中国陶瓷传统吉祥元素的现代演变分析

熊恒庆，林颖，李海东

（景德镇陶瓷大学，江西 景德镇 333403）

一、引言

中国的吉祥文化源远流长，它发端于原始社会新石器时期。当时的先民，因为生产力水平低下，温饱问题常常难以解决；除此之外，各种天灾人祸也时常光临。在这种恶劣的生存环境下，我们的祖先自然产生了“祈吉避祸”的愿望。人们“祈吉避祸”的意识非常强烈，在制造器皿时常常把象征“祈吉避祸”的图案绘于其上，许多出土的陶器可以证明这一点。图1是新石器时期鱼纹彩陶盆，原始人类由于生存繁衍面临严峻考验，祈望像鱼一样产子、繁衍，这种“祈吉避祸”的观念代表着当时人们普遍的愿望。新石器时期陶器上出现的各种鹿纹、鱼纹、蛙纹，代表着吉祥图案发展的萌芽期。

中国陶瓷传统吉祥图案经历了几千年的发展，在发展过程中蒙上了世俗的色彩，尤其是儒学的三纲五常、出仕为官，佛教的因果报应、转世轮回，以及道教的得道升仙、清静无为的思想，对吉祥图案产生了极大的影响。但随着时代的发展，人们的观念意识和审美情趣也发生了变化，一些传统吉祥元素已经不适合用于现代陶瓷设计之中。许多陶瓷设计者没有深刻理解市场需求、没有充分理解现代人审美观念的变化，将一些吉祥符号生硬地堆砌在陶瓷作品上，这样的陶瓷作品必然不被市场认可。还有些陶瓷作品没有充分把握吉祥元素的文化内涵，将一些吉祥符号直接引用到设计之中，导致造型、色彩、装饰之间与要表达的吉祥内涵不协调。总之，这些作品都表现出对于传统吉祥元素的简单理解和陶瓷设计创新意识的缺乏。

法蓝瓷，是一个将传统吉祥元素应用在现代陶瓷设计中较为成功的范例。法蓝瓷将中国传统吉祥元素以新的装饰手段和造型形式融入了陶瓷器皿中，通过装饰元素与器皿造型的完美结合，进行立体化处理，让陶瓷造型与装饰融为一体，增加了法蓝瓷的艺术审美价值。图2是法蓝瓷福禄吉祥瓶，瓶身呈葫芦造型，象征聚仙纳福；两只福鹿相依，亲情浓厚温馨，配以传统中国红，有“吉祥如意、福禄安康”的寓意。传统吉祥元素应用于现代陶瓷设计之中散发出迷人的光辉！

传统吉祥元素应用在现代陶瓷设计中可以提升陶瓷产品的文化内涵和精神寓意，符合现代陶瓷设计的趣味性和文化内涵性趋势，同时也是对传统吉祥文化的传承。将这种文化内涵和美好的寓意，作为一种附加值，以吉祥符号作为载体应用到现代陶瓷设计中，能够使陶瓷作品从当前市场上大量普通的、缺乏创新、缺乏文化内涵的陶瓷设计中脱颖而出。因此，对中国陶瓷传统吉祥元素的现代演变进行研究，在陶瓷设计中有针对性地进行创作，无疑具有重要的理论价值和实践价值。

二、当代中国陶瓷吉祥元素应用存在的问题

> 图1 新石器时期鱼纹彩陶盆

> 图2 法蓝瓷福禄吉祥瓶

> 图3 粉彩太平有象

> 图4 马上封候

> 图5 太极餐盘

> 图6 月合天祈

科技的发展、审美观念的变化，对陶瓷传统吉祥元素的应用必然形成冲击。然而，许多陶瓷艺术工作者在进行创作设计时没有充分考虑到这一点，在现代陶瓷市场上经常能够发现吉祥元素应用不够合理的地方。

（一）吉祥寓意不符合现代人的思想观念

许多传统的吉祥寓意以现代人的眼光来看显得有些过时。例如，“多子多福”作为传统的吉祥愿望，当作为现代人的我们谈论起来时会觉得这种观念很可笑。又比如说，“三纲五常”是封建统治者用于奴化人民的工具，而佛教的“转世轮回”也与当代主流的思想观念格格不入。可是现代陶瓷市场上却经常能够发现表达这些传统思想的吉祥图案，这无疑是陶瓷创作者没有充分考虑到现代人思想观念已经发生了变化这一事实。

（二）吉祥图案装饰手法比较单一

传统陶瓷吉祥图案装饰虽然非常丰富，但从装饰手法上看还比较单一，观念上很难突破彩绘、刻划花、釉装饰等手法，已形成固定模式。而现代人的审美情趣已经发生了巨大的变化。比如，对于好釉的标准，传统标准是光亮不开裂；但现代制陶人的审美观念更趋多元化，甚至在他们眼中，传统认为是暇疵的釉都有别样的美。因此，陶瓷艺术创作者在进行吉祥图案装饰时，应该改变装饰手法比较单一这一现状。

（三）吉祥元素的应用流于表面

许多陶瓷艺术设计者在应用吉祥元素时，没有深入思考如何将这些吉祥元素的精神寓意通过什么方式表现出来，也没有认真分析如何将吉祥元素恰当地与陶瓷作品的造型、色彩、装饰相融合，而是随意地将一些吉祥符号生硬地堆砌在陶瓷作品上，导致造型、色彩、装饰之间与要表达的吉祥内涵不协调。他们也许是要使自己的作品表现出特有的中国风，然而却造成了适得其反的效果，甚至破坏了原有的器型审美。

三、中国陶瓷传统吉祥元素现代演变的影响因素分析

针对上述存在的问题，需要对中国陶瓷传统吉祥元素现代演变的影响因素进行分析，以便有的放矢，提出合理的解决方案。本文认为有以下因素影响了中国陶瓷传统吉祥元素的演变。

（一）思想观念和审美情趣的变化

思想观念和审美情趣有着鲜明的时代特色。吉祥是一种思想意识，是人们现实生活的反映，同样具有时代局限性。有一些不适应时代的吉祥元素逐渐消失在历史的长河中，因此吉祥元素要跟随时代语境的变化而发生改变。比如当今表现“多子多福”吉祥主题的陶瓷产品日渐稀少，就是这一论点的一个充分证明。

（二）消费需求的多样化

在当今消费主义文化驱使下，人们的消费需求日益多样化。随着生产力的不断发展，陶瓷产品已经能够实现大规模生产。消费者在面对琳琅满目的陶瓷产品时，不但关注它的实用性和审美性，而且关注陶瓷产品的精神寓意和文化内涵。这种带有鲜明时代特征的价值观念支配着人们的消费需求，陶瓷吉祥元素的设计也应本着这一改变而做出相应的改变。

（三）科学技术的进步

科学技术对陶瓷产品的创作与生产影响巨大，新技术、新工艺的运用为设计师的创作提供了更多地表现方法和艺术处理手段，丰富着吉祥元素在现代陶瓷中的形态表现，也对吉祥元素在现代陶瓷设计中的应用产生了深远的影响。例如，计算机辅助设计可以预先模拟陶瓷吉祥图案的表现效果图，方便陶瓷设计者及时对吉祥图案的造型、装饰进行修改，尝试吉祥元素与各种现代设计理念相融合的方案，这无疑为传统吉祥图案的现代化改造提供了有力的技术支持。

（四）中西文化艺术的碰撞

民族的就是世界的，各民族都有自身特有的传统精髓艺术，现代设计的发展是基于传统才达到了现今的水平，各民族都在不断地挖掘和创新本土化的设计语言。经济与文化的全球化促进了各民族文化艺术的交流与碰撞，这种碰撞会加速传统文化艺术的裂变。中西文化艺术元素的碰撞，为中国陶瓷传统吉祥元素的现代演变扩大了范围，提供了无限的演变方向。

四、传统吉祥元素应用于现代陶艺中的设计理念

对传统吉祥元素的应用，不能生搬硬套，要传承更要创新，要充分利用更要恰到好处，既不能过于过于死板注重形式，也不能过于活跃失去其意蕴。应该对传统吉祥元素进行提炼，从中汲取丰富的养份，以便更好的为当代设计服务。传统吉祥元素提炼与应用的过程中，本文认为要注意以下设计理念。

（一）传承吉祥文化意蕴

中国传统吉祥元素的文化意蕴，不论是在设计领域还是美学领域都有着不可估量的价值，对当代设计的影响也将是极为深远的。中国传统的艺术创作都讲究以内涵寓意为重点，寓意是艺术创作的根本所在，是人们创作灵感的精髓所在，也是表达创作主题的基本前提。当今设计注重传统文化的回归，传统文化也是本土设计屹立于世界舞台的稳固基础，因此传统吉祥元素应用于现代陶瓷艺术中更应以传承吉祥文化意蕴为首要原则。图3是太平有象陶瓷作品，大象回头望月，背上驮着一尊纹饰精美的宝瓶，象通“祥”，寓意吉祥，瓶寓意太平。大象造型大气庄重，体态饱满，线条柔和，神态平和悠闲，给人以温和宁静的神圣感，象身上装饰有珠宝彩锦等，正如“国有象则天下太平，家有象则吉祥平安”，尽显国泰安康的吉祥文化意蕴。

（二）体现现代设计思想

对传统文化若只有传承和保护便处于被动，只有与时俱进、发展创新，将传统文化与现代设计思想相结合，传统文化才能勃发新的生机。例如，原始人类由于生产力的落后而对大自然产生畏惧崇拜之情，由此衍生出一系列吉祥图案。这些图案在现代社会依然可以从审美的角度去欣赏它，但图案展现出的那种畏惧自然的心理在现代显得有些滑稽，因此对传统吉祥元素要进行辨证的、有选择的提炼与应用。特别是在当下“回归自然”“传统觉醒”等设计思潮下，重新认识传统吉祥元素，使之古为今用，具有更为重要的意义，这不仅能使设计师设计出更好的作品，弘扬中国传统吉祥文化，也能更好地满足人们多样化的消费需求。

（三）符合现代审美观念

时代在发展变化，人们的审美观念也在更新，传统的吉祥图案固然有其美感，但如果只保留其原有形式而不进行提炼创新，则很难符合当代审美特征。每一个时期的文化和审美都有这一时期独有的特征，事物总是向前发展的，对传统吉祥图案的提炼与应用也要用发展的眼光去对待，要从当代审美特征出发，使传统吉祥图案经提炼之后更好的应用于当代设计，契合当代大众的审美观念。比如前面提过，由于传统审美观念很难突破彩绘、刻划花、釉装饰等手法，造成吉祥图案装饰手法比较单一，因此，在设计吉祥图案装饰时，应该以现代审美观念为主导，勇于尝试创新，设计出符合当代美学的吉祥图案装饰。

（四）满足多样化的精神需求

现代工业文明的发展导致了物质财富的极大丰富，但并不能掩饰或改变人们精神生活空虚的现实。感应于现实的心理反应，如失落感、孤独感、冷漠感、茫然感，以及出现心理障碍的强迫症、焦虑症、恐惧症、忧郁症和心理变态等，在现代社会越来越多，人们的精神需求也因此呈现出多样化的特征。消费者满足物质需求的同时，更加注重精神和心理需求的满足，因此陶瓷产品的文化内涵就显得尤为重要。吉祥图案通过理想化视觉形象的塑造和观照，使欣赏主体在审美想象的心理状态中，抒发被现实所压抑的功利意愿，从而有效消除心理紧张和焦虑。因此，对传统吉祥图案的应用，应该注意吉祥寓意表达的多样性与顾客针对性，使人们在欣赏陶瓷产品的同时，能够感受到中国传统吉祥文化的魅力，能够更好地满足消费者的精神需求。

五、传统吉祥元素应用于现代陶艺中的设计方法

（一）化繁为简

化繁为简意味着保留吉祥元素的内涵和形态特征，而忽略它复杂的形状、结构，进行形态外延的简化，力求主体形象传神凝练、简洁大方。传统吉祥图案中有许多动植物和几何纹样都可以直接简化后进行运用，再有一些造型极其复杂的吉祥图案如龙凤、麒麟等，在陶瓷艺术设计中若将之完全重现，刻意强调细节，必将产生喧宾夺主的不良效果。图4是马上封候（猴）陶瓷摆件，作品造型为马的上面骑着一只猴子，其中马和猴子的造型都十分简练，但两者形象都非常生动传神，通过谐音，巧妙地表达了马上封候的吉祥寓意。

（二）分解重构

分解是将原图案分离成若干元素，重构是将对设计有用的元素巧妙地重新组合起来。在对吉祥图案进行分解重构时，主要是延展原有图案中的文化意蕴，结合其吉祥寓意和联想，通过巧妙地拆解、组合，将具有时代特征的设计元素融合进去，使图案元素更加丰富，意义更加深刻，更好的与造型设计进行有机的融合。图5所示的太极餐盘，是以太极图、青花、红花、吉祥花等吉祥符号和人们常用的饮食餐盘进行分解重构后的成果，受到了意想不到的效果，极富趣味性和时代美感。传统吉祥元素在陶瓷艺术设计中散发出浓郁的现代气息！

（三）抽象变形

抽象变形是指利用点、线、面这些基本平面视觉构成元素或图形的变形对原图案进行高度的视觉概括处理。如流云纹、叠云纹都是古人根据云的形态抽象而来的纹样。这种方法借助于想象力，将图案的形态、动势以及色彩特征加以夸张表现，更加鲜明强烈的揭示了自然形态的本质特征，有效的增强了艺术的感染力。抽象变形的提炼方法能够更好的将吉祥元素应用于当代陶瓷造型设计中，不仅不会喧宾夺主，更能对陶瓷的设计起到锦上添花的巧妙作用，同时也更充分的赋予一件陶瓷作品深厚的吉祥文化内涵。图6是陶瓷作品“月合天祈”，作品以简练概括的龙构成一轮圆月，破空而出、扶摇直上，以抽象变形手法处理的山、云描绘出一幅月明山静的优美意境，表达了华夏民族在月圆之夜对家乡的思念，对团圆幸福的美好期盼。

六、结语

中国吉祥图案历经几千年而经久不衰，最主要的原因在于其蕴含的吉祥寓意，例如风调雨顺、五福临门、花好月圆等。自古以来，吉祥元素就是中国陶瓷艺术设计中的常用题材。将传统吉祥元素应用于现代陶瓷设计中，可以显著提升陶瓷产品的价值。然而现代陶瓷设计中吉祥元素的应用存在不少问题，本文通过传统吉祥元素现代演变的影响因素分析，揭示了传统吉祥元素应用于现代陶瓷艺术中的设计理念，提出了相应的设计方法，并以适宜的陶瓷作品来进行例证，为传统吉祥元素的应用提供了指南。■

参考文献:

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