关于巴尔蒂斯的研究综述

刘达江

摘要：巴尔蒂斯原名巴尔萨泽.克洛索夫斯基，1908年生在巴黎的一个波兰贵族家庭，他的父亲埃里克.克洛索夫斯基是一位画家、装饰家、艺术史家和批评家，同时也是杰出的舞台设计者。本文主要从巴尔蒂斯绘画的构成特征、作品中的绘画精神以及绘画中的中西结合三方面来分析巴尔蒂斯的绘画。

关键词：巴尔蒂斯;特征;精神

一、研究文献的统计学特征

（一）研究数量稀少

以“巴尔蒂斯”为主题在知网上可以检索出276条有关信息，以“巴尔蒂斯东方”为主题可以检索出文献22条相关信息;主题1条相关信息;博硕士16条相关信息;美术年鉴7条相关信息;期刊6条相关信息。特别是在2016年—2018年期间，这个时期的研究文献在所有研究年份中数量达到了高峰期，但文献数量依旧不多。

二、研究对象的分布

对于巴尔蒂斯绘画作品的研究多是来自各个不同专业艺术院校及普通高校从事油画专业的教师及学生，和对艺术无限热爱、不断追求大胆创新的油画艺术家们，最后还有一些是对于巴尔蒂斯艺术表达手法感兴趣，善于发掘新事物，并且为艺术界源源不断注入新活力的学者们。

三、研究文献的内容分析

通过对大量的文献进行总结分析，可以得知目前对于巴尔蒂斯的研究，主要从以下入手：

（一）巴尔蒂斯绘画的构成特征研究

在西方现代艺术领域，巴尔蒂斯作为一位著名的艺术家，他的创作年代恰逢艺术变革时期。他拒绝现代绘画艺术的主流思想，从不参加现代艺术的讨论，而是反其道而行。正如巴尔蒂斯在《致北京书》中提到：“我不喜欢当代绘画。我不得不创造一种可以传递事物之神并表现我所见到的现实之美的绘画。”他的作品虽然沿用古典的绘画法则，但在对物象的概括上简练自然，将物象归纳到一个个几何方形中，让观者感受画面所表达的思想和隐喻。

辛鸿安在其《巴尔蒂斯作品分析》一文中认为：“巴尔蒂斯的画面采用的是一种简洁的、排除一切干扰因素和细节、整体化的构成方式，这使他的画具有一种看似简单的、容易被视觉接受的表面效果。线条都显得呆板，好像是由一只过于规律的手画出来的使图像失去了某些真实性。然而，当我们的视觉沿着这种间断地画出的分割线移动时，人物和环境的僵硬的外轮廓线给视觉以暗示性的指引，视觉在这种指引下沿着这种被强制性分割而失去某些真实性的图像的边缘向前、迂回、转折，然后又转向反方向。由于视线本身所固有的严密性，使视觉很快被迷诱而陷入到这种复杂的分割网线中去了。这时，我们会发现：这种简单的表象下隐藏着的，是一种丰富而又严密复杂的深刻内涵。”

张作斌在其《巴尔蒂斯绘画语言分析》中指出：“在巴尔蒂斯的绘画作品具有很强的设计性，绘画中所描绘的所有物品，包括建筑、家具、窗帘饰品，以及室外大地、田野、山川都不再是真实环境中的物体，不再承担功能性的作用，都被抽象化为几何形的面。几何型面是巴尔蒂斯绘画中重要的造型因素，他不再像古典绘画那样通过塑造体积来表现空间感，而是通过抽象的几何形在画面中巧构成关系来表现画面的内在冲突和画面的外在的对比协调关系。这些几何形对于绘画中内容的暗示及强调也起着关键的作用，通过画面物体形成的几何形平面，及由光线、隐藏的虚巧的线条构成的平面，强化了绘画情节中的人物戏剧巧冲突。”

对巴尔蒂斯作品色彩认识方面，安东尼·阿尔托在1936年写道“真正的禁欲主义存在于巴尔蒂斯的用色方法之中。他抑制着他那秘而不宣的感官正如他抵制沉缅于造作而肤浅的色彩诱惑一样。于是他获得了一种更为昏暗、更为阴沉的狂喜，他使物象在它们自己的光线里唱歌”。精神分析学家布兰奇·雷维尚当谈论巴尔蒂斯时，她说他画的画最接近“原始景象”。畫家的这种最为精深博学的“原始主义”并不只是从他“内心”深处显露出来的，而是存在于画家有时以精湛的技艺加在他的人物形象之上的那种奇怪的僵硬。忽然之间，一种微妙天真的笨拙感主宰了像《玩纸牌的人》这样一幅画。在对其人物画方面居依·达文波特写道“巴尔蒂斯对人物形象的处理，既包括十分原始笨拙的形象（老妇人、拿鸽子的男孩、猫），也包括感官和精确的形象。这使他成为一位绘画大师。他以心灵来画外部形象，正如这个形象在画自己一样”。

巴尔蒂斯曾说：“现实并不是你所见到的那样。我们可以是表现非现实世界的写实派，也可以是表现不可见世界的具象派。”巴尔蒂斯的现实空间是通过在绘画中不遗余力地将形体概括为几何形状的造型而实现的。从材质、数量、色彩、大小等元素中，他的画作让人们在看到客观形体时感受到几何构成所形成的现实空间的艺术魅力。巴尔蒂斯在绘画中强调线条、明暗和色彩所构成的和谐关系，发挥线的效用以增强形的外在形式。

（二）现有关于巴尔蒂斯的东方情结研究中存在的不足

从目前的文献和书籍来看，在讨论巴尔蒂斯的中国情结的作品分析中没有涉及到中国画中的时间的连续性。

结语：巴尔蒂斯的绘画是对东西文化的吸收与重组。汲取他认为颇为有益的理论知识和绘画技巧，重组成他独具个人艺术风格的绘画。他的绘画是需要细细品味其中的奥妙的，而他坚持用自身对生活和生命的感悟去绘制的这个现实世界，带给了我们以内心的触动。他在思想上则受赠于庄子，他的人物画里的心境美和他风景画里的意境美，正是中国绘画的审美特征。本文通过对巴尔蒂斯绘画作品的具体分析，使笔者意识到东方艺术对巴尔蒂斯绘画的巨大影响，同时也意识到我们的油画应是集中华民族文化的大成和时代精神为一体的新中国油画。

参考文献：

[1]巴尔蒂斯.巴尔蒂斯致北京书[J].世界美术，2016（3）.

[2]韩墨馨.再论巴尔蒂斯的东方情节[J].美术大观，2016.

[4]高飞.梦境里的中国——谈巴尔蒂斯作品中的东方意韵[J].美术，2006.

[5]卢家华.唯道集嘘——巴尔蒂斯风景画中的东方元素[D].浙江：中国美术学院，2016.