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中国当代艺术的本土化构建

2018-05-03石晨

文艺生活·下旬刊 2018年2期
关键词:徐冰本土化当代艺术

石晨

摘要:自上个世纪以来,中国的当代艺术在学习西方的过程中得到了快速的发展。然而在西方当代艺术的引领下,也给中国当代艺术带来了严重的“去中国化”问题,这也就使得中国当代艺术的本土化构建越来越显得尤为重要。回到传统重新发现和定义中国传统文化和当代艺术的关系,保持传统文化价值和文化气质是中国当代艺术家所不可避免的一个重要环节。

关键词:当代艺术;王广义;徐冰;本土化

中图分类号:J01 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2018)06-0021-01

自上个世纪八十年代改革开放以来,中国的当代艺术得到了一次短暂而快速的发展。但其一直受到西方主流艺术的影响,西方市场化的运营使得中国的当代艺术处于一种后殖民化的意识形态中。同时中国当代艺术家在西方霸权‘主义的影响下面临的两难的抉择。

一、谈当代

首先,当代艺术没有明确的而特定的观念,因其从时间和内涵的多个角度都可以进行论述。在时间上指的是今天的艺术,在内涵上也主要指具有现代精神和具备现代语言的艺术。

二、中国当代艺术

中国的当代艺术起源于20世纪80年代,以“星星画会”无名画会的发起为标志,开辟了中国当代艺术的先河,虽然展览仅在1980年举办到第二届,但这场自发的运动带来了一场变革,既可看作中国当代艺术的发端,亦是中国当代艺术家独立性的象征。第二阶段为‘85新潮当时众多中国画家从西方超现实主义中获得营养,结合中国现实找自己的感觉和突破方向。九十年代是中国当代艺术的成熟时期,以后89为起点,中国当代艺术在国际上崭露头角,其中以“政治波普”“玩世主义”最具代表。新世纪中国的当代艺术加速进入了资本市场操盘运作的视野,越来越多的艺术家不必再为生存挣扎,北京双年展,上海双年展,广州双年展以及中国馆在威尼斯双年展上的出现,使得中国当代艺术越来越受到广泛的社会关注。

从中国当代艺术的历史来看中国当代艺术根本没有任何存在的根基,其起点的目的只是借用西方当代艺术的表现形式和风格样式对僵化的美术体制进行冲击,西方多样化的当代艺术时期并没有在中国出现,虽然中国的后现代主义迅猛发展,但其中也缺乏中国本土传统的表现形式和精神内涵,以一种挪用和借鉴的形式存在。

三、政治波普

中国当代艺术最具代表性的表现形式就是“政治波普”。波普艺术盛行于20世纪60年代,美国艺术家安迪沃霍尔以恶搞的形式创作了一批用毛泽东,列宁头像为题材的作品,其作品并没有什么政治含义,同玛丽莲梦露的形象一样,作为一种商品供大众消费。但是当这种形象出现在中国以及苏联这些社会主义国家的时候,其政治价值远远大于其商业价值,在这些国家“政治波普”发挥政治批判的功能。这其中以王广义的作品最为代表,他广泛运用文革时期的特定图像,如在他的代表作,《大批判》中将西方万宝路,可口可乐等消费品同象征意义极强的无产阶级文化大革命相融合,以这种错位的甚至矛盾的两种事物来表现当时的社会现象即全球消费社会的形成。在西方,现代社会意义和美学意义是分裂的,美学的前卫是西方的主流,而政治的前卫则成了中国当代艺术的价值指标。

四、本土化构建

面对西方文化殖民现象,我们应该呼唤有中国立场的当代艺术。真正的中国当代艺术没有必要去和别人靠拢,中国有着独特的艺术传统和艺术语言,我们应该主动地定义富有中国文化内涵的当代艺术,而不是被动的接受西方的当代艺术概念。

对于本土文化的构建,我们所应关注的不仅仅是传统文化本身,而是提出对于传统文化的再创造,坚持传统和现代这两个大方向的平衡发展,把传统文化作为一种精神的体现,而不仅仅是技巧的体现。用现实文化和传统文化的感知力创造出具有中国精神的艺术作品,体现一种不可取代的民族性。

现代西方的当代艺术进入了一种不断更新的实验性阶段。黑格尔发表了著名的艺术消亡的言论,艺术的发展过程是一种精神渐次溢出物质的运动关系,在他看来,当这个运动发展到顶点的时候,就表现为哲学取代艺术的形态。当然这是基于西方二元论写实艺术的基础上所产生的后果。然而中国的当代艺术是在具有民族特色的一元论基础上,吸纳西方的二元论思想从而演变而来的,中国的当代艺术呈现出艺术形式多元化发展的趋势和格局。中國艺术不仅不会消亡而且还能为西方艺术提供一定的启示。20世纪以来西方的艺术家进行了大规模的实验性艺术创作,尤其是杜尚创作的现成品艺术,更加证明了黑格尔的艺术发展轨迹,艺术已经接近于一种宗教的亦或哲学的形式而存在。然而西方艺术家的实验并没有涉及中国的传统艺术,无论在技法,境界,还是观念上中国传统艺术都可以为当代艺术提供新的选择。

在文化全球化的今天,各国之间的联系越来越频繁,中国的当代艺术在面临着西方文化殖民的背景下无路可逃。面对这种情形,我们既可以看作是一种挑战,也可以看作是一种机遇。中国有着独特的艺术文化形式,中国当代艺术的本土化构建有利于解决中国当代艺术在历史中面临的困境。中国的当代艺术应该借用自己的文化传统,在国际上找到适合自己的位置,发出自己的声音。

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