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韩松落 翁倩

“大龄”女演员去向何方？

在影视世界里，有两件事（其实是同一件）让人相当不满也不解：一是影视剧主角永远是年轻女性，她们的主要任务就是谈情说爱。二是35+的女演员面临无戏可演的局面，即便得到演出机会，也往往是配角，40+就得扮演婆婆和妈妈。

有网友于是假想了一部戏，名叫《淑女的品格》，由四位40出头的女演员主演，她们是袁泉（1976年）、曾黎（1976年）、陈数（1977年）和俞飞鸿（1971年），她们在戏里的角色是设计师、教师、公司总裁和医生。她们负责工作、恋爱，被同事和合作伙伴景仰，而不用保媒拉纤、催婚嫁逼生育、跟亲家交流生活心得——那是她们这个年龄段的女演员马上就要面临的角色。

但这暂时只是狂想，是一厢情愿。因为女演员的角色，角色的性格、任务以及她们承载的价值观，不是导演决定的，不是投资方决定的，而是整个社会决定的。

80年代前，中国的女演员所出演的角色是有政治功能的，她们的形象面向公共空间。90年代，女性形象开始回归正常，这个时期的银幕女性代表是刘慧芳、颂莲、秋菊，也是杜梅（江珊在《过把瘾》里扮演的角色）、林格格（徐帆在《永失我爱》里扮演的角色），苏麻喇姑（茹萍在《康熙大帝》中扮演的角色）。但不管他们生活在城市或者乡村，都是传统女性的再现，她们的个人价值和她们对家庭的贡献、对爱情的贡献，牢牢拴在一起。

职业女性极少作为主角出现在90年代的荧屏上，几部有影响力、以职业女性为主角的电视剧都产自广东：《公关小姐》《情满珠江》《外来妹》，这些电视剧呈现了女性在情感和家庭以外的价值，她们认真对待爱情，但爱情却只是她们生活的一部分，当爱情和事业、正义冲突时，她们甚至可以拒绝爱情。即便今天来看，这些电视剧里的女性观也是非常先进的，可惜，这类职场戏略一萌芽就再无后续，这种女性形象只是稍一露头，就后继无人。

此后多年，女演员就等于“年轻女演员”，女演员一旦超过35岁就自动变成了隐形人，除了少数超一线女明星，很少有人能获得和她们年龄形象吻合的角色。她们只有两条路可走，或者像刘晓庆那样扮嫩，成为娱乐圈的“丫头帮”成员，成为影视剧里的噱头、人们的调侃材料;或者去扮演超过她们年龄的角色，潘虹和斯琴高娃、李勤勤都是在还很年轻的时候，开始扮演恶婆婆或者好妈妈。

2000年后，一大批杰出女星崛起，城市化的议程大刀阔斧地回到影像世界。这种进展，却并没有在银幕女性形象中体现出来，15年里，银幕上的女性热衷于宫斗和玛丽苏狂想，即便以现代生活为背景的女性电影电视剧，也常常以婚恋和家庭生活为主题。银幕上没有女企业家、女律师、女教师、女医生、女警察，没有TVB电视剧里常见的那些干练的独立女性，只有各种女结婚员。中国社會对女性生命价值的评判，是和生育、家务能力紧密挂钩的，也和她们所获得的婚姻保障紧密挂钩。一个女人一旦不年轻，生育可能性下降，生命价值就大打折扣。另一方面，狂飙崛起的中国，在急速运转中有了一种青春饥渴，需要年轻面容来担任银幕图腾，不光女演员的生命周期在缩短，男演员的青春其实也十分短暂。

银幕上的女性形象，和这个创造了无数城市奇观的时代并不匹配，整个社会，还试图把女性按压在家庭角色里，男性还试图把爱情当作玩具甩给她们，消耗掉她们的整个生命。当然，这种努力必然是徒劳的，《淑女的品格》必然会成真，因为那才是时代真正的去向。

陈数

袁泉

俞飞鸿 

曾黎