试论水墨动画发展的困境与突破

2018-04-03

山东农业工程学院学报 2018年10期

（安徽师范大学新闻与传播学院安徽芜湖 241000）

从水墨动画现状来看，现代水墨动画技术快速提升了制作效率，再现了传统文化魅力，也展现了本土特有的动画风貌，数字技术改变了传统水墨动画创作思路及手法，扩展了传统水墨动画创作空间，但水墨动画依然处于探索期，创作和开发的过程中存在一定局限性。文章从水墨动画发展的内外因素上了解其中的困境，探求水墨动画更广的发展空间。

1.水墨动画发展受限的外在因素

中国的特殊国情决定了中国有着巨大的动画市场潜力和庞大的体系，但这种体系不完整、不统一、不健全，从外在因素上主要存在以下现状。

1.1 市场窄，商业开发力度小

从传播效应上看，水墨动画市场与其它国家动画、类型动画相比，所占比值较小。在科技引领的时代，人们的生活方式、审美习惯、价值取向发生着巨大转变。日本影视动画在创作中剧情曲折生动，善于刻画细腻柔和的人物形象，展现人物情感中惟妙惟肖地内心变化，场景设计真实、唯美，画面整体制作华丽而精致，受到国内不少青少年喜爱和效仿；美国影视动画在创作中善于开发一切可运用的资源，以气势恢宏、规模庞大的创作团队打造内容幽默生动、动作完美流畅的故事片而立足于全球；法国及其它地区影视动画艺术表现性较强，创作中充满哲理的幽默气息也赢得了中国动画观众群。水墨动画在这种国际交融，技术更新较快的大背景下觉醒，虽然有着一定程度的发展，但与发达动画规模相比显得较为渺小，大众的审美情趣在这种外文化影响下潜移默化地发生转变，更倾向于剧情跌宕、高度动态且风趣幽默接地气的娱乐性题材，而情节平淡、空灵幻化、唯美情境的水墨动画不适合所有大众思维，尤其少儿观众，这便使接受者存在一定的范围。从商业开发力度上看，除本身的传播效应外，产业链的运作和衍生产品的开发与推广更是促进动画产业可持续发展的重要原因，而水墨动画因自身的特点，在角色的衍生产品开发上受到一定限制，这导致投资商在资助模式上的匮乏。

1.2 团队力量的缺乏

团队是动画创作中重要的核心力量，团队间的组成、分配和管理直接影响动画影片的最终结果。水墨动画因水墨特殊的表现性区别于其他风格动画形式，在动画造型处理上需要依赖于水墨画的表现手法，懂得水墨技法的创作成员自然不能少，在数字化时代下，由数字技术模拟出的水墨画效果的动画团队成员大多并不具备传统水墨画技能，模仿水墨造型的功力略显单薄，缺少水墨技法的表现厚度和灵性，水墨画家也很少至始至终参与动画团队的制作与指导，且团队创作的出发点与早期水墨动画也有所不同，缺乏对美学的理想和精神诉求，过于急功近利和急于求成，导致水墨动画呈现不伦不类的不佳效果。

1.3 水墨技术的开发不足

水墨动画发展需要在技术设施操作便捷的环境下。现代技术唤醒了沉睡一段时间的传统水墨动画，一时间模拟水墨效果的动画应运而生，在技术的推动下得到了前所未有地发展，与早期传统水墨动画相比，在内容、空间、镜头运用等呈现的范围上有很大突破，但仔细观察后发现，早期传统水墨动画在气韵、水墨渲染等表现上做到了灵动自然的效果，而数字技术下的水墨动画，缺乏传统笔墨纸砚中产生出的原生态绘制韵味，这些都反映出技术发展中的不足。

2.水墨动画发展受限的内在因素

水墨动画创作过程的本身也是一个重要因素。从动画的剧情上看，跌宕起伏、矛盾冲突、视觉画面冲击较强的故事情境更容易抓住观影者的眼球，而具有散文式结构、诗韵情调特点的水墨动画在叙事节奏上要相对平和、缓慢、简洁。从动态角度上看，动画在虚拟的世界中模拟和超越真实的运动，用虚拟夸张的手法表达各种状态下的运动变化，这也是动画本身所具备的特有属性。而水墨动画受传统水墨画的影响，继承了传统水墨以形写神、意境悠远的特点，注重保留水墨画语言中朴素淡雅地静态韵味，不善于使用现代动画语言中极限、夸张的表现手法，让水墨画动起来，在动作方面受到一定局限，缺乏一些优势，在传统水墨动画制作中会考虑水墨画因素，采用简单、柔和、夸张程度适中的动态，表现情景交融、意境深远，具有一定美感的画面，由此，水墨动画受内因的局限性，在故事题材的选择范围上就狭窄了很多。

3.当前水墨动画发展的思路分析

从优势上看，数字技术的进步加速推动了动画发展，快速、便捷的技术拓展了动画在更多不同领域上的表现，传播手法快速、多样，为水墨动画的空间发展提供了条件。从劣势上看，区别于常规动画，因外在因素的影响和自身内在创作的特殊性而受到一定的制约，加强技术提升、调整创作心态、改善团队建设、鼓励实验开发共同突破水墨动画发展局限，改善水墨动画市场，促进商业力度开发。

3.1 提升数字水墨技术，改善水墨动画表现

用现代数字技术替代传统水墨制作技术，是发展和普及水墨动画最为有力的手法。从水墨动画常用的表现手法上看，二维水墨动画效果常采用带有数字化笔墨的绘图软件通过对传统水墨笔法的模拟而再生出的水墨造型，再结合二维数字动画技术解决传统水墨动画中图形对位环节上最为费劲地合成部分。目前，二维数字技术下的笔墨已防制出传统水墨中几十种不同笔触，并具有任意复制粘帖、放大缩小、扭曲等变化功能，具备刻画水墨造型的基本笔墨，但具体操作中，笔墨的随意性、墨色间的融合度等功能存在不足，缺乏水墨笔韵的灵活性。三维水墨动画运用三维技术进行模型建造，通过数字化调试、渲染生成水墨化的动态造型，突破了传统水墨画中的散点透视，展现了传统水墨动画中没有的三维立体水墨动态空间，考虑水墨的特点，通常在设计过程中采用简单的动态和构图展现“笔意墨趣”，但处理复杂一点的水墨造型，在动态设计上容易显现出生硬、刻板、稚嫩、晕染不足的缺陷，少了传统水墨动画自然飘逸的美感。因适应水墨动画创作需求，根据制作中出现的不足现象展开技术研发，为水墨动画提供技术保障。

3.2 以本土为根，包容心态推动水墨动画发展

在以多元文化交流的现代商业动画为主的信息时代，模仿国外动画风格的国产动画显得黯然失色，只有努力开发国产风格的动画才能大放光彩。早期的水墨动画不仅展现了中国特有的水墨技法形式，来源于中国古代神话和寓言故事题材的选取也充分展现了民族特色，备受国内外欢迎。传播发达的科技时代，人们的感官思维、审美观念潜移默化的发生了变化和更新，缺乏故事表演和镜头感的传统创作风格已不能满足现代观众的审美需求，但丧失民族特色的动画创作也不能立足于世界之林，民族的才是世界的，需要从继承和创新结合的角度认识现代水墨动画，培育水墨动画新的生命，展现更多新的价值。对故事题材的水墨动画创作中，要符合水墨特有以静示动的风韵，又要具备现代感的动画语言表现手法迎合更为广阔的受众群体，故事剧本的挖拙和创编成为重点，也是一个难点，这个难点源于对水墨欣赏的理念观和所站的立场、角度不同。坚持以本土文化为根，挖拙适合水墨动画的优质剧本，重视故事创编人才的培养，善于吸收现代表现形式的多样化，树立正确的心态，包容、接受水墨动画创造中的各类价值，正确面对发展中的各类现象，推动数字技术下水墨动画新发展。

3.3 优化团队建设，提升水墨动画质量

新世纪下的动画发展快速提升了动画爱好者和制作者的数量，数字时代的动画团队中大多数年龄结构偏低，都是朝气蓬勃的青年面孔，也是国外动画涌入国内市场时期受影响较多的一代人。水墨动画根植于中国水墨画，因早期传统水墨动画繁杂的制作方式造成停产，具有国内民族特色的动画传播力量变得渺小，群众的感染力度小，也影响了未来国内动画片的制作者。当代动画团队建设上，大多数制作者的水墨文化素养较少，数字化的多媒体技术接触较多，在组建水墨动画团队力量上很容易缺少具有丰富经验的水墨创作背景同时又具备能操作数字技术的复合性人才，团队总体力量薄弱。从继承和发扬水墨动画角度上，国内要重视和培养此类人才，优化队伍建设，注重提升创作成员的民族文化素养，如开展书画培训，走访、调研国内的山水人文、名家墨客、感受民族风情。加强团队建设，创建传统文化氛围，提升团队成员对美学的理想和精神诉求，更好的推动水墨动画质量的进一步提升。

3.4 开发水墨动画实验性，拓展水墨发展渠道

水墨动画是实验动画探索的结果，数字技术飞速发展的时代，给水墨动画带来新的发展生机，便捷的制作效率和发达的传播渠道为水墨动画发展开枝散叶，更多实验下的探索打破了传统水墨动画表现中给人的审美视觉和心理感观，但同时对其发展的效果也引发评论界的思索，提出数字技术下的水墨动画发展是否虚弱了传统水墨画中天人合一的水墨意境的问题，同时也对推动水墨发展的技术提出了更高要求。任何事物的发展都不是一帆风顺，需要在曲折的路径中摸索前行，水墨动画发展同样如此，时代的更新下，需要以开阔的思维鼓励水墨动画个性化发展，接受和探索水墨动画在内容、形式和技术等多方面上的突破，水墨动画市场才能打开更多可寻的窗口，如三维水墨片《塘韵》、《夏》、等，二维水墨片《拾黄金》、《女孩和燕子》等，以及运用在电视片头、栏目包装、商品广告、游戏制作等领域上的水墨片，如《寄情》、《相信品牌的力量》、《降龙之剑》等，这些都是对实验水墨动画及水墨元素进行创新下的研究硕果，积极鼓励和尝试多元化的水墨实验片，不仅为水墨动画提供可借鉴性的素材，也为水墨动画多角度、多空间发展奠定基础。