从现代舞作品《凉亭》来谈“天人合一”

巩中辉

摘要：现代舞《凉亭》采用了四幕离魂（送别）、幽媾（婚礼）、游园结（爱慕）、还魂（惊梦）来探讨爱情的不同形态以及对待爱情的观点，显示出爱情的多元性与复杂性。这部作品融合了戏剧的元素、台词，运用先锋艺术的表达，体现出艺术哲学中的“天人合一”，从舞蹈动作、舞蹈形式、舞台调度、音乐及舞台背景论述体现出的“天人合一”思想。

关键词：现代舞 《凉亭》 “天人合一”

中图分类号：J723.9 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）04-0066-02

舞蹈《凉亭》是雷蒙特卡佛一篇小说的名字，收录于短篇小说集《当谈论爱情时，我们在谈论什么》。本部作品采用了四幕离魂（送别）、幽媾（婚礼）、游园结（爱慕）、还魂（惊梦）来探讨爱情的不同形态以及对待爱情的观点，显示出爱情的多元性与复杂性。这个作品融合了戏剧的元素、台词，运用先锋艺术的表达，体现出艺术哲学中的“天人合一”。

“天人合一”是以人为主体的天道与人道的和谐生成，是一种合乎规律、顺其自然的现象。在舞蹈艺术中，形式与内容都应从现实生活中提炼，合乎艺术发展规律。舞蹈《凉亭》无论从舞蹈动作、舞蹈形式、舞台调度还是音乐及舞台背景都体现出艺术哲学中“天人合一”。

一、舞蹈动作

现代舞《凉亭》这部作品，是采用小剧场的演出模式，由于空间的限制以及观演关系不同，往往不会有大剧场美轮美奂的舞台视觉效果，但对演员的舞蹈动作要求会更高。该作品主要运用现代舞语汇、行云流水欲速还休的肢体语言以及个性化的方式，使整个画面生动起来。舞者们运用身体产生动作从而传达了他们不同的情感并延伸想象力，体现出力量的美感。在舞蹈动作的设计与扩展上，也运用了玛莎格莱姆的收缩与放松技术、多丽丝韩芙丽的倒地与爬起、何頓技巧等程式化动作。这些动作有带棱角，又有圆润，对动作顿挫式和流线式交替呈现，运用呼吸和力量的结合，以至延伸动作更远、更高、更长。在叙事性动作的设计上，以指或者抚摸等动作元素进行发展，快慢相宜，刚柔相济，抑扬顿挫，错落有致的运动，去诉说该作品里爱情故事的思念、相爱、分离、相互依偎。在抒情性动作的设计上，肢体动作的幅度、力度、速度、重力和空间相结合，舞者在挥手弹指间，举手投足都表现出情绪里的喜欢怒哀乐。该作品中第一幕的送别中，有许多行为动作与心理动作的结合处理，例如，女舞者把箱子套入头顶，跟随音乐不断舞动自己的身躯。这旅行箱套在头上的舞段，是很有寓意的，可以看作似整盅的巫术，像扎小人，可以左右对面的人，从视觉上和心理上放大这种控制和被控制，亦或者是女性对男性出轨事件自我逃避的态度。简单的一个行为动作，就有了无限深意，这种表现方式是不同于中国民间舞和古典舞的写意与造意，不是追求形式美感的享受，而是一种对事物的思考。

二、舞蹈样式

现代舞作品《凉亭》里面包含了独舞、双人舞、群舞的舞蹈样式。在舞蹈第一幕就有六位男舞者每个人的舞段呈现。独舞部分除了现代舞程式化语汇，还运用了身体部位编舞技法，选择身体的某个部位，然后发展此部位的运动的潜能，完成最大范围的舞动可能。例如手与肩的部位机遇结合形成动作的造型，肘与膝盖的部位机遇结合形成的动作连接，上身与下肢的部位结合形成的动作姿态。而此类动作更加讲究创新性，双人舞在该舞蹈中出现很多，有托举的形式、接触的形式和非接触的形式。双人舞中运用了牵引、穿套、复调形式的编舞技法。双人舞在该作品中表现极为重要，这里面既有两位男女舞者相爱，又同时在相互折磨着，特别是第一个故事里讲述一种争斗，这种争斗是一种回光返照的绝望。在表现爱情当中的相爱部分，这就需要双人舞中，寻找动作的内线，运用身体的部位进行牵引，一方主动，一方被动，类似情感的相吸力。在表现爱情当中的相互折磨时，该作品运用了编舞中穿套，利用空间的不同视觉感不同，设计出较为激烈的舞蹈动作。在双人舞中也运用了复调的形式编舞技法，男性和女性对待爱情的观点是不同，则他们呈现出的动作性质、特点是不同的，需要一个空间两种不同的力量。在第三个故事中，讲述的是一个男孩爱上寡妇的爱情故事，群舞部分呈现比较多，体现更多的是魔幻现实主义。这里面有齐奏式的舞段扩展、卡农式的舞段扩展、复调式的舞段扩展、变奏式的舞段扩展。

三、表现形式及舞台调度

该作品是融入了戏剧的元素、台词，使整个舞台显得生动有趣，营造出多维的空间，舞台的叙述不再只是线性平面的。整部作品把一些普通且平凡的事物经过细心雕琢，成为观众感同身受的标志性物品。台词在舞台上是需要用嘴说的语言，也可以理解为舞蹈剧场的一种表达方式，肢体动作属于舞蹈语汇，两种语言交织在一起，需要精心设计，调好比例，才能达到和谐的状态。例如在第三个故事中，融入了些贵州方言，让两个男演员开口说贵州话，两人之间回声般地重复，形成了一种有意思的节奏感和戏剧性。语言搭配在舞蹈中，像一首诗歌，表达与演绎相照应，产生新奇感，让观众感同身受，发挥想象，超出此情境，更多地深入观众的内心世界。该作品开头第一段运用了戏剧的旁白方式，有效地构建出爱情里的青涩时期，去探讨爱情，打破传统的创作模式，运用蒙太奇手法，从而引发观众的情感上的共鸣。

该作品的调度审美不同于中国民间舞追求形式美感。它所承载的更多的是叙事，用舞蹈去引起人们对爱情的深思。它的舞蹈图线的运动形式主要有静止运动、换地移动、重解与重构。在第三幕中，男舞者们每个人抱着枕头坐在海绵垫上，向前远望着，表达对爱情的渴望与憧憬，此处的运动形式采用了静止运动，这样能更好的把空间感表现出来，用静止的空间去表意作品。现代舞《凉亭》虽然只有少数演员，却还是能将舞台变得生动充沛。

四、音乐及舞台背景

音乐的选取和舞台背景的设计都会让观众有身临其境的感觉，它们的运用把彻夜辗转的思念、虚无飘渺的风花雪月、依依不舍的离别和痛彻心扉都很好地显现出来。

在音乐方面，整个舞蹈《凉亭》选取了《月球》《Elegy》《月球背面》《Day22》《Cifre For 2 Prepared Pianos》《Jungle Drums》《我爱你》《八卦》《海鸥》。这些有重金属色彩的音乐、有宗教色彩的音乐、有抒情色彩的音乐，有充满诱惑色彩的音乐。最具特点还属在舞蹈的第四个部分，编导采用了具有道教和宫廷樂色彩的《八卦》，用招魂的仪式，塑造神秘感和渲染朦胧的氛围，对人性本真的呼唤。音乐的旋律会形成不同的音乐线条以及带来不同的感受，舞蹈中则会出现对抗式、无视式、演绎式、变化式、对话式的处理方式。

该作品在场景的安排及道具的选取式独具匠心的。例如开场部分，该作品运用录像厅音效，类似于香港电影，把音箱放在外面，另类的表演方式，形成一种奇怪或者新的表达。这种听声音的内容表达，错误的搭配形，有种年代感以及回忆感。最后一个场景是采用了《牡丹亭》的那份悲凉的基调，运用了大量的羽毛铺满整个舞台，云中的飘雪，绵绵而起，透露出那份凄凉，男女主角相拥，都燃不起这个舞台的温暖。这样猛烈的收放，都是折射出对爱情的思考。在荒芜中，男女主角相互依偎，在飞雪中仍有飞舞的身姿，把整个气氛与情绪渲染到最高点，又在爆发之后，回归于平静。这种流光飞舞的方式表达，又似乎回到了爱情最本真的状态。

五、结语

综上所述，现代舞《凉亭》无论从形式还是内容，都是符合艺术的发展规律，用四段故事去解析爱情不同的形态，折射出爱情与人性的复杂。在爱情的初期与启蒙，总是从一些浪漫的情调开始发芽，正是这又定格了爱情最美丽最动人的时期，朦胧的美感以及影影绰绰的样子，隐隐约约折射出犹抱琵琶半遮面，以及梦想代替现实的真相。在爱情中，有人当它是信仰，则会情不知所起，而一往情深，把这认为是永恒，是承诺，是归宿；有人当它是游戏，则会当成一场梦，不在乎成败，只愿梦里贪欢。爱情中的相遇无论是快乐还是痛苦，都是人生的一种体验，单单纯纯的寻找，简简单单的爱情，给希望活在童话的美好里的人的感动，一放在逻辑思维里，就千滋百味了。该作品中不仅从情景安排、剧情设计还是表道具巧妙的运用、台词与舞蹈语汇精心的构建都体现出艺术哲学里“天人合一”的思想。

参考文献：

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