浅析巴尔蒂斯风景画

摘要：巴爾蒂斯在其作品中恰如其分地运用几何构成，精心构思删繁就简，将物象提炼到纯粹的境界。本文主要是对巴尔蒂斯风景画中的构图、色彩与明暗和绘画技法以及结合中国山水画的章法布局及技法来分析巴尔蒂斯的风景画。

关键词：巴尔蒂斯;风景画;分析

一、巴尔蒂斯风景画的特征

在巴尔蒂斯的风景画中，对传统绘画的临摹，以及通过自我提炼得来的对几何空间结构的分割、运用，使画面形成了自己独特的风格。在几何空间结构分割上，我们能看到他向弗朗西斯卡的学习，也能看到塞尚的影响，这充分说明了西方绘画对巴尔蒂斯潜移默化的影响。巴尔蒂斯的绘画艺术是同传统与现代都分不开的，他融合了传统与现代的绘画技法与思想，将东方与西方的艺术又相互结合，作品自身呈现出了一种既继承传统又别于传统的现代性。

巴尔蒂斯的绘画作品在形的处理上不强调细节的描述，而是对事物的明暗色块进行归纳概括，画面中运用几何形进行空间的分割，使作品具有很强的装饰性和现代感。巴尔蒂斯的几何空间结构分割充分利用了线、面和色块的作用，画面中线的长短与粗细、几何形的形状和大小以及色块的处理共同协调下，形成了一种既传统又具有现代感的形式美。

二、巴尔蒂斯风景画中的构图

首先，巴尔蒂斯的风景画在平面性的构图形式上注重主观性和表现性，采用简化和概括的手法对客观世界的透视和体积进行压缩， 使其变为画面中简化的符号。巴尔蒂斯的作品是传统手法和现代绘画意识的完美结合，在他的作品的构图中既有传统写实绘画的稳定构图原则，也有充满现代意识的对角线、几何形的构图原则。如 1955 年的《有树的大风景》，画面前景中大面积的三角形阴影以及画面远处的三角形田野，这样的构图在风景画中极为少见。不仅如此，画面运用大俯视构图，平行四边形、三角形、以及灰红色的围墙与画面中间的长条栅栏形成大直角，整个画面充满几何形。

其次巴尔蒂斯的风景画在其构图上借鉴了我国两宋时期的山水画的章法布局，在《戈泰隆》一画中得到了体现。与北宋范宽的《溪山行旅图》在其章法布局上具有异曲同工之妙，首先两幅画都是主峰立在画面的中央，顶天立地，几乎占据整个画幅的三分之二还多，而天空的面积都压得很小。在其布局上河流的摆放位置都是在两幅画中的前景。巴尔蒂斯还创作了一幅大风景《拉尔尚》 ，构图简练、宁静，类似于郭熙的平远透视法。《拉尔尚》的布局中，处在画面下部近三分之一处的视平线安排与宋代郭熙的《窠石平远图》有异曲同工之妙。两者的构图都是画面有三分之一的部分近似“空”。《窗台上的水果》一画要稍晚于《戈泰隆》，此画与元四家之一的倪瓒的《渔庄秋霁图》在经营位置颇为相似。两者的画面都是分为前景、中景、远景的方法来经营画面，在两幅画中都采用湖水来布局中景，远景则用山石树木来布局。

三、巴尔蒂斯风景画中的色彩与明暗

在巴尔蒂斯的画面上很少看到强烈的色彩对比，他的色彩多以灰色系列为主。在简单的几块灰色的搭配中，做到色彩的冷暖、明度、面积比例、色调的高度协调。在物体的塑造上很具有整体感，但在每一块色域内又有相当微妙的变化，这点与意大利画家莫兰迪的绘画风格颇为相似。比如在他的作品《镜前的日本女子》中他对物体的形体减少了中间色调的同时，又加强了物体固有色的表现。这些景物被形体的轮廓线分割成为具有抽象意义的大小不一的色块，这些色块又结合得如此紧密呈现出一种独特的装饰性和平面性。同时在其《山村风光》整幅画中巴尔蒂斯采取大的黄灰色基调，只有上方的天空略有一点蓝灰色。整幅画面非常和谐。在整幅画中投影的面积占据了画面的二分之一，其投影运用了色彩中的互补色，采用紫灰色来布局投影。

四、巴尔蒂斯风景画中的技法

巴尔蒂斯就曾经说过：“画面的效果在于最初对材料的选择、对画布的准备方法和颜色涂抹在画布上的技巧，这首先是一个工匠的工作。”在画面肌理的制作上，可以说巴尔蒂斯是这方面的大师。画面的肌理美感在他的作品中被表现得淋漓尽致。为了达到古代湿壁画的肌理效果，他曾经在油画颜色里调和过酪蛋白。这在他的风景作品《蒙特卡维罗》一画中得到了体现，画面在画家反复涂抹刮擦下出现了类似于古代湿壁画的特殊肌理效果和色彩的微妙变化，而这种肌理效果给观众的视觉造成了特殊的审美效应。不可否认，色彩肌理语言的运用既提高了平面性绘画语言的审美价值，也丰富了新具象主义绘画平面性的表达方式。

其次巴尔蒂斯在其绘画中还借鉴中国山水画中的技法，在其1956年《窗台上的水果》，此画与元四家之一的倪瓒的《渔庄秋霁图》在经营位置以及山石树木的技法处理上颇为相似。首先在处理技法上采用中国画中所谓的“墨线勾填法”。可见巴尔蒂斯是将西画的材料加中国的技法融合而成。可以看到中国画的魅力使巴尔蒂斯如此痴迷。《树的练习》素描稿中的技法，巴尔蒂斯在他的后面风景画创作中画了很多树的素描稿，在他的素描稿中我们更加能够看到他的树的画法是师法于中国的画家。在巴尔蒂斯的《树的练习》中仔细观察其在树梢上的处理完全就是郭熙对于树的处理，采用所谓的“蟹爪树”。

结语：综上所述，巴尔蒂斯绘画图式构成形态特点具有古典主义的严谨和典雅、浪漫主义的人文情怀，更有当代人的图式语言，他的绘画图式实现了梦幻诗情，他的构成形态在现实中潜含“非现实”的微妙境界。巴尔蒂斯的绘画作品是“一种当代的古典”，也是“一种跨越传统的当代”。在绘画图式构成形态中不断创新，以严谨的结构、简洁的图式和独特的形式感，创造了当代具象的华美篇章，成为站在时代前沿的杰出艺术家。

参考文献：

[1]车建全，车艳.孤独与宁静———巴尔蒂斯传[M].天津： 天津人民美术出版社，2001.

[2]卢家华.唯道集嘘——巴尔蒂斯风景画中的东方元素[J].中国美术学院，2016.

作者简介：

张楠（1993-），男，汉族，河北邯郸人，贵州民族大学硕士研究生，研究方向：油画风景。