锵玉鸣珰，窈窕合度——褚遂良《雁塔圣教序》结构规律解析（六）

◆朱友舟（南京艺术学院）

褚体用笔轻巧，提按明显，瘦劲遒美。通过强化主笔，婉转用笔塑造出了走向变化多端的曲线，形成褚体姿媚、婉约的风格。行书笔意也是褚体用笔的重要特点，活泼变化的用笔在动态平衡中形成了许多生动的结构。

一、强化主笔

褚体通过突出主笔，表现出纵横开阖的结构风格。中宫紧收，外围舒展，结构既方整又活泼多变。

“成”字的主笔是斜钩，写得长而有力，钩的出锋很短，十分灵巧。整个字收放有度，其中内部横折画收敛含蓄，而主笔斜钩画外放。

横画不宜长，收笔的地方带有一个小钩，这是连贯书写形成的，是褚体的重要特点。

“巡”字的主笔是捺画，为了突出主笔，其他的笔画写得较细，不与主笔相争。

“辶”的横折折撇用一个竖画代替，这是一种草写处理手法。用笔简洁明快，一撇一捺斩钉截铁，尤其捺画出锋果断爽利，下笔需肯定明确，一步到位。

被包围的部分的写法有行书笔意，运笔灵动。

横画为“七”字主笔，偏长，由细渐粗重按收笔。前段瘦劲，后段厚重。

竖弯钩要比横短得多，短且挺直，与横画的长势形成鲜明对比，以便强化主笔，钩省略了。

“聿”字的竖向上下两个方向尽力伸展，使整体结构挺拔有力。

双人旁的竖画略短，以避让右部。

二、虚笔衔接

虚笔衔接是指处理短横与竖画之间衔接的一种方式。 在写短横时，起笔与左竖一般略有接触或断开来写，而收笔则不连。这种方式使结构更加空灵、活泼。

“日”字的外框完全封闭，里面横画与左右两竖不相连，避免字形过于呆板。

左竖明显比右竖粗，中间的横画居于偏上的位置。

“曲”字也是框形结构，里面的短横与两竖断开，使结构更加空灵。

口字框上宽下窄，两个长横比较细，比竖画写得轻一些。

“月”字里面的两横与左撇相接的地方比较虚，似接非接，也不接触右竖，这样结构空间更加通透。

折钩带有一定的倾斜度，使得整个“月”字有一定的动势。

三、动态组合

褚体用笔生动活泼，追求一种飞动的美感，在连贯行笔中，形成了许多具有行书笔意的字形字态。通过巧妙的布局，使得局部之间达到了一种动态平衡。

“门”字框左竖和右竖是一组表现强烈的动态用笔组合。左竖短，右竖长。左竖提按明显，右竖在生动的运笔中形成了的优美弧度。左边的横折折笔方而顿笔明显，右边的横折带有圆转的笔意，对比强烈。

“甬”字的第一横起笔承接上面的笔意，逆势笔触明显。横折钩的横画略带弧度，里面的两横短而斜。走之底的横折折撇连贯书写，其中折折撇用笔变得模糊不清，带有行书笔意，动态强烈。

“春”字的撇向上扬起，接着顺势露锋入笔写捺。撇捺是一组典型的连贯组合用笔。春字横画较短，撇捺开张，覆盖住下面的两个虫字。左边的虫字较小，并省略点画。蠢字共有九横，间距要匀称。

由于书写的节奏、速度，连贯的行书笔意与疏密相生的结构，形成了褚体结构特有的个性。褚体形态婀娜灵巧，结构匀称稳健，字的中宫紧收，外围舒展，两者形成了强烈的结构对比。连贯的行书笔意与疏密相生的结构，形成了褚体美妙的韵律。

四、奇正相生

奇正相生指在合体字中，一个部分形状比较端正，而另一部分斜侧，但两部分有机组合在一起后又达到了结构的稳定。

上面的“禺”字比较端正，下半部的横画写得偏长。

心字底弯钩弧度稍大，整体为斜势，与“禺”字穿插，一正一斜，有趣地组合在一起。

木字旁为瘦长形，整体向右倾斜。横画变为提画，与竖画没有明显交叉，只是略微碰接而已，显得举轻若重，加强了木字旁的斜势。

“艮”字相对比较端正、稳重，末笔的捺画短促含蓄。木字旁斜斜地靠在“艮”字上，好像孩子依靠着父亲。

作为偏旁的“令”字，横折撇以及下面的竖点偏离令字旁的中心线，往左边移动，使得字形向右上倾斜，依靠在页字旁上。

右边的页字旁首横避让右边，起笔较尖。横折的横画露锋起笔，行笔朝右下，折笔带转，比较特别。最末的两点呈左右开张之势，字态很稳。

上面“民”字斜钩舒展，形成奇险的态势。

“日”字穿插在“民”下部，字形端正，一奇一正，稳定而平衡。

五、 间隔均匀

间隔均匀是指当三个以上相同或相似的笔画排列在一起时，间隔的距离要大致相近。

“重”字横画较多，间隔均匀。竖画处于字的正中位置，写得要挺拔，如柱子一般撑起整个字形。

上面第一横最长，很有姿态，起笔虚尖入笔，中段用笔十分轻，如游丝一般，而收笔处重按。

“华”字横画多，排列均匀，井井有条，姿态多细而轻灵，注意长短参差变化。悬针竖安排在字的中线上，挺拔有力。

竖向的三点距离基本相似，右部横向排列的五点间隔距离要匀称。

上部与下部重心要对准中轴线，以保持整体字形重心稳定。

六、相向相背

字的左右部分相向，要相互穿插，协调成一个整体，做到互相不妨碍。“妙”字属于左右相向的结构。

女字旁略带倾斜，撇点收缩，同时横画变为提画以避让“少”字。“少”字的撇画呈直线状，弧度较小，紧凑有力。撇向左穿插，相互呼应。

字的左右部分相背，要相互避让，但是关系不能脱离。

“邪”字左右好像两个人背靠着背。

“牙”字横画以及撇折的斜度加大，竖钩向右移，撇画写得比较短，重心右移。右耳旁位置较低，起到较好的平衡作用。

绞丝旁左放右收，形体狭长，三点的位置应该偏左，以便避让右边部分。

“分”字的撇画与左边穿插，第二撇与横折钩连写，带有行书笔意。捺画离左部较远且偏下，以平衡字的整体字形。

“非”字左右两竖好像两个人背靠着背。

左边的横都左低右高，右边的横却比较平正。

七、体态多变

体态多变指在整体的书法作品中依据笔画多少和结构的繁简程度，来组织字形的大小、长短、宽窄、肥瘦。

“十”字是独体字，只有两个笔画。横画是主笔，收笔较重。横写得长，竖写得短，字形较扁。

“夕”字撇画起笔较尖，收笔直接与横画相连。

横折撇为主笔，点画的位置大约在撇的中部偏下，并且不与撇画实连。

“雨”字头的横画细而有波曲之状，整个字头宽，有上覆下之势。整个字中雨字头最宽，中下部较窄。“巫”字两边的“人”字写成笔画相连的四个点，最下的横画收笔轻顿。

“灵”字属于上中下结构，由于三部分纵向排列，所以字形应该写得高大一些。

由于“骤”字为左右结构，笔画非常多，字形应该写得宽大。

注意左右之间穿插避让，右边部分上下对正，力求字形紧凑。

八、 同中求异

在同一个字中，如果出现了相同的部首，应该改变写法以求生动。“兹”字的字头写作草字头，左低右高。

“慈”字的中间两个“幺”并列，所以要有变化，不能雷同，左边的较小，右边较大一些。心字底宽而扁，托起上面的部分。

在左右结构中重复出现的偏旁，左边一般比右边小。“梵”字上面有两个“木”，左边比右边短小一些。

“林”字右边的撇穿插在左边的点下面。整个字形瘦长，“凡”字弯钩细挺。

上面以及左边的“口”稍微比最后一个小。

三个“口”的左竖起笔变化丰富，最后一个“口”字末横左高右低，有行书笔意。

左边形体较短，位置适中。

“炎”上面的“火”字紧收，点画较下面的短，上紧下松。