瑶台青琐，窅映春林——褚遂良《雁塔圣教序》复杂结构解析（五）

◆朱友舟（南京艺术学院）

复杂结构组合主要包括上中下结构以及左中右结构，组合时要根据各自的特点来搭配。

一、上中下结构

上中下结构三部分之间要基本对正，注意穿插、避让，以保持重心平稳。为了整体结构紧凑，每部分要适当地写得扁一些。一般能让一部分或一个笔画为最宽，其它部分或笔画要避让。

“莫”字上中下三部分要对正中轴线，以保持字形稳定。撇向横的上方出头很短，末笔写成长点，横画拉长，整个下部写得宽而扁。同时，草字头和“日”字也写得比较扁。

“慧”上部两竖下面没出头，中下部分写得比较扁。

整个字横画较多，要注意适当缩小横画之间的距离，避免字形写得过高。

心字底最扁，并向右下伸展，托起上面的部分。

草字头与“世”以及“木”字底重心要对正中轴线，以保持平衡。

草字头窄，“世”字宽，木字底略窄。宽窄搭配要求变化。

“艺”的中间由左右两部分组成，是主体部分，写得最宽。“圭”字的横画向左伸展，“丸”字的斜钩向右下伸展，以便为底下的“云”留出空间。

下部“云”字短小，巧妙地穿插在中部的下面。

二、左中右结构

为了防止写得太松散或呆板，左中右三部分要有收有放，相互穿插，高低起伏。中间部分要求写得端正，以保持字形的稳定。

左、中、右所占的宽度大致相近，但高低错落。写提手旁的竖画时，顺着笔势，宜略带些弧状，这是褚体用笔的一个特点，直中有曲，但不宜过分夸张其曲度。

中间部分短小，位置较高，横画写成右点。

单耳旁位置稍低，横折钩写得比较短促，竖画写得舒展。

左边双人旁较窄，约占四分之一位置，中部为主体，稍宽。

中间部分是变体写法，带有行书意味。上下两部分都比较倾斜、参差，目的是与左右两旁穿插、融合成一个整体。而反文旁位置偏下，且撇捺画呈平正之势，与“山”字的斜势产生协调扶正之态，所以整字平中能见其险，十分生动。反文旁穿插在中部“山”字的下面，防止结构松散。

草写的“双人旁”约占五分之一的位置，第一撇变为一点，第二撇简化并且与竖连贯书写。

中间部分“缶”字宽而端正，“缶”左边舒展，右边收缩以避让单耳旁。左中两部分位置较高。

单耳旁位置略低，悬针竖写得锋利、挺拔。

整体字形偏扁，两点水位置居中，中间部分最高，左边部分位置较高。

中间部分上下要对正，保持整体字形稳定。左部的横画与捺画插入中间的“矢”字的空处，以求紧凑。捺画舒展，以求变化。

第二单元 包围结构

包围结构可以分为半面包围结构和全包围结构。半包围有左上半包围、左下半包围、左上半包围。三面包围有上包下、左包右、下包上。写半包围的字，要注意结构协调，重心稳定。方框的书写是全包围结构的关键。

三、半包围结构

半包围的字，要求重心稳定，左上包右下一般被包围部分有笔画向右伸展。

“鹿”字是左上包右下的半包围结构。

广字头的兰叶撇，点在整个字的中心线上。

被包围部分的“比”字的撇变为向右伸展的捺画，以保持重心平衡，且捺画有隶意。

右上包左下也属于半包围结构，被包围的部分略向左移，以求协调。

“甸”字是右上包左下。左上撇，短促有力，方笔更显俊朗。横折钩的竖画要向左下倾斜，不能太直，否则呆板。钩画出锋要厚重，有托起内部的意思。

内部“田”部要写得饱满，位置靠左，左竖大约从撇的收笔位置起笔，平衡整个字的重心。

“戈”的斜钩基本呈纵势，角度比较直，作为主笔，长而挺拔，且钩画比右部的“车”部长，呈包围之势。右上角的点画写得比较饱满，穿插在横的上方。

“车”部竖画正对上面的短竖，位置适中，布白均匀。

“载”字共有七横，书写时应注意排列均匀，但形态各异。

度字为左上包右下，点画以及“又”的交叉点在中轴线上。

捺画向右伸展并超出“广”字横画的宽度，以保持整个字重心的稳定。

左下包右上，注意书写的笔顺为先内后外。整个外框要包住右上部件，被包围的部分位置大约中间。

走之旁横折折撇用笔灵活连带，捺笔稍重，虚实并用，很有趣味。

“幸” 部字势左倾，用笔厚重，上宽下窄。长横与左点穿插。“幸”部的下半部分略呈斜势，看似有倾斜不稳之态，而捺画挺拔有力，稳稳得托住上面部分，起化险为夷的作用。

另一类走字底结构也属于左下包右上，但书写的笔顺是先外后内。

走字底草写，有行书笔意。捺逆锋入笔，宜写得厚重而有力，以便能包起上面部分。

“戊”部紧靠走字底，斜钩向右不能超出平捺，撇画变为竖提。

建字底捺画应该写得比较长，以便能包住上面的部分。捺画与其左部连接处细而有力，若断若连，有空灵之感。捺为平捺，但是角度不能太平，否则失势。

“聿”部横画较多，排列均匀。书写时应该安排在捺画上面的中间位置。

横折折撇有所简省，呈斜势。捺画有一定的斜度，长度要合适以包住内面的部分。

四、三面包围

上包下结构要注意书写的笔顺为先外后里，被包围的部分大小要适宜，注意布白匀称。

“风”字属于左右上三面包围结构，整个字笔画偏细，宜提笔书写，且钩宜写得细挺，出锋爽利。左撇短，右弯钩长，左高右低。外框要高而宽，以包住里面部分。

里面的部分要与外框均匀搭配，撇画变为短横较短，横画排匀，竖画带有一点弧度。

左包右结构的笔顺是先上后里再右下，里面的部分位置适中，不可太靠左。

“区”字是左包右的三面包围结构，上横略短，竖和上横断开。竖画长且略带弧度，与下横连接，横画略往下弯，框形整体呈开放宽松状，以便轻松包住里面的“品”部。

内部“品”字重心要摆稳，最上面的“口”在下面两个口字的中分线上，形状略有变化。

门字框上合下开，内部空间要求宽阔。左竖短而粗，右竖长，两竖相背，以求变化。横竖的连接处多为虚接。右部门字的竖画呈内擫状，是其用笔特色。

里面的“口”字字形偏扁，向右上靠拢，使得结构比较紧凑。

幽字属于下包上结构，先写里面再写外面。

五、全包围

全包围又称四面包围结构，外框要端正，不可写得过大。为了避免把框写得太宽，竖画应该写在竖中线与边线的中间位置。

两竖基本平行，左右相背，左短右长。内部位置居中，布白要匀称。

“固”字是全包围结构，外框为长方形，要写得宽博，转折处断开虚接。左竖收笔牵丝连带写上横，有牵丝连带的运笔轨迹，是其连贯用笔所致，体现其“笔断意连”的用笔要诀，书写时不必刻意。

“古”字写得比较饱满，布置匀称，不宜太小或太大。

“因”字属于全包围结构，是个异体字，外框基本平正，右上略微高于左边，全框为长方形。每个接口均未完全封闭，显得空灵。

“国”字外框为纵长形，左竖短，右竖长。外框宜写得瘦挺紧凑，竖画出钩挺拔果断。

“或”字要匀称、端正。右上角的点画偏高，其中一个圆点为拓片拓坏所致，需注意辨别。

“图”字外框比“固”字略宽一些。