安藤忠雄与光之教堂建筑外观的构成比例研究

谈卜瑞 张绍光（华北理工大学，河北 唐山 063000）

一、相关概念分析

1、比例

比例的概念：“比例”是数学中的常用术语，是指各要素自身、各要素之间、各要素与整体之间的量度关系。在数学上的比例公式是：a:b=c:d，意为两个相等的比，并且其中一个变量总是随着另一个变量而变化，那就可以说他们两个是成比例的。

在文艺复兴时期，毕格拉斯定理（勾股定理）和黄金分割定理被称为是几何学中的瑰宝，这两个定理被艺术家，建筑师们所吸收，他们以模仿定理为中心，模仿人体的黄金分割比例，表达建筑理性的秩序美。

在现代，比例的运用呈多样化的发展形势，常见的有理数比例有：等差数列，等比数列，调和数列，塑性数等。甚至建筑师可以自创比例，比如建筑大师柯布西耶创造的模度。这些比例关系进一步丰富了比例的理论。

2、建筑设计中的构成比例

早在古埃及时期，建筑的比例关系就得到了体现。 胡夫金字塔是古埃及遗留下来的智慧结晶，塔身呈四棱锥形状，因年久风化，顶端剥落10米，现高136.5米，相当于40层大厦高。塔基呈正方形，每边长约230.40米，塔边长的2倍正好是高度的3.14倍，金字塔的周长和高度之比等于圆周率的两倍，正好等于圆的周长和半径之比。

在古希腊时期，他们相信“人是万物的尺度”，所以在许多古希腊的建筑、雕塑中常常可以见到符合人体美的比例关系，例如：古希腊的柱式都是通过男人、女人、青少年等不同人体比例关系进行设计，从而形成了从柱头到柱基的严谨的数学关系，并将这些柱式运用到帕提农神庙 当中。让神庙达到了各要素与整体之间的完美比例关系。

在现代，比例的运用更加灵活，天津大学的冯骥才文学院 的建筑立面是采用控制线的方法进行设计，立面上的矩形均采用黄金矩形的分割方式（矩形短边是长边的0.618倍），每个黄金矩形的对角线相互平行，如此得到的建筑美感是理性并令人愉悦的。

二、安藤忠雄与光之教堂

1、安藤忠雄的作品特色

安藤忠雄是日本著名的建筑师，1941年出生于日本大阪，他的父亲和兄弟都是建筑师，大概是从小的耳濡目染使他对建筑产生了极大的兴趣。自他从业以来从未受过正规的科班教育，但从业以来设计的作品深受人们的喜爱，曾经获得包括普利兹克奖在内的一系列世界级奖项，他的经历也使他成为当今最活跃的，最具影响力的世界建筑设计大师之一。

安藤的作品简单纯粹但富有深厚的文化，这与他的习惯是分不开的。安藤喜欢去世界各地参观当地特色的建筑，并且深受影响，他对建筑的独特理解也是从旅行中一点一滴得来。安藤是一位清水混凝土墙运用的大师，为流动的混凝土赋予一种几何的秩序美感。他对建筑材料的理解是受柯布西耶的影响，但他们在混凝土的运用上有极大的不同，柯布西耶的材料是一种粗犷的表达，这与他的爱好雕塑是分不开的，而安藤则希望达到一种更精致的表现，与日本的传统文化与美学相结合。

简洁的外观与丰富的内部空间是他建筑的特色之一，他对比例关系的严谨把握使他的建筑蕴含了一种特殊的美感，他的建筑严格的符合几何构图的原则，材料运用也极其克制，建筑表面的简洁和丰富的内部空间形成了鲜明的对比。

安藤非常关注基地的固有属性，他认为建筑只有在它所处的地理环境中才能成立，他将基地的形式，周围的环境状况，地域文化等因素以一种抽象的形式引入建筑中，使每一个建筑作品对每个基地都是唯一的解答，是必然而特有的产物。

2、光之教堂的构成比例

（1）、建筑整体的比例关系

光之教堂是安藤忠雄教堂三部曲中最著名的一座，以它简洁的几何形外观和丰富的内部空间著名。从平面图来看光之教堂，它是由相似形的比例关系构成，主体建筑为两个矩形a和b ，建筑b是由a旋转60度而来。

那片15度角斜插进教堂矩形体量的L型斜墙不仅分割了空间，而且以最简单的方式结解决了基地周围是马路的问题，保证了教堂了神圣感，净化了室外环境的喧嚣。面对马路的部分开窗是不合适的，所以才有了通过这个夹角将自然光引入室内的理念。15度夹角也不是安藤无缘无故设定的，在考虑夹角与建筑的比例关时，要考虑到比例形成的空间带给人的心理感受，还要考虑到光的漫反射，所以说安藤在设计时对建筑本身比例关系的把握已经到了非常严谨的状态。用几何关系的制约性来分析光之教堂的比例，要素之间若呈相似形即可获得和谐的效果，这分别表现为建筑主体与15度角的对角线或者相互平行 ，这也是光之教堂带给人和谐的感官体验的原因。

（2）、墙面分割的比例关系

光之教堂的建筑墙面是采用清水混凝土的材质 ，这也是安藤的作品特色之一。他的混凝土模版又被称为“榻榻米混凝土”，因为榻榻米是日本特有的地板兼睡具，具有冬暖夏凉的效果，传统的榻榻米尺寸有：1800mmx900mm；1910mmx955mm；1760mmx880mm等不同规格，其边长比例关系为2:1，它的这种模数使得房间大小有了可度性，以至于日本人在描述房间大小事还习惯于称之为几块榻榻米。安藤正是将这种日本特有的传统文化融入进自己的建筑中，将混凝土模版的大小定为1800mmx900mm, 这种2:1的比例关系运用到光之教堂的墙面分各种，使其外观看起来更加和谐，这种分割的比例也使得整个建筑更加“日式”。

（3）、建筑内部的比例关系

这座教堂另一个特色还在于信徒的座位与圣坛的位置关系 ，我们平常所能看到的教堂一般圣坛的位置是高于信徒位置的，给人一种神圣肃穆的感觉。而安藤忠雄似乎认为圣坛不应该是如此“高高在上”的，所以他所设计的教堂信徒的座位与圣坛的位置总是突破常规。光之教堂亦是如此，在这里信徒的座位比圣坛要高。如果说比例在建筑外立面上的应用纯粹为了美观的话, 则比例思想在内部的应用更多的是作为一种尺度与纯粹的秩序感。这种尺度关系带给人的是一种心理的冲击。

三、总结

光之教堂是安藤忠雄早年的成名作之一，这个教堂的建立本是教会资金不够的“权宜之计”，但受到信徒的感染，安藤愈发想体现一种超越经济的意志，就此看来，光之教堂本身就是一座“圣迹”。本文主要从：光之教堂建筑整体的比例关系、墙面分割的比例关系、建筑内部的比例关系三个方面进行构成比例的分析与研究，从他的建筑中挖掘出索要传达的构成比例的信息，进而对建筑的构成比例研究奠定理论基础，期望在以后的研究能对建筑构成比例美学问题上有一定的深化，将安藤对建筑构成比例的设计规律进行总结，并将此理论运用到今后的设计中去，达到理论与实践相结合。