戏曲演唱的魅力与神韵分析

周霞

摘要：戏曲演唱介绍戏曲表演的艺术手段之一。每个剧种都有不同的唱腔与演唱方法。演唱一般包括发声、吐字、行腔、用气和装饰唱法等项。中国戏曲相对于诗文这些高雅的艺术相比就是一种通俗的艺术，它的发展是在农耕文化背景下生长起来的一种艺术形式。本文从：戏曲是一种情感的体现，情是一切艺术的本质，情感是戏曲的核心;戏曲是以情为本，以趣为重的一门艺术;戏曲的情趣是由戏曲的“虚实相生，境由情生”里产生的;这三个方面探索戏曲的魅力所在。

关键词：戏曲演唱;演唱方法;情感情趣魅力

戏曲演唱在戏曲音乐中居干主导地位，是戏曲音乐的主体。戏曲音乐刻画人物形象主要依赖演唱，由优美的唱腔和动人的演唱完成。戏曲表演艺术讲究“唱、念、做、打”四功，唱功居于四功之首，足见它在戏曲中的地位。中国戏曲有很多的传统剧目，其之所以能在舞台上久唱不衰，主要是得力于脍炙人口的唱腔的感染力。

一、戏曲的演唱要素

（一）唱字

字是表情达意的基础。戏曲演唱要求字音与声音密切结合，清晰准确地表达字音与词义，是唱功的第一要求。歌唱时，要掌握三个基本原则：①乐音准;②吐字清楚;③节奏稳。声音要始终伴随着语言，要服从语言，无论任何时候，声音都是为了表达一定的字音、词意、感情而发。如此，才能字正腔圆，才能字真、句笃、依腔、贴调。

（二）用气

戏曲老艺人讲究“丹田运气”，气存于横膈膜以上，运用丹田托气、顶气，利用小腹的收、放、颤动来控制气息。借鉴戏曲的“丹田运气”方法，将“丹田”作为歌唱气息支点，更利于歌唱者细腻地表现作品情感，现代民族声乐演喝中的偷气、提气、歇气、缓气、抽气等运气技巧都离不开丹田的支点作用。戏曲演唱讲究气息的运用必须结合字音、词意、感情、表演来融合使用。

（三）唱情

戏曲演唱中的情必须以声情体现词情和曲情。据清代李调元的《剧话》：“弋腔始弋阳，即今‘高腔”。由此可知，弋阳腔又通称为高腔。配以锣鼓，气氛热烈，它的粗犷、豪放、激越、明快的特点，深受广大劳动群众的欢迎。

（四）行腔

讲究吞吐虚实，无论唱腔是繁是简，风格或柔或刚，所谓“声要圆熟，腔要彻满”。戏曲演唱讲究“字正腔圆”，“腔圆”包含着声音的圆润和腔调的宛转两方面的要求。戏曲演唱非常重视声音的圆润优美，要求好的声音须具备甜、脆、圆、润、水五个特点;腔调的婉转就是要求把唱腔旋律唱得甜美悠扬，这取决于演员的音色音量、运气技巧、润腔处理、风格感情等多种因素的影响，其中“润腔”是对唱腔的风格韵味具有决定性影响的演唱技巧。

（五）唱韵

韵味是戏曲演唱的最高要求，就是语言的美与韵律的美经过凝神结想后实现完美结合的结果。它包括了声音、语言（字音）如何美化，语调、语气如何润色、表达，以及根据文词中感情意境的需要，给予形象鲜明、恰如其分的表现技巧等的综合体，既好听又经听。

二、戏曲的三大艺术特色

（一）综合性

中国戏曲是一种高度综合的民族艺术。这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类。而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。各种不同的艺术因素与表演艺术紧密结合，通过演员的表演实现戏曲的全部功能。中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的富有形式美的戏剧形式。

（二）虚拟性

虚拟是戏曲反映生活的基本手法。中国戏曲的虚拟性，既是戏曲舞台简陋、舞美技术落后的局限性带来的结果，也是而且主要是追求神似、以形写神的民族传统美学思想积淀的产物。从而使戏曲的审美价值获得了极大的提高。

三、戏曲演唱的特点与影响

（一）深厚的文化内涵和影响力

经典的戏曲文化，是中华文化在漫长的时间过程中，经过历史的筛选而沉淀下来的精髓，是修身证道、昭彰未来的文本。这些优美至极，充满诗画意境的戏词，有着永恒的文学价值，是民族文化宝库里永不凋谢的艺术奇葩;更是我们中华民族非常值得珍惜的宝藏。虽然存在着一些缺陷，但是它以优美通俗的审美共鸣，明亮流畅的唱腔曲调，融通古今、兼备内外的表演风格，朴实无华、海纳百川的文化风貌，反映世间、贴近人生的大众格局，被绝大多数社会民众所接纳和喜欢。

（二）传统文化性格的体现

戏曲承载着传统道德与价值观，呈现出人们的理想与愿望，展示了生活的苦难与温馨，提供了前人经验和教训。戏曲多用小人物的视角去观察社会，用普通人的情感来塑造形象，因此其对于传统价值观念的表现，非常符合大众的价值观和道德观，优秀的传统戏曲能让欣赏大众潜移默化的得到心灵上的净化，情操上的陶冶和精神上的升華，促使社会大众的独特品质向健康的方向发展。

（三）艺术精神和美学观念

古代哲学和美学观念，以及表现手法构筑了戏曲的艺术基石，通过对客观对象求真、求美的艺术追求，使之成为戏曲所要表达的精神诉求。戏曲的综合展现取决于外部意识，即对客观外界的直接感官和与之相应的反馈，顺从自然的价值取向，发挥抒情与观赏的功能，并通过对戏曲的审美过程，追求身心放松和精神上的欢畅。

四、结束语

戏曲的演唱是表达情感的手段，其核心不应该是表达的内容。戏曲文化是中华民族得以茁壮成长的文化根基，它构成了民族精神的重要内容，我们的民族正是在这样的艺术与文化氛围的发展变化中走向成熟，并不断向前发展的。

参考文献：

[1]何为.戏曲音乐研究 [M].北京：中国戏剧出版社，2014，10.

[2]傅雪漪.传统戏曲戏曲声乐艺术[M].北京：人民音乐出版社，2015，4.

[3]程从荣.戏曲念白的艺术特点[J].戏曲·戏剧研究，2016，11.