鱼龙混杂

摘 要：“学院派”书法与江湖书法作为两种当代书法现象，一直存在于书法界中，但鲜被比较区分探究。文章将通过对两种书法现象的阐述、渊源和不同点的区分说明，来探究各自的优缺点，从而更好地为我们学习书法提供必要的理论支持。

关键词：“学院派”书法；江湖书法；比较；区分

一、“学院派”书法与江湖书法在概念上的区分

“学院派”书法的概念大抵是陈振濂先生等首先提出，后在学术界被广泛认同的一个词汇。它指的是书家通过在高校等研究单位，对大量的古代经典碑帖进行长时间的当代实验，使其激活内部精神元素加以新形式的创造。同时，“学院派”书家往往具备较强的书法理论支持，对自己的书法发展道路有明确的独立的想法。

而江湖书法则要纷繁杂乱许多。据笔者分析，江湖书法分为很多种，主要是老年大学书法群体、官员书法群体、高端商人书法群体、民间艺人书法群体、书法爱好者群体。这些群体之间又存在着地位、艺术层次、艺术动机、艺术生活圈的巨大差异，当然他们也有共同点，即都是没有受过系统的书法专业课程训练或者是只会写书法而不知悉书法道理和理论。

由此可见，“学院派”书法与江湖书法之间在概念上的区分在于有没有理论支持，这也是专业化与否的有力标志。

二、“学院派”书法与江湖书法各自的特征

“学院派”书法本质是一种高文化、深层次、全方位以达到整体融合创新的书法模式。它主要有六个特点，即是：1、有一套相对完整的理论体系，从古代的《书论》到现代的书法史、书法论文集以及书法讲座等构成了“学院派”书法较为全面的理论体系；2、其教育具有学院或者类似学院的环境，强调系统化学科训练，拥有严格的教学计划和检验标准；3、“学院派”书法创作者往往具有比较高的文化水平和艺术素养，拥有现代艺术观念和专业书法知识，拥有比较系统的书法美学和书法史等综合知识；4、“学院派”书法是一种创作型的书法探索模式，学院内学习书法的书法家往往在自身基础上能够找到书法创新的突破口从而不断走在书法创作的前沿，他们对于书法创新之路拥有自己独到的见解和独立的思考模式，当然这也建立在“学院派”书法家的第三点特征之上；5、“学院派”书法家是一个立体的书法家，书法的学习和进步不仅仅停留在书法本身，甚至于与书法相关的一切东西都是“学院派”书法家研究的课题，这就极大地增进了艺术道路学习的可能性和未知性，也使得“学院派”书法具有极大的可扩性和生命力；6、“学院派”书法着眼于当下和未来，以书法理论支持的原因，“学院派”书法能够抓住书法发展的前因后果，因而也就能掌握书法发展的脉搏，在书法创作和发展的过程中，往往能够快人一步，站在时代的前沿。

江湖书法相对“学院派”书法则要显得鱼龙混杂许多，如果要将其进行大类分析，主要是三种：一是官僚书法体；二是富人书法体；三是书法爱好者书法体。下面我们就来具体分析这三种书法体的特征。官僚书法体可以说是江湖书法中最为典型的代表，因为官员相对在社会上有地位，也就掌握了一定的社会资源，书法在他们看来成了一种政务繁忙之余消遣的乐事和雅趣，谈论书法时候也可以憑着自己的想象大谈特谈，周遭的地位相对低下的人群也难以予以反驳。再次，书法市场的价格火爆也成为某些不法官员的一种洗钱手段，加之书法入门简单，好坏也难以被非专业人士判断，这都促使了官僚书法的产生。当然，官僚书法也不代表作品的水平不好，古代官员中也有很多书法家，书法家中也有积极入仕做官的，这需要我们凭借火眼金睛将其区分开来。

在江湖书法中富人书法处在次于官僚书法的位置，“有钱能使鬼推磨”，在书法行当中有钱人也能占领一席之地。因为书法不仅仅是写字这么简单，还需要装裱、比赛、展览，这一切都需要很高的费用，有钱人自己写书法也成为一种书法现象，当然富人书法则更加趋于艺术活动的娱乐性、玩味性。最后一种是爱好者书法群体，这种多见于老年大学、民间艺人，年事已高的他们拥有很多的闲暇时间，玩味书法也成为他们兴趣爱好的一部分。因此也就造就了江湖书法的最主要的特征：

1.书法学习和发展具有业余性、兴趣性。江湖书法中的书法家有很强的业余性，他们中很多是从事与艺术相关的行业甚至从事工科、理科这样的与书法完全不相干的行业，但由于业余时间多，因此将书法作为打发时间、消遣的工具。

2.从事书法行业具有利诱性、目的性。江湖书法中的官僚书法和富人书法具有一定的利诱因素。官僚投身书法，可以名利双收；富人投身书法，可以隐藏资产和赚取利润，这都无不给他们带来了现实的好处。但是书法作为一种高尚的艺术，本身是具有无功利性、高操守、高品格等特点，这也就从深层面看出江湖书法与书法本质的格格不入。

3.书法的理想主义不高。书法行业从业者应当有很高的热忱和对书法很高的理想信念。江湖书法从业者往往对书法缺乏信念和理想，非视之为一种艺术，而是把它当成一种赚钱的工具， 一旦他们把钱赚到手，书法作品在他们心中也就成为了可有可无的媒介而已。

4.对于书法展览、书法比赛有很高的热忱。在当今的书法行业之中，书法展览和书法比赛则是最有油水的部分，作品参加书法展览可以获得丰厚的奖金，参加书法比赛则可以获得荣誉证书，名利双收。书法在江湖书法家看来成了一种世俗的东西，他们的终极目的在于出名和赚钱，这也使得书法降低了格调，但另一方面，江湖书法家积极促进书法比赛和展览，也客观上促进了书法的融合和进步。

三、“学院派”书法与江湖书法在现实中的代表人物

当今书坛， 江湖书法人数虽然占据大多数， 但却是没有理论支撑的群体，混杂乱象，官员、富商占据了整个江湖书坛的主要。“学院派”书法则不同，它的代表人物则多是大学教授、学界大咖等，如陈振濂先生，是“学院派”书法的主要代表人物之一。他在85年的中国美术学院本科教学班中即提出“要求学生有意识地进行主题创作，即有构思、有主题、有形式感”，后来也就逐渐发展为“学院派”书法的具体三要素“主题先行”“形式至上”“技术品味”等三要素。1994年，他撰写了《关于倡导学院派书法创作研究的构想并约稿》，次年，他又撰写了《当代书法史上的学院派思潮和学院派运动》，1996年，他再次撰写了《书法的未来—学院派书法创作模式总纲》，为“学院派”书法理论体系奠定了基础，他本人也成为“学院派”书法的创立者和领头人。陈振濂先生对于“学院派”书法的创建和发展可以说是不遗余力，1998年陈振濂先生推动了“学院派”书法作品在中国美术馆的集体展出，引起了学术界的轰动效应。此后，“学院派”书法理论多次出现在书法界《书法报》《书法导报》《美术报》等报纸上，理论研究呈现一片繁荣。然而，“学院派”书法的重理论而少实践的缺点也渐渐浮现出来，为广大书法从业者所诟病。再说江湖书法中的代表人物，可列举之人数不胜数，大多官帽加身、腰缠万贯，实则在书法上的成就也不过是爱好者的水平，普通专业院校2、3年的功夫即可超越。

四、“学院派”书法与江湖书法的联系和融合

“学院派”书法家与江湖书法家在社会上也存在着千丝万缕的联系甚至融合，这种联系特别体现在书法比赛当中。由于当今的书法比赛讲究公平性，凡是满18岁以上的中国公民均可参与，这也使“学院派”书法家与江湖书法家在比赛中相遇。当然，也不一定说“学院派”书法家拿奖概率就高，只是在书法比赛中，江湖书法与“学院派”书法互相见面也导致了各自优缺点的显现。“学院派”书法家与江湖书法家之间也存在着融合，江湖书法家也会到专业美术院校内进修学习，“学院派”书法家进入社会之后也会沾染某些江湖书法的习气。这也在一定程度上促使了融合的加剧， 这也使书法能够朝着一个整体的、有方向性的良性方向发展，在派别之间互相吸收各种的优点，达到两派之间的融合与创新。

“学院派”书法与江湖书法之间，并没有好坏之分，他们都是存在于当今书坛的两种现象，两者相互比较，相互竞争，也相互促进，相互补充。

作者简介：

倪捷，芜湖市美术馆（书画院）专业技术人员。