七分天然三分雕 因材施艺不留痕——对话湖南省工艺美术大师游杰辉先生

文/裴海燕　by Pei Haiyan

游杰辉大师1966年出生于福建建瓯，现定居湖南郴州。从事石雕、根艺近30年，曾在闽、粤、浙、湘一带寻访名师，学习雕刻技艺。创作风格以“巧”为主，主张“七分天成三分雕”的艺术创作理念，就地取材，以天然“卵石”为原料，充分利用其天然形态、材质、色泽进行构思和创作，化腐朽为神奇，运用夸张手法展现自己的思想。并博采众长，推陈出新，形成了自己独特的艺术风格。同时，将民间传统、地域文化等融入作品中，开创了一种新的艺术门类——“卵石巧雕”，被称为“中国卵石巧雕第一人”。他在继承传统文化的基础上，融入了现代理念，其作品在城市建设中被大量应用。例如：湖南郴州市八一路上的卵石群雕——《三十六计》和湖南省新田县孝文化主题公园中的大型卵石群雕《五福临门》、《九老观园》……他妙手巧雕化顽石，呈现给世人一个个精美绝伦的艺术作品。

游大师现为中国民主促进会会员，湖南省工艺美术大师、高级工艺美术师、中国民间文艺家协会会员、中国工艺美术协会高级会员、湖南省民间文化杰出传承人（石雕）、郴州市民协主席、郴州市第三、四、五届政协委员、郴州市“德艺双馨”文艺工作者、湖南杰辉艺术有限公司董事长、艺术总监、“湖南省卵石巧雕创作基地”创始人。

一个偶然的机会，笔者通过大学时的同学结识了游杰辉大师，走进大师在郴州的“卵石巧雕”工作室，一件件作品琳琅满目。从《传承》到《传奇》，从《古韵》到《禅》，简约大气而又不失含蓄，寓意深刻而又不失通俗平实。眼前的这位大师，身材不高，皮肤黝黑，就像他的作品一样，质朴而单纯，有着民间工艺美术大师特有的憨厚与腼腆。但一谈起他热爱的卵石雕刻，游大师就像打开了话匣子，侃侃而谈起来。

记者：游大师，您好！感谢您在百忙之中抽时间接受我们的专访。您从事石雕艺术已经30多年了，所创作的石雕作品更是数以千计，可以说这一生都与石头结下了不解之缘。当初是什么样的契机让您选择了石雕这个行业？您又是何时开始学习雕刻技艺的？

游杰辉：大师这个称谓我可不敢当，我的作品只是在还原卵石最原始的面貌，大自然才是真正的大师。我的从艺之路比较艰辛，说来话长。我小时候比较贪玩，总是很奇怪家乡村口祠堂门前的大狮子是怎样雕刻出来的，特别是狮子嘴里含的那个石珠，在嘴巴里可以滚来滚去，但又拿不出来，石匠师傅如何放进去的呢？还是直接在狮嘴里凿出来的？大人们有的说是石匠师傅会变戏法，有的说狮子会张嘴咬坏人，自然可以咬进去一个石珠子，而问许多的石匠师傅，他们只会呵呵地笑，一副天机不可泄露的样子，以至于我儿时对此事一直耿耿于怀。

14岁那年，由于家庭的变故，被迫走上了谋生之路，在泥工、瓦匠、木匠等多条道路面前，我毅然选择了最苦最累的石匠，有可能是为了弄清儿时的一个疑惑，也有可能是我与石有缘吧。

我学艺就从雕狮子开始，先是到福建莆田、惠安的石雕厂做学徒，由于自己的好学又勤快，很快得到了工匠师傅们的喜爱，都愿意将石雕的技艺传授给我。我先后辗转在四川、贵州、云南、江苏、浙江、湖南等地学习雕刻技艺，可以说是四海为家。我打工的地方无一例外都与石雕有关，有雕麻石的，雕寿山石的、雕玉石的、雕菊花石的等等，我每选择一家石雕厂都是因为该厂有让我折服的技艺或作品，我刚开始是当学徒，虚心求教，拜师学艺，专心钻研雕刻技巧。那时候真是每天看的是石头，摸的是石头，谈的是石头，刻的是石头，晚上做梦都是石头，恨不得抱着石头亲一口。就这样我先后掌握了寿山石、青田石、菊花石以及大型汉白玉、花岗岩等的雕刻技艺，同时潜心摸索石雕技艺的发展创新，力图用传统的表现手法创作出符合现代人们审美需求的时代作品。

湖南省新田县孝文化主题公园中的大型卵石群雕

由于我没有受过系统的科班教育，只能有意识地自学书法和美术，自己买材料勤加练习，并收集相关专业人士的通讯地址，把我的“作业”寄过去。这些德高望重的老师们多半会回信，还给我“批改”，有的就此结成了朋友。通过这种方式的学习，让我受益匪浅。

湖南是我的第二故乡，我离开福建后，曾游历四方，最后到达湖南郴州，看到具有湘南特色的石木雕艺术形式、人文风情，特别是石木雕在湘南古民居中的运用，既保留了徽派建筑的元素，又融合了本地的民风民俗，每一件建筑雕刻就是一幅幅写意画，大气、简约、粗犷，让我流连忘返。湘南的这种民间艺术深深地吸引了我，而且，这里的风土人情跟气候环境，我也非常喜欢，所以决定居郴州。并开始静心梳理、思考各类石雕艺术的融合发展，尝试着将其中的理念融入自己的作品之中。

大师创作的大型人物石雕作品

记者：您少年离家，闯荡江湖，凭借聪颖过人的智慧和百折不挠的毅力，四处拜师学艺，博采众家之长，终于形成了自己独特的艺术风格，并开创了一种新的门类——“卵石巧雕”。这一路走来，真是备尝艰辛，您想过半途而废，转而选择从事其他更为简单的行业吗？

游杰辉：没有，我不是一个轻言放弃的人。我从小就酷爱石头，对石头情有独钟，看见石头就感到亲切，甚至有莫名的创作冲动。这些年辗转各地，四海为家，说不辛苦那是假的，可正是因为对石雕艺术的这份挚爱，让我一直坚持了下来，再苦再累精神上也是快乐的，挺一挺也就过来了，也许这就是大家口中所说的“匠人精神”吧！

其实在学艺的过程中，我是痛并快乐着。每一件成功的雕刻作品，对我来说，就是最大的欣慰、最美的享受、最好的回报。因为在我的心中，只有塑造出完美的艺术作品，才能实现自身的价值，塑造出完美的人生！

记者：雕刻石头是很件孤独的事情。这么多年来，您淡泊名利，潜心投入单调寂寞的雕刻艺术，如果没有对艺术创作如痴如醉的追求，是不可能取得今天的成就的。在雕刻界，雕刻大师们都往往非常注重材质，和田玉、翡翠、寿山田黄、巴林鸡血等稀有贵重材质的雕刻作品，由于材质本身价格不菲，加上雕刻大师的精心创作，作品可谓是价值连城。您为什么要选择大自然中随处可见的卵石进行雕刻呢？

游杰辉：这些年来，珍贵的玉石资源日趋枯竭，价格也越来越高，让许多雕刻师们陷入了“巧妇难为无米之炊”的困境。况且现在许多名贵玉石所雕的内容，多数是福禄寿，或者祥云瑞兽。美则美矣，却脱离了艺术为人民服务的宗旨。我认为，做工艺不能脱离群众，传统艺术只有走进百姓家中，才能得到真正的传承。

卵石作品《古韵》，创作者巧妙地将卵石自然分成大小两半。大半块卵石镂空成破损陶罐状，产生残缺美的奇妙效果。另小半边刻成盖，并于内壁刻上一个正在爬行的小虫，以添灵动之气

卵石经过了河水千百年的冲刷，千姿百态，最能体现大自然的创造力。别看它貌不惊人，其实是很有收藏价值的，很多奇石收藏爱好者，把中国的大小河滩翻了个底朝天，不就是为了寻觅一块心仪的石头吗？所以我另辟蹊径，把目光投向了随处可见的顽石、卵石，没想到在卵石巧雕上开创了一个新天地，被越来越多的同行认可、收藏。

记者：您被誉为“中国卵石巧雕第一人”，那么什么是卵石巧雕？什么样的卵石适合巧雕？卵石巧雕与其他的雕刻有何不同？这个“巧”又应该如何理解呢？

游杰辉：一石一世界，每个卵石都具有独特性，利用其天然形、纹、色、质，进行巧妙创作，以动最少的刀达到最高的妙处，使其天人合一，达到完美。这“独”与“巧”的结合，我称之为“卵石巧雕”。卵石巧雕属“写意雕刻”，我坚持“七分天成三分雕”的艺术创作理念，取自自然，顺其自然，在雕琢上惜刀如金，以下刀不留痕迹为妙。也可以去说是画龙点睛之笔，在“点睛”上下功夫，所以卵石巧雕作品，看不到精雕细琢和逼真的形似，神韵全部来自石头天然的形态，来自创作者“吝啬”的落刀，以“巧”破题，以“奇”为本，取其精华，去其糟粕。

虽说卵石司空见惯，但要觅得一块称心如意之石，绝非易事。郴州苏仙区有条东坡河，在这数千年的古老河滩上，乱石成堆，每天都有众多淘石者。在众人多次翻滚寻觅处，一块高约30cm的卵石，半掩半露在河床。说不清已经有多少人从它面前走过，就是没人多看它一眼。当我看到此石时，眼睛顿时一亮，马上掏出清洗。这块深褐色的卵石，石肤和色泽都很沧桑，石表面还留有一道锯齿般的天然裂缝。我将其抱在怀中，如获至宝，喜不自胜，这就是《古韵》作品的原石。

寻石苦，得石乐。回到家中，我优哉乐哉，对石饮酒，仔细观看，反复揣摩，行话叫“相石”。看着这块石头，我是茶饭不思，“石”比“食”更重要。卵石雕刻受石形、石纹、石质等的局限，雕刻时要依石定题，因材施艺。正如文章有文韵，石头有石韵，石韵是蕴藏石头内部最有生命力的东西。经过好几个日夜的冥思苦想，我终于脑洞大开。先顺着石头原裂缝轻敲，卵石自然分成大小两半。将大半块卵石镂空成破损陶罐状，产生残缺美的奇妙效果。另小半边刻成盖，并于内壁刻上一个正在爬行的小虫，以添灵动之气。两者组合放在一块老旧的菜板上，乍一看，貌似久远的出土文物。这件作品让很多观者都惊叹不已，荣获了第九届中国民间文艺“山花奖”。

卵石作品《禅》，荣获中国玉石雕精品博览会银奖

我的另一件作品《禅》的原石也来自东坡河滩，这块卵石外形椭圆，表面凹凸，纹路和色泽都比较古朴，我初看就觉得对眼，急忙放入水中边洗边摸，仿佛邂逅了久别的亲人。但拿回家之后，如何雕琢这块卵石，却让我颇费思量。

步入中年之后，我很欣赏白居易的两名诗：“荣枯事过都成梦，忧喜心忘便是禅。”我理解“禅”是一种信仰、一种追求，不浮不躁，淡泊悠悠的心境。这块天然卵石，体型、形状、色质以及那貌似袈裟的天然石纹，给我传递出某种禅的韵味，如果刻一个禅宗的得道高僧，岂不妙哉？想到此，我情不自禁地一跃而起，大叫道“有了！”

说干就干，我将石竖起，下刀时力追求一个“简”字，只雕琢了僧人的头面和一只数佛珠的手，石的天然皱褶形成了高僧身披的袈裟。不过寥寥几刀，一个凝神静思、超然世外的得道高僧，呼之欲出，这就是我所追求的“大象无形”、“不似之似”的境界。《禅》后来荣获了中国玉石雕精品博览会银奖。

记者：文学家、画家能妙笔生花，而您能点石成金，化腐朽为神奇。您的作品既巧妙地运用了玉石的雕刻技法，又把中国书画的笔墨精神，表现得淋漓尽致。呈现出笔到意到、笔断意连、虚中有实的艺术张力和简洁明了、夸张大气的艺术效果。2005年，您的菊花石雕作品《九龙百花屏》代表湖南参加了“第二届中国民族民间艺术博览会”，甫一亮相，就受到广泛的关注，赢得了业内的交口称赞，您也声名鹊起，各种荣誉纷至沓来，奠定了您在石雕界的重要地位。请您谈谈这件传世精品的创作过程吧！

游杰辉：菊花石是一种海洋古生物化石，约形成于6700万年前，因石中含有酷似菊花的球状物，故而得名。这种石头仅在湖南、湖北、广东等地有少量储藏，其独特的美丽花朵构成了一幅天然逼真的图案，不加任何雕琢就有很高的艺术欣赏和收藏价值，被誉为“石中奇珍”。 湖南曾将菊花石作为“省礼”，赠送给返乡祭祖的台湾亲民党主席宋楚瑜。

一次偶然的机会，我到浏阳附近的村子看朋友，发现朋友家里的床高得蹊跷，原来床下埋了沙子。随手拨了几下，我就看到许多“菊花”露了出来。我大为惊喜，便“横刀夺爱”，从朋友手中购得了这块奇石。

为了雕刻这块珍贵的菊花石，我就在朋友的村子找了间小屋作工作室，可创作什么主题最合适呢？可让我犯了难，腹稿打了一次又一次，草图也是画了一张又张，当时正逢香港回归前夕，最后确定在这菊花丛中雕刻9条巨龙，象征中华民族之巨龙在新世纪的腾飞。

这块原石宽186cm、高128cm、厚60 cm，含贝4个，藏花118朵。我在不改变天然菊花位置的情况下，雕刻了9条神态各异的巨龙，或翱翔天际，或穿梭于菊海之中，时而升腾、时而潜降。一朵朵洁白晶莹的菊花形成了花的海洋，层层叠叠、丛丛簇簇，有的娇嫩含苞，有的怒放枝头。瓣瓣菊花层次分明，争奇斗艳；条条巨龙翻腾缠绕、气势恢宏。菊花与游龙各自精彩又相得益彰，组成了一副完成的“九龙百花屏”。在创作这件作品时，我真是如痴如醉、不知疲倦，每天工作十几个小时，用了两年多时间才完成。看到像蛋一样被包着的‘菊花’被自己一朵朵发现，真是越雕越高兴！目前这幅石雕作品是国内体积最大、石中藏花最多的艺术品。

记者：真是了不起啊！一位雕刻师一生能创作出这样一件“鸿篇巨制”，也算不枉此生了。最后，请您谈谈您对未来有什么规划？

游杰辉：经过这么多年的打拼，我已经组建了一支集设计、创作、加工、销售为一体的专业团队——“杰辉耕艺坊”，力图将民间文化、传统艺术、现代工艺制作有机地结合起来，探索发展“艺术巧雕”，争取向社会和人民奉献更多、更美的艺术精品。

目前，我花费多年积蓄并通过贷款等方式自筹资金上千万元，在郴州的乐仙小镇买下了1600多平方米的房产门面，正在打造一座 “湖南巧雕艺术馆”，一方面是为了给我那些舍不得卖出去的宝贝们，找一个合适的安身之所；另一方面，更是为了把“卵石巧雕”的雕刻技艺一代代传承下去。艺术馆建成后将成为一个展示雕刻艺术、挖掘湘南民俗文化、培养本土雕刻人才的独特平台。

记者：您不忘初心，满怀激情，在自己钟爱的雕刻事业上砥砺前行，您的这种坚持、认真、创新的“匠人精神”，正是我们在这繁华浮躁的花花世界中最应该学习的东西。我坚信未来您将会创造出更多、更美的艺术珍品，给人类留下宝贵的民间文化瑰宝。

《九龙百花屏》由9条巨龙和100多朵菊花组成，巨龙神态各异的，或翱翔天际，或穿梭于菊海之中。一朵朵洁白晶莹的菊花形成了花的海洋，层层叠叠、丛丛簇簇。菊花与游龙各自精彩又相得益彰，象征中华民族之巨龙在新世纪的腾飞