基于地域特色的拼布家用纺织品的设计<br/>——以南通地区为例

基于地域特色的拼布家用纺织品的设计
——以南通地区为例

2018-05-03张好恬

现代丝绸科学与技术 2018年2期

杨娟, 张好恬

(1.南通大学杏林学院，江苏南通 226019；2.南通大学纺织服装学院，江苏南通 226019；3.苏州大学纺织与服装工程学院，江苏苏州 215021)

拼布，即将零碎、废旧的不同材质或图案的面料，根据制作者的灵感和经验进行拼缝、补缀，以形成新的艺术形态。它是一门技术，更是一门艺术，其特色即在于“拼”，除实现废物利用的功能外，通过材料、花色、图案、技巧的变化创造出一种在秩序、肌理、色彩、针法、空间等方面混合交织的特殊的视觉和触觉效果，体现简洁的机械美和纯朴的自然美[1]。

关于拼布的起源已经无法考证，说法之一是其源于东方，而后传入西方。在中国，拼布曾未进入大众的主流视野，常见的拼布作品多是来自欧美、日本等国家，这也就导致越来越多的人认为拼布是一种“舶来品”。但随着“中国拼布第一人”金媛善两次获得国际拼布大奖，并于2009年3还应邀在清华大学举办个人作品展和“2010国粹菁华——民俗文化节特邀艺术家作品展”后，越来越多的人开始关注拼布艺术。加之国际上拼布艺术的蓬勃发展，拼布才为人们所熟知，逐渐出现更多的研究机构和拼布爱好者，拼布艺术在中国的发展道路也渐行渐宽。

1 南通地域文化元素

南通位于江海之滨，一直是全国著名的民间艺术之乡。在历史的长河中，它的地域文化丰富、传统技艺特色鲜明，而南通也凭着这些丰富多彩的文化名噪四方。作为我国的“纺织之乡”及“世界三大家纺中心”之一，南通家用纺织品目前仍存在着市场产品同质化现象严重，产品风格、品牌定位及理念都缺少自身的特色和差异等问题[2]。南通家纺若要在国际上享有更高的声誉，拥有更高的影响力和竞争力，路径之一就是要充分挖掘这些文化元素，走民族特色发展之路。

1.1 传统面料

提到南通，就不得不说到南通的蓝印花布和色织土布。南通因为是临海城市，所以其土质特别适合棉花种植，过去几乎家家户户都会纺纱织布，清代光绪年间的《通州直隶州志序》中即有“木棉花布甲诸郡”的说法[3]。南通气候较为温暖湿润，所以很适宜“蓝草”的生长，而这种植物长成后又提供了植物染料“蓝靛”。由此，南通被誉为“土布之乡”、“蓝印之乡”。色织土布纹样丰富，有芦纹系列、条纹系列、格子系列、提花织锦系列等，极富民族特色，有着淳朴秀美之感，在传统服饰及家用纺织品中的应用广泛。但随着时代的发展，色织土布一度退出人们的主流审美视野，设计与开发停滞，在日渐丰富的商品经济时代，其图案略显单调，应用领域不多。加之织造方法较保守、缺少技艺传承人员等原因，导致其市场不太理想。蓝印花布的一大特色就是蓝白亮色的强烈对比，朴素而清新，是南通传统家纺的常见面料[4]。蓝印花布格调高雅，图案设计精美，以吉祥象征图案为主，承载了人们美好期盼，蕴含着独特的生活情趣，带有浓厚的乡土气息。

1.2 传统技艺

南通的传统技艺丰富多彩，诸如板鹞风筝制作技艺、南通仿真绣、海安勾针技艺、扎染技艺、如皋丝毯织造技艺、缂丝技艺等。上文提到的蓝印花布和色织土布，它们的制作工艺其实也是一种技艺。

以南通板鹞风筝为例，由于南通渔业很发达，最初的风筝并非娱乐消遣之物，而是因盐业、渔业的需求应运而生。盐民引海水晒卤、垒灶烧盐，必须抢晴日避雨天，通过放风筝辨听哨口声音的变化，来预测天气的趋势，渔民出海捕鱼前用一种叫顺风旗的风筝来测高空风力的大小[5]。南通板鹞作为独具特色的民间艺术，风筝的哨口形状大小不一，但是布局错落有致。图案色彩鲜艳，多采用对比色，层次分明，且图案内容涉及的范围广泛。常见的花鸟虫鱼、神话传说等等，传统风筝图案多由手艺人一笔笔画上去的，现在也有用刺绣的，但都是寄托着人们对生活的期盼和祝福。

1.3 传统美术

严格来讲，丝绸剪贴和彩锦绣应该算是两种技艺，但是其创造出来的作品精美程度堪比艺术品，而且大多都是以画为原型进行制作，故将其归入传统美术中。

丝绸剪贴是布贴画的一种，一般以绫绢作底，选择合适的绸绢零料，按设计好的画稿剪裁成各种图形，如人物、花鸟等，再进行镶拼、粘贴。其色泽明快、造型生动，装饰性较强。可以说其本身就可称为“拼布”艺术。与拼布一样，丝绸剪贴耗工耗时，制作材料昂贵，并且对制作者的艺术修养和专业素养要求较高。长期以来，丝绸剪贴画始终停留在装饰作用上，应用范围窄。而彩锦绣是在继承民间“点彩”和“纳锦”传统针法[6]以及传统戳纱绣基础上创制的新绣种，在方格纱的底料上灵活运用各种工艺手段形成独特的构图效果，具有较宽的表现力，主要应用于壁画、屏风、挂饰等等。

2 南通特色拼布家用纺织品的设计

拼布艺术以其表现形式的多样化，与其他艺术形式具有很好的兼容性。若将地域文化特色元素进行有效的提取，与拼布技艺相结合，合理地运用于现代家纺设计中，既能够产生与众不同的艺术效果，更是对传统文化的传承和发展。

南通特色拼布家用纺织品的设计开发要始终关注两个关键词“南通特色”和“拼布”，设计运用时要以这两点作为核心。既然进行设计开发，必然要对南通的传统特色进行改造，使其更加适应现代的流行趋势和现代人的审美观。如何把握好创新的度是很重要的，既要保留传统特色，不能降低其辨识度；又不能保守守旧，默守陈规。

2.1 元素的直接运用

上述南通地域文化元素中，“直接运用”主要以蓝印花布、色织土布、扎染布料等面料的运用为主。考虑到拼布的设计形式，并非单一的运用这些面料，而是将面料与其它不同材质、颜色的材料进行拼接和图案设计，已达到既定的艺术效果。

以蓝印花布为例，其成品较为粗犷厚实，只有蓝白两色，色泽较淡雅，纹样相对复杂。在设计的过程中，蓝印花布的面积不一定要大，但一定要突出，注意布局和比例的掌控。另外，还要注意搭配材料的颜色、材质、图案等问题，以既凸显蓝印花布的特色又不会显得杂乱无章为宜，在整体丰富的基础上兼顾色彩图案的和谐、整体与局部的协调。图1是来自南通蓝印花布艺术馆馆长吴元新的印染作品“喜相蓬桌旗系列”，蓝印花布、主题鲜明，通过不同明度的蓝色渐变形成一种层次感，局部与局部之间搭配合理，整体看上去协调统一、淡雅别致。试想，若采用拼布技法进行制作，必将亦为不俗之作。

图1 喜相蓬桌旗系列成品

2.2 元素的提炼运用

设计元素的提炼是以减法方式剔除艺术对象繁复而非本质的部分，保留并强化最具典型意义的部分，如对具有代表性的造型、纹样、色彩及内涵等元素进行打散与重构，借助其“形”，通过全新的方式予以传情达意。相比较直接运用而言，这是一种更高层次的运用，其重点在于抓住对象的典型特征。因此，在进行设计创作的时候，要选取恰当的表现形式和表达方式。

以板鹞风筝为例，作为一种工艺品无法直接运用在家纺中，但其独特的七星串联、十九星串联的造型以及题材多样、寓意丰富的图案均可进行元素的提炼和设计创作(图2)。图3以板鹞风筝和中国传统元素为灵感来源，提炼了南通特色板鹞风筝的造型元素，运用脸谱元素和传统纹样，主色彩采用南通染织特色蓝、白二色，将南通特色和中国艺术完美搭配，拼贴技艺和印花技术巧妙结合。

图2 2014年南通图3 以板鹞风筝为灵感的板鹞风筝展作品拼布家纺产品设计(设计者：南通大学张好恬)

3 地域特色拼布家用纺织品设计的原则

3.1 坚持以人为本

家纺设计的主体是人，舒适性和功能性是首要考虑的问题。家纺产品中面料的拼接不可避免地会有拼缝，这势必会影响皮肤接触的舒适感。而设计的作品如果是与人体直接接触的，一定要本着以人为本的设计原则。在考虑设计美感的同时要通过图案的位置布局、拼布技法与形式的选取、拼缝的处理方式等做到满足人体舒适性的需求。

3.2 体现地域性

任何区域都有自身独特的地理环境、风俗民情、审美观念和文化艺术特色。在对地域文化充分理解的基础上进行的设计创作最容易脱颖而出，且是最具有独立精神的。在进行家纺产品设计时，要充分体现对当地生态环境的适应、对地域文化的融入与延续、对地方材料和技艺的传承与应用。

3.3 注重绿色环保

中国传统拼布纺织品的产生是物质匮乏的无奈选择。但到了明清时期，水田衣风靡一时，妇女们为了制作一件水田衣，反其道行之，把完整的布剪碎进行制作。这种反节省变奢侈的现象完全和制作拼布的意图背道而驰。而在现代生活中，随着环境污染的日益严重，资源浪费的日益增多，绿色环保也受到了越来越多人的重视。拼布家纺的制作也要本着物尽其用的原则，注重绿色环保。图3的系列作品中的拼布主体就采用规整的几何造型进行拼接，这在一定程度上极大地减少了面料的浪费。