浅谈国内网络剧的发展历程

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(中央戏剧学院)

一、概述

所谓网络剧，简单说就是在网络平台播出的各类剧集，它的出现是互联网发展的必然结果，也是信息技术飞跃和大众对文化娱乐产品强烈需求的时代结合点。

本世纪初随着网络技术的普及，大众对文化产品的类目需求和获得形式上发生了翻天覆地的变。起先是音频类产品的点播下载，逐步因为带宽不断增加以及电脑、手机等移动终端的飞速更新，所以可以播放的视频数据体量也越来越大，随之2004年乐视网、2005年土豆、56等专业视频点播网站应运而生。另外，2006年由台湾人陈士俊成立了第一个全球视频网站YouTube被Google以16.5亿美元收购。专业视频制作和专业视频的播放之间新的商业合作形式由此随着时代的前进敞开了大门。这些网络视频平台的出现为今后网络剧的发展提供了肥沃的土壤：商业模式的不断更新提升了网络剧迅猛发展的环境和空间，更加为网络剧的进化提供了内在动力。

二、网络剧的发展道路

上面提到的“专业”意指除了业余生活小视频上传外的，以点击流量转化而盈利为目的类似于传统的电影电视剧由专业制作团队来完成的视频类型，如网大、网络单元剧、网络剧集，在此我们仅以网络剧集的出现和发展以及近况为典型简单讨论。

在2006以后网络平台纷纷出现的这个时期里，电视剧和电影的二轮播出为视频网站的播出内容提供了主要的支撑，网站收入方面依然以其他行业投放的广告位收入为主，这段时期也可以称之为探索期。

时间很快到了2009年年底，土豆网与中影集团在北京联合举行发布会，宣布双方将联合成立新媒体投资基金，第一批将投资近20名导演，以批量制作多部创意网络剧。这其中就包括一部名为《Mr.雷》的原创网络剧。这部网络剧由青年导演邓科执导，是国内第一部为3G网络量身定制的新媒体创意网络剧，在中国移动手机视频的“原创频道”进行独家首播。

以上提及的几个剧集在业内虽然基本可以定义为“起点”，但当时的由于政策、技术、观念等因素的局限，网络剧仅呈现出投资规模小、剧集简短、制作不够精良的样貌。

随着移动终端用户体验的升级、视频网站提供内容的繁多，人们的观剧习惯也发生了悄然的改变。由于网络剧争霸战的日趋激烈，独家定制、独家播放，由播出方和制作方形成制播联盟的必要性也日益凸显，由此在2014年中国的网络剧发展顺理成章的进入自制剧元年。我认为这种自制剧的出现绝非偶然，各大网络视频平台作为一个新生事物，受到了社会广大关注，其生存的可能性和能否提供更多更广的视频内容资源直接挂钩。所以说，自制剧的出现也是平台生存发展的必由之路。

说道网络自制不得不提到美国，网络自制剧的产生和发展主要是在美国，2006年末，Google用16.5亿的价格收购了美国最大的视频网站YouTube，这也激发了大量资金和人才涌向视频网站市场。

三、网络剧的现况

人们最初看网络剧的动机，假如是对其相对于电视剧题材的补充的需要，如软色情、鬼怪、同性等元素。而现如今观众由于观影习惯的改变其需求也不断升级，观众对网络剧的审美需求已经不断接近甚至超过了传统电视剧。另外，由于国家网络剧内容审核政策的变化，以及大量资本的涌入，近来不断出现的超大体量级别的网络剧制作也逐渐成为普遍现象。如优酷独播的《白夜追凶》32集总投入6千万，爱奇艺独播的《无证之罪》制片人齐康也在论坛中透露此剧投入2千8百万左右，这些案例无不说明网络剧大规模化发展的势态。这类剧作无论是在电视剧范畴或是网络剧范畴都称得上是年度最佳“巨作”。

“青年制片人论坛”中出席的相关专业人士也一致认为，网络剧的发展动态曲线清晰，趋势明显，势必将成为人们在之后一段时期内主流观剧选择，同时行业资本的大量涌入也将大大促进其体量和质量的飞跃。

艺恩数据显示，相较2015年网络剧数量129%的增长率，2016年明显减缓，但这并不能说明市场开始降温，优质头部网络剧播放量超过10亿，甚至出现了《太子妃升职记》《老九门》这样播放量超过30亿的网络剧，后者播放量截止2016年底达近105亿。

另外，在此次中戏“青年制片论坛”中多位业内人士提出“剧本为王”观点，也正是目前业内对网络剧作“质量首当其冲的”的一个侧面反应，除了剧本的题材、叙事、结构精良之外目前的资本环境已经为真正“好看”的剧目打下了外部基础，所以我们应该期待在未来两年内将出现更多的“爆款”。业内同行们应该抓住这样的时代机遇创造网络剧新的篇章。