京剧《玉堂春》舞台表演艺术分析

张丽心

摘要：京剧历史悠久、行当齐全、人才辈出，堪称场上文学的巅峰。而《玉堂春》作为京剧久盛不衰的剧目，更是场上文学的经典之作。其脱胎于小说，但又突破了小说的叙事方式。它的走俏，可以说是文学由“案头”走向“场上”的成功案例。这一成功，一方面得益于其囊括了京剧旦角西皮唱腔的全部板式;另一方面则在于契合了大众的接受心理。

关键词：《玉堂春》;案头文学;场上文学;启示

《玉堂春》的故事曾被改编成鼓词、弹词、戏曲等多种艺术形式， 其中， 京剧《苏三起解》《三堂会审》由于在编剧和唱腔上不断创新，逐渐成为可以独立演出的折子戏至今久演不衰. 京剧《玉堂春》包括“嫖院”“庙会”“起解”“会审”“探监”“团圆”， 二百多年来， 在各地戏曲舞台上一直上演。由此可见，《玉堂春》原型是以《玉堂春落难逢夫》为蓝本，进而流传演变为鼓词，直到现在全国其他各个地方戏曲剧种仍在上演《玉堂春》，如评剧《玉堂春》、越剧《玉堂春》、黄梅戏《玉堂春》和蒲剧《苏三起解》等。

一、由“案头”到“场上”

《玉堂春》取材于冯梦龙《警世通言》第二十四卷“玉堂春落难逢夫”，《情史》卷二中亦见。剧情颇为简单，是说明正德年间，礼部正堂王琼第三子王景隆偶遇名妓苏三（花名玉堂春），一见定情。后销金筑楼，靡费钱财，万金散尽，而被鸨儿一秤金扫地出门，苏三倾囊助其返家。王景隆归家后敛心笃志，攻读诗书，终于金榜题名。而苏三则被鸨儿卖于山西洪洞县客商沈洪，沈洪妻皮氏与奸夫赵监生设计毒死沈洪，嫁祸于苏三。县官受贿，将苏三屈打成招，下入死牢。王景隆中进士后被点为山西巡按，虽遵父母之命，迎聘刘都堂之女，但仍心念玉堂春，到任后查明苏三的案情，平反冤狱，救出苏三，并结为夫妻。改编为京剧的《玉堂春》全剧包括《嫖院》、《庙会》、《起解》、《会审》、《探监》、《团圆》等折，几乎囊括了京剧旦角西皮唱腔的所有板式。其故事与话本大致相同，但增添了《三堂会审》一折，剧情高潮迭起，由大悲到大喜，最终得以大团圆结局。该剧最早于清代被改编为花部乱弹作品。在此之前，明代有《完贞记》、《玉镯记》传奇等舞台剧，均取材于《玉堂春落难逢夫》。到清代，《玉堂春》传奇就已于昆曲舞台上搬演，另外，姚燮《今乐考证·著录四》中也有《大审玉堂春》的名目。但这些改编后的戏剧均未得到观众的青睐，直至嘉庆七年（1802），三庆班在京演出京剧版，这出戏才引起广泛关注。后来在王瑶卿的指导下，梅、程、荀、尚四大流派各创新腔，争奇斗艳，才使得京剧《玉堂春》风头之劲，一时无两，更成为旦角的开蒙戏，经久不衰。

二、《玉堂春》走俏之原因

这出戏堪称文学由案头走向场上的经典之作，它的走俏，就一方面而言，得益于其与大众接受心理的契合。京剧是场上之文学，是市民艺术，它的观众群体多数为底层市民。因此，其与观众心理的契合程度在很大意义上决定了其受欢迎程度。纵览京剧发展历程，不难发现，诸多反映市民生活，以商人、妓女、游侠为主角的戏往往倍受欢迎。

首先，京剧《玉堂春》在取材上选用了文人与青楼女子的爱情故事，故事本身极具吸引力。而文人狎妓，在唐代便形成了一种风尚，逐渐成为一种叙事类型。鲁迅在《中国小说史略》中道：“唐人登科之后，常作冶游，习俗相沿，传为佳话，故妓家故事，文人亦著之篇章。”如白行简《李娃传》、蒋防《霍小玉传》，皆是反映倡门女子爱情的篇章，而为时人所喜。

而清末社会结构发生变化，京剧的观众群体不断扩大，妇女听众逐渐增多。陶君起在《京剧剧目初探·引言》中道：“光绪三十一年后，谭鑫培与汪桂芬、孙菊仙、许荫棠称四大名生，又多演折子戏，老生戏多于旦角戏，文戏又多于武戏。再入民国，又是四大名旦竞赛时期，剧目又有变化，从这种变化中，可以考察到当时观众的变化（如女听众增加），也可以看出剧目取材的变化。”因此京剧《玉堂春》更能满足人们的好奇欲望。

其次，作为场上文学的《玉堂春》，照顾了观众群体的欣赏水平，避免了小说中的繁缛叙事和晦深的语言，掺入了市井俗语、俚语等，更为通俗化。如将话本中的王景隆改为王金龙，极具市井色彩，令观众倍觉亲切。另外，在《會审》一折中，潘必正有一句念白：“头一次开怀是那个？”“开怀”二字便是青楼当中的行话。同时，苏三的唱词中也有“鸨儿贪财将我卖，那王八鸨儿一斗金”一句，“鸨儿”“王八”等亦均是青楼当中的惯用称呼。这些俗语反映了旧时青楼的生态，使观众入耳能懂，并非粗鄙的咒骂之语。

除此之外，《玉堂春》中丑角的设置，也起到了画龙点睛的作用，使得整出戏悲而不伤，既动人又乐人。

三、结语

可以说，京剧《玉堂春》编创了一个百科全书式的旦角西皮唱腔，同时又恰到好处地契合了观众群体的接受心理，极好地发挥了戏剧的魅力。这是其大获成功的重要原因。

而京剧作为国粹，在近年来却日益成为小众艺术，境况堪忧。因此探讨一些经典剧目走俏的原因，就变得很有必要。更为重要的是，京剧作为“场上之文学”，是高度综合的艺术，与古典小说、金院本以及宋元杂剧等“案头文学”有着千丝万缕的血缘关系。它既与小说等“案头文学”同属于叙事系统，叙事方式又迥然不同。这就要求在将“案头文学”改编为“场上文学”的过程中，要细心打磨、锤炼。而京剧《玉堂春》的走俏，为我们提供了一个成功的范式，为京剧的发展提供了极为宝贵的启示。

参考文献：

[1][五代]王仁裕.开元天宝遗事[M].北京：中华书局，2006.

[2]鲁迅.中国小说史略[M].上海：上海古籍出版社，1998.

[3]陶君起.京剧剧目初探[M].北京：中国京剧出版社，1963.