简析琵琶弹挑技法在文曲武曲中的运用

宋娜多

（四川音乐学院，四川 成都 610021）

一、前言

琵琶是中国传统弹拨乐器，已有两千多年的历史，基础技法是“弹”和“挑”，经过几个朝代的流传演变，到了明清时代，琵琶的形制已和现代琵琶相仿。

随着民族音乐事业的迅速发展，演奏家们根据自己的理解对乐曲进行再创造，使一些传统曲目一直保持着旺盛的生命力。当今琵琶的演奏中，单一简易的弹挑方法已经不能满足日益精致的审美需求，其表现力不断提高和丰富，乐曲内涵才能得到充分的展现。

传统曲目依据不同表现手法和音乐风格的特点，可分为文曲和武曲。文曲主要用简朴动人、抒情优美的旋律，对人物内心思想感情进行深刻表达，具有抒情和写意的艺术特点。比如《月儿高》、《飞花点翠》、《浔阳月夜》、《塞上曲》等。武曲主要用形象鲜明的音乐语言，展现故事情节，有写实和叙事的艺术特点。比如：《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《海青拿天鹅》等。对于不同风格类型的琵琶曲目，弹挑的演奏有一些不同的特点和艺术表现方式，现就文曲和武曲两方面进行简要分析。

二、在文曲中弹挑的艺术表现力

传统文曲中的弹挑以运用慢弹挑为主，快弹挑为辅，十分讲究音色的选择。演奏时需简中求变，以情动人，并追求弦外之音的韵味。

以文曲优秀代表《春江花月夜》为例，乐曲描写了月上东山的静谧夜晚，波澜拍岸、清风习习的美妙景致，旋律清丽极具诗情画意。全曲开头的前十六分音符弹挑十分讲究，指甲用锋要根据渐强渐弱的音乐起伏来变化，给单一的同音旋律以美感，表现出由远至近的音乐形象，好似在皓月当空的夜晚徐徐展开了一幅江南画卷。

第六段渔歌唱晚，描绘了一幅波光粼粼，满载归舟的迷人景象。细品此段，以音乐主题为材料逐层递降，形象活泼而富有情趣，不但风格性很强，且十分优美动听。这里的弹挑手型运用标准龙眼手型,触弦较浅，需要演奏出细腻的层次感，轻盈且饱满，展现出具有生活气息又富有情趣的音乐形象。

又如《月儿高》。《月儿高》是琵琶大型文曲套曲，旋律十分优美，刚柔相济，与大多数文曲中描写的闺中情愫和思乡之情不同，此曲表现的是古人对月亮的向往之情，细腻之处婉转动情，宏大之处气势磅礴，格局更为广阔，其结构松散，自由节奏速度变化偏多，内在张力很大，对弹挑自然有更高的要求。

第三段“江楼望月”开头的三个单挑，用大指指甲的侧偏锋，从左上方向右斜下方向拨弦发音，运用臂重之力，要求使用龙眼手型，虎口张开。

此乐句为该曲第一个上板处，要奠定全曲大气唯美的基调，弹挑运用要洒脱自如，结实有力，同时揉弦以及轮指的运用也为单旋律增添一份光彩。

三、在武曲中弹挑的艺术表现力

琵琶传统武曲是以表现连贯故事情节为主的叙事型乐曲，旋律气势磅礴，动人心魄。演奏家在演奏武曲时都很重视昂扬的气质，以求达到“以形写神”的境界。 对于弹挑在传统武曲中的运用，力度和速度以及张力均要求更上一个台阶。

《十面埋伏》是一首流传很广，在群众中知名度很高的琵琶武曲，现分析刘德海演奏谱中一些弹挑的特点。在（一）“列营”中，55#4455，这里反复的乐句所使用的弹挑音色需尖锐、爆发力强，表现出急促追赶的情绪，所以用指甲侧偏锋触弦，使用快速弹挑的凤眼手型。乐曲第六段“小战”中，为了表现垓下之战楚汉军队双方相互激战、厮杀的场景，使用的弹挑要求结实饱满、充满追逐感，随着速度的渐快而越发坚定有力。

又如描写楚汉之争的琵琶名曲《霸王卸甲》。与《十面埋伏》以刘邦的视角描写不同，此曲主要描写霸王项羽的内心世界及其悲壮的人生，乐曲的整体情绪偏于悲壮，运用了更多细腻的内心描写，情感变化的张力更大。演奏武曲一定要武曲文弹,特别关注其抒情段落，亮点往往在抒情处而不是激越处。武曲最忌讳粗糙、粗暴，不讲究音色，不重视细节。霸王卸甲中采用了十六分音符夹扫技法，属于扫弦和弹挑的组合技法。在乐曲第三段“点将”中的使用展现出雄壮有力的音乐形象，第五段“出阵”表现出纪律性和场面感，第七段“垓下酣战”展现了戏剧张力与紧张感。在手型的使用上，“点将”段采用龙眼手型，指甲触弦用正峰，“出阵”段转为快速弹挑手型，而后“垓下酣战”段使用凤眼手型等。这些细微的技巧运用不仅使音乐情绪渲染开来，还有助于刻画丰满具有层次感的主题形象。音乐的展现终究是以情动人，文曲和武曲中弹挑的演奏方法的变化是与音乐的情绪直接对应的，灵活运用弹挑的变化，为音乐形象服务。在社会审美需求多元化、感情表现追求细腻化的当下，弹挑技法需继续不断创新和发展，使琵琶这个古老乐器散发出迷人的魅力。