应注意墓葬内的空间安排和一些消失了的东西，比如当时器物的摆放、包器物时使用的布料与打结方法等。可以根据其留下的痕迹、空间安排，重构当时的视觉或者物质的环境。

以下略述在美术史研究中涉及的各种常见器物的鉴定。

至正型元青花龙纹大瓶局部纹饰

元至正型元青花龙纹大瓶圈足

一、关于元青花的鉴定

中国古代釉下彩瓷器最早出现在唐代，长沙窑、磁州窑等窑口皆烧造，称得上中国最早的青花瓷器，但严格意义上的青花瓷是高温釉下彩，出现在元代，青花的烧制使用还原焰。青花瓷出现是因为白瓷烧制技术的提高，为青花的绘制提供了洁白的底面，且元枢府瓷为青花奠定了基础。

1.早期青花的画法与配料：

（1）官窑：多采用小笔描绘，“小笔画大画”；民窑：一笔整体涂抹，“大笔画小画”。

（2）配料：使用进口青料（苏麻离青），发色浓艳；

2.元青花纹饰：

元青花的纹饰最大的特点是构图丰满，层次多面不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。

3.元青花底足特征：

元至正型元青花龙纹大瓶（大英博物馆藏）高63.6厘米 宽22厘米

（1）大盘类、罐类为大圈足；小盘和大碗为小圈足。

（2）大瓶及玉壶春瓶为深圈足；中小瓶类为浅圈足；罐类、大盘都为浅圈足；小盘有深圈足。

（3）大瓶为窄足墙；中小瓶类为宽足墙；罐类多为宽矮足墙；盘类为窄足墙。

（4）大瓶为扁平式泥鳅背，中小瓶类多为双面斜削“两面坡”；小圈足的盘和大碗为平切足。

二、金银器中的生活用具

金银器是指以金银为原料加工制成的器物，主要包括饮食器、药具、冠、服饰件、宗教用具、车马具、卫生用具等。除明清皇宫遗留下来的部分宫廷用品即传世品外，大量的古代金银器主要来自考古发掘，而考古发掘品又大多出自窖藏和佛寺地宫，只有极少部分出自遗址和墓葬。

尽管中国古代对金、银的认识和利用要晚于铜，并且金银器的发展也长期受制于铜器、陶器等工艺门类，但它的发展却有着与其他门类不同的特点。在中国古代，由于金、银的贵重和稀有，金银器作为一种身份和地位的标志，在相当长的时间内为皇室贵族所专用，平民百姓无权无力问津。金银器艺术是一门为贵族服务的艺术。

1.赤金盆 唐 陕西历史博物馆藏

纯金质，捶揲制作，素面，侈口，卷沿，浅弧腹，圆底，器壁厚重。内壁抛光细腻，外壁有捶揲的遗留隐痕。

何家村窖藏发现的金盆是唐代金盆唯一的一次发现，也是目前发现扽年代最早的古代金盆。金盆是古代皇家使用的器物，王建《宫词一百首》：“丛丛洗手绕金盆，旋拭红巾入殿门。众里遥抛新橘子，在前收得便承恩。”描写的就是皇宫里嫔妃们使用金盆的情景。

和凝在一首描写皇宫生活的诗里也写道：“金盆初晓洗纤纤，银鸭香焦特地添。”金盆不仅用于皇宫里的嫔妃洗手洗面，同时也是为新出生的皇子洗身是用的器具。唐代宗出生第三天，唐玄宗就赐给他一个金盆。在中国封建社会，皇室生儿育女是非常重要的事，唐代皇子生下三天的时候要举行“洗儿会”。这件金盆或许就是皇宫中的洗儿盆。古代金盆流传至今屈指可数，由此可见金盆在古代的珍贵和罕见。

2.鎏金鹦鹉卷草纹云头形银粉盒 唐 陕西历史博物馆藏

1980年陕西省蓝田县杨家沟窖藏出土

多曲如意云头形盒身。盖面纹饰为采用捶打和錾刻手法制作的高浮雕式花纹。盖与底子母口扣合，上下边饰为一正一背的破式海棠花。花纹鎏金，空白处填细密鱼子纹。底部圈足缺失，留有焊接痕迹。整体锤击成型。

鎏金鹦鹉卷草纹云头形银粉盒（唐）陕西历史博物馆藏

从文献记载看，唐代妇女不但喜欢佩戴饰物，而且也非常重视面部化妆。唐代妇女的面部化妆顺序大致为：一敷铅粉；二抹敷脂；三涂鹅黄；四画黛眉；五点口脂；六描面靥；七贴花钿。古时妇女常将原来的眉毛剃去，然后用一种以烧焦的柳条或矿石制成的青黑色颜料画上各种形状，名叫“黛眉”。唐代妇女黛眉名目甚多，从细而长的“蛾眉”到宽而阔的“广眉”，应有尽有。

《簪花仕女图》中贵族妇女的眉饰，就是一种广眉。而唐代诗人朱庆余在《闺意献张水部》中写到“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”则描绘了当时妇女用脂粉画眉精心装扮后的娇态。

所谓“花钿”是两眉之间的装饰。据说在南北朝时，一日，寿阳公主卧殿檐下，一朵梅花正落其额上，梅花的花瓣平展开来十分美丽，花痕三日后方才洗掉。宫女见之奇异，乃争相效仿。到了唐代，花钿除了用颜色染绘之外，还有用金属制造者。

至于面靥则是两腮酒窝处点施的一种装饰。传说三国时吴国的皇族孙喝酒后舞如意，误伤了妇人邓氏的脸颊，随即命大夫疗伤。大夫称需白獭髓、玉石粉、琥珀屑合药敷贴，方可愈后无痕，后因琥珀太多，使邓夫人左颊上留下了红点。这一意外的结果却使夫人更显娇艳，其他妻妾和官女便竞相效之，遂成一时风气。

唐代盛放粉或胭脂的粉盒多为瓷质，这件银盒应属上层贵妇使用。

四、结 语

我们现所研究的各类不同器物，实则在古代都是实用物或礼器，来源于生活与信仰，同时是历史、艺术、科学价值的文化遗存。如何把“形而下之器”升华为“形而上之道”，这才更是我们所研究的目的与意义所在。艺术来源于生活而高于生活，为了更好地了解历史的发展脉络与生活文化，对于文物真伪的鉴定则显得至关重要。而且，也不能忽视对文献的整理与研究，文献对于文物鉴定和美术史研究都有很大的作用，是确定文物是否真实存在的佐证。

如果我们不能准确地进行辨别真伪和断代，也就无法利用文物进行历史研究，或向美术史及其他学科提供准确的研究资料。文物鉴定与美术史研究有效的结合，或许可以让我们打开一个新的视角去了解历史、了解那时人们的所思所想、了解对后世的影响。因此，文物鉴定是美术史研究的前提与基础。

1.田超《中国美术史研究的“他者”思想——以方闻、柯律格为例》，《美术大观》2016年第6期。

2.孙静《关于唐代金银器的研究》，《明日风尚》2016年第8期。

3.梅璐琳《唐代金银器的美学阐释》，《艺术品鉴》2015年第10期。

4.王丽梅《唐代金银器装饰纹样与世俗文化》，《工业设计研究》2014年。

5.李仲谋《元青花》，上海人民美术出版社，1998年。

6.周正琳、周毅勇《元青花的鉴识指南》，上海：上海科学技术出版社，2013年。