智媒时代VR新闻的发展及新闻传播变革

沈青茁

中国传媒大学 北京市 100024

回顾新闻业的发展历史，一代代新闻人致力于追求真实、客观、即时的新闻，丰富媒介呈现形式，增加新闻的可听、可读、可感性。随着数字技术、网络通信技术、软件技术的发展，在融合化、智媒化的语境下，中国新闻业经历着专业媒体影响力衰减、新型盈利模式探索艰难、社交媒体对新闻真实性冲击、传统报道模式难以满足受众要求等挑战。面对激烈的行业竞争，如何真实、全面、形象地报道新闻，成为时下新闻业界探索的方向。VR技术（包括AR、MR）在新闻传媒领域的应用，使用户能够以第一人称的视角，“亲身参与”到新闻报道的场景中，产生“沉浸式”的新闻体验。VR新闻革新了人与媒介的交互模式，使新闻传播模式产生变化。

一、研究背景及案例选择

（一）VR新闻的产生与发展

“VR（virtual reality）即虚拟现实，是一种可以创建和体验虚拟世界的计算机仿真系统，由于有多源信息的融合交互与三维动态的体验，应用此技术可以使人沉浸在虚拟的场景中。”［1］喻国明将“虚拟世界”的核心特征归纳为“3I”，即沉浸（Immersion）、 交互（Interaction）和想象（Imagination）［2］。

VR的概念最初在20世纪80年代初，由美国计算机科学家、VPL公司创始人杰伦·拉尼尔提出，到20世纪90年代，才开始作为一项新技术进入大众传播视野。1991年，日本世嘉公司发行VR街机游戏，大型多人虚拟现实游戏《虚拟》（Virtuality）面世，以游戏试水，电影、出版等大众传播领域纷纷尝试将VR技术融入到制作中。但由于技术尚不成熟，很多尝试并未掀起足够的波澜。“3D游戏画质较差、价格高，时间延迟，设备计算能力不足，最终，这些产品以失败告终……第一次虚拟现实热潮就此消退。”［3］进入21世纪的第二个10年后，随着技术的发展，VR再度兴起，大型资本集团包括脸书、谷歌、微软、阿里巴巴等，纷纷开始对VR终端投资，期待通过融合优势，建立早期的领导地位，这极大的推动了VR技术的发展普及，2016年被称为“VR元年”。

新闻报道与VR相结合，成为这一阶段新闻领域的新尝试。2013年，美国甘内特集团旗下的《得梅因记事报》通过虚拟现实游戏打造了首个解释性新闻项目《收获的变化》（Harvest of Change），完成了新闻媒体对虚拟现实技术的初次体验。《Vice》杂志、美国广播公司（ABC）、英国广播公司（BBC）、《华尔街日报》《纽约时报》等国外媒体都先后推出了VR新闻产品。我国国内的VR新闻在2015年左右兴起。2015年“9·3”阅兵，《人民日报》推出VR全景视频；2016年央视对体坛风云人物颁奖典礼做全景直播；2016年全国“两会”期间，新华社推出VR系列报道……国内主流媒体开启了热闹的VR新闻创作风潮。

（二）分析案例

1.《流离失所》（The Displaced）［4］

2015年11月7日，《纽约时报》在送报同时，附带了一副谷歌出品的低价VR头盔，读者将其安装在手机端并下载APP“NYT VR”，便可观看新闻短片《流离失所》（The Displaced），这是《纽约时报》的第一部虚拟现实纪录片，以叙利亚难民营为背景，讲述分别来自南苏丹共和国、乌克兰东部、叙利亚的3个孩子身处饱受战争蹂躏的地区，过着流离失所的生活。

2.新华网VR/AR频道“你就在新闻现场”［5］

新华网作为国家通讯社主办的综合新闻信息服务网站，拥有充足的人才资源和技术资源，新华网的VR新闻生产对中国VR新闻报道发展具有代表意义和可参考价值。从2015年“9·3”阅兵开始，新华网作为国内首个在重大活动报道中使用VR设备的媒体，就开始尝试VR报道之路。2016年5月6日，新华网VR/AR频道正式上线。“你就在新闻现场”是新华社推出的VR作品集锦，选题囊括重大事件、旅游景观、节日庆典以及纪念展览等。

二、VR新闻的特征

（一）多感官延伸带来“沉浸式”体验

哥伦比亚大学新闻学院关于VR的研究报告《VR新闻学》(Virtual Rea1ity Journalism)中提出，“VR是一种沉浸式媒介体验，它复制的世界可能来自现实环境，也可能来自想象空间，用户与VR世界的互动方式是身临其境。”［6］相比于报纸、电视等媒介手段，VR新闻产品最大的特点是多种媒介形态的再融合，打造立体的虚拟空间，用户只要佩戴上简单的谷歌纸板VR眼镜，就可以被“引入”360度的模拟场景中，最新的VR技术还融合气味、温度等感官刺激的释放剂，营造环境氛围。

在观看《纽约时报》的《流离失所》报道时，用户仿佛亲自坐在孩子们撑的小舟后，在芦苇丛生的河面上缓缓划过，抬头能看到天空上晃眼的太阳，听到虫子有气无力的喑哑。天空划过一架直升机，新闻作品便配上“由弱渐强”的轰鸣音效，营造出飞机“由远及近”的行动轨迹，并能听到不远处飞机投放粮食坠地的声响。360度视觉体验的打造以及立体音效配合，营造出一个逼真的新闻现场，这无疑比单一形态的新闻报道更具有代入感和冲击力，使观众产生强烈共情效果。

新华社的VR系列报道目前主要采用全景技术，通过动态全景图、音视频、无人机、平衡车等技术拍摄并完成360度的内容合成。以2017年11月新华社《云南鲁甸地震三周年》VR报道为例，新华网提供了包括正常视角、鱼眼视角（全景画幅，可视范围广但边缘产生变形效果）、圆桶视角（焦距拉长）、小行星视角（由上而下上的俯视视角）的多重视角，同时搭配了背景音、沙盘地图、场景切换图示以及文字报道，方便用户创造个人独特的阅读体验。

（二）内容的多维度非线性叙事

传统的新闻叙事往往采用平面化的线性表达，从二维层面对新闻现场进行“转述”，作品带有明显的传播者组稿痕迹。同时囿于版面时长等体量限制，很多细节无法丰富展现。随着数字技术的发展，VR新闻在内容上实现了多维度的立体呈现。

在新华社客户端的文字报道《云南鲁甸地震三周年》中，记者对云南鲁甸的地震灾情以及重建经历、旅游发展进行了传统报道，文字表达清晰简练。而与此搭配的VR新闻《云南鲁甸地震三周年·VR带你体验》，则将如今震后的鲁甸“搬到了”用户面前，多个线索并行存在，在立体的维度上将新闻背景和知识细节相结合，打破了线性的传统传播模式，用户得以自主选择新闻现场的内容。在地震纪念馆中，用户可以选择不同的参观路线，任意观察某一场馆的角落，挖掘新闻现场的独特细节，深入感受地震纪念日的氛围，实现对时间和空间限制的突破。

（三）用户深度参与并创造新闻内容

在VR新闻中，记者的角色几乎不可见，用户成为见证并推动报道的主体。正如著名的电视新闻记者兼主播沃尔特·克朗凯特(Walter Cronkite)在他的节目里常说的那句“你就在那儿”（You Are There），用户作为“目击者”进入新闻现场，以“第一人称”的视角观看新闻，并通过互动决定所观看的内容，甚至参与新闻生产。

在《纽约时报》推出的《流离失所》中，用户可以自主选择场景，并实现在场景中走动、站坐，甚至选择与不同的孤儿进行对话。体验新华网提供的VR新闻时，用户可以通过拖拽视频画面，不必一定佩戴VR眼镜就可观看不同方位的事物，并进行放大、缩小的自由观察。新华网针对“两会”进行了7次VR报道，网友通过鼠标或手势“滑动”“放大”“缩小”，转换成代表、记者、听众等多重身份，这种自我做主的方式给人以新奇之感，满足用户的主动性需求，提高新闻事件的关注度和参与度。在新华社推出的云南震后系列报道中，用户的评论内容同样在VR视频中呈现，带有地理位置标示的网友评论已经成为报道的一部分。

同时，通过实际操作后可以发现，用户第一人称的互动形式仍存在局限。一方面缺少媒体“把关人”的角色，用户容易在海量信息中迷失，并留恋于浅层的体验。另一方面用户只能看到记者摄录制作后的VR视频，而镜头没有覆盖的地点则无法看到，媒体在交互设计方面有待进一步发力。

三、从VR新闻发展看新闻传播新变革

VR是人工智能发展的技术创新，在新闻传播领域，VR技术具有明显的媒介属性。麦克卢汉在《理解媒介》中提出“媒介即讯息”，强调任何一种延伸（或任何一种新的技术），都要在人间事物中引进一种新的尺度变化、速度变化或者模式变化。VR技术作为一种全新的媒介形态，将为新闻传播领域带来新变革。

（一）从“人在媒介之外”到“人在媒介之内”

VR技术带来的“沉浸式体验”，仿佛印证了麦克卢汉从感官角度出发对媒介影响的经典论断。“史前人感觉主要由耳朵来把握，但同时却牵动着全部感觉的相互作用和相互影响……他们的行为与他们所处的环境是浑然一体”。［7］而拼音文字的产生以及印刷术的发展，则将人类视觉感官单独延伸放大。如今VR技术同时提供视觉、听觉甚至嗅觉、触觉等多感官的刺激，给人类提供了整体的感知官能体验。

在以往的新闻生产中，受众往往以第三人称的视角，被“外化”于传播过程之外，只能在新闻记者的引领下，被动接受新闻报道的单向灌输。而以VR新闻为代表的沉浸式报道，将人置于媒介之中，营造现场感并增强与现场的互动，使用户拥有一个清晰的“第一人称”视角，个人得以自主地捕捉宏大叙事中的各类细节，身临其境进行情感交互。这将使得“人”在“媒介”之外的媒介使用行为，转换到了“人”融入“媒介”之内的立体融合。并且每个人本身将成为一个媒体平台，被新技术所影响，并成为新技术的推动者。

（二）个体赋权：重视用户话语地位

1980年，未来学家阿尔文·托夫勒在《第三次浪潮》中，将Producer（生产者）和Consumer（消费者）两个词合成了一个词“Prosumer”，预言生产者和消费者的角色将变得模糊，两者将融合。互联网提供了不同话语的表达空间，互动传播成为可能。

“今天的人们不仅需要信息，也需要表达和交换信息；不但要了解和解释这个世界，也要参与和分享这个世界。”［8］《纽约时报》和新华社的VR新闻尝试，体现出传统媒体的转型趋势：对新闻用户重视。“用户本位的新闻生产意识，报道中炫目的画面和技术并非为炫技而制作，而是为了用户能够更好地接收并理解新闻信息。”［9］VR新闻的叙事逻辑向用户的观看习惯倾斜，在形式设计上也更多考虑用户的感官体验。在VR新闻的虚拟空间中，每个人拥有决定观看内容、理解和表达意见的自由，没有固定的、标准的意义和解读，这是新媒体对个人的赋权，读者不再是被动接受讯息的“局外人”，而是通过互动参与新闻生产，甚至成为新闻事件的“中心”，用户的地位在未来的新闻传播生产中愈发重要。

（三）虚拟与真实：新闻生产者的责任担当

在《理解媒介》中，麦克卢汉用希腊神话警示人们，要对技术的发展有所警觉。少年那耳客索斯（Narcissus）将自己在水中的倒影当成了另一个人，迷恋并爱上倒影中的自己，以至于回声女神以爱召唤，终不可得。麦克卢汉认为，“我们的文化太偏重技术，已近乎麻木”［10］。与这则神话相似，VR的发展也带来了同样关于真实与虚拟的界限模糊的忧虑。

VR新闻所创造的立体沉浸的传播效果，是以往媒介不曾达到的，The Media Briefing的资深记者Chris Sutcliffe在接受采访时就曾表示“当VR寻找一个恰当的叙事时，他所带来的体验感和冲击无法被任何媒体替代”［11］，VR新闻所模拟出的“真实”很容易令人深信不疑，毕竟新闻用户不一定都具有辨析真实的媒介素养和能力。这给VR新闻的真实性与客观性提出了更为严格和谨慎的要求。创作VR新闻产业的专业媒体，要进一步承担起社会责任，提高自身的专业素养，坚守新闻的独立与真实，选择内容详实，意义深刻的新闻选题，从而实现新闻人的社会价值。

注 释

［1］赵沁平.虚拟现实综述［J］.中国科学（F辑：信息科学），2009，39（01）：2-46.

［2］喻国明，张文豪.VR新闻：一种新新闻形态的考察［J］.新闻研究导刊，2017，8（10）：1-2+24.

［3］中国电子技术标准化研究院.虚拟现实产业发展自皮书［EB/OL］.http：//www.cesi.cn/201612/1698.htm1， 20160414.

［4］http：//v.qq.com/page/r/u/r/r0177nmfrur.html，20180625.

［5］http：//www.xinhuanet.com/vr/selected/index.htm，20180625.

［6］The Tow Center for Digital Journalism at Columbia University，2015：p.12.

［7］郭庆光.传播学教程（第二版）［M］.北京：中国人民大学出版社，2011（119）.

［8］喻国明.互联网是一种“高维”媒介——兼论“平台型媒体”是未来媒介发展的主流模式［J］.新闻与写作，2015（02）：41-44.

［9］黄雅兰，陈昌凤.走向常态的融合新闻报道［J］.中国记者，2014（12）：45-47.

［10］［加］麦克卢汉.理解媒介：论人的延伸［M］.北京：商务印书馆，2000（74/75）.

［11］VR开启体验式新闻新时代［DB/OL］.http：//www.vr7846.cn/portal.php?mod=view&aid=88.