浅谈画家、批评家和收藏家三者之间的关系

李春新（华北理工大学，河北 唐山 063000）

一、画家和批评家的关系

画家与批评家二者的关系是相互依存，相互帮助的关系。无论从何种角度来说，如果没有画家的存在就一定没有批评家存在。同理，如果没有批评家也就没有真正意义上的画家。

众所周知，批评家一定是学识渊博，他们对一件画作或者艺术作品的赏析及价值有理论支撑和评判的高度以及准确的判断。艺术批评家也可以说是艺术品鉴赏家，之所以这么说，是因为他们通过对画作的敏感度和对画作的整体和细节上进行深入研究、探讨、归纳、批评等，最终可为画家提出他们的独特看法与见解。从另一方面说，批评家崇尚的理想主义思想无时不刻的促进着画家们对自我作品的完善与进步，可以看出艺术批评家的评论在某种意义上是对画家的一种鞭策与帮助。画家的画作之所以能够在世人面前得到认可与争论的时候，这与批评家的评论密不可分，尽管有些评论是比较负面的，但依然对画家是很有很大帮助和激励。

二、画家和收藏家的关系

首先来解读收藏家的定义：在社会收藏群体当中，具有一定的经济实力，并且具备一定专业经验，和达到相当收藏规模的收藏人，被称为收藏家。我认为要想成为一名真正的收藏家，一定要是懂得欣赏艺术、懂得艺术语言甚至说应该是一个艺术家，但是最基本也要是艺术的知音。其次，作为一个收藏家要有一定的经济基础。现如今的社会的确有一些暴发户为了伪装自身素养来随便买几幅画作、艺术品就对外称自己是收藏家了，其实收藏家并不是这样，更不只是上层人士和富豪们单纯凭借着金钱就能控制艺术市场的，这是个极错误的观点。真正的收藏家去购买和收藏画作不仅为画家们的技艺得到认可，同时也为画家们提供了经济支援，从而使得画家们更有信心去创作、去思考，绘出更能够深入人心的画作，画家们不仅为收藏家提供了自己优秀作品，而且还把自己的创作成果通过收藏家留传给后人，这种良性循环不断促进着画家与收藏家之间的关系，画家们有了经济支持才能不断创作出作品，收藏家能读懂画家的想法，并且产生共鸣，两者之间相辅相成，使得艺术的发展得以延续。

三、批评家和收藏家的关系

若将收藏家比作是在大海里航行的船的话，那么评判家就是灯塔，在艺术市场中，收藏家对一件作品购买时，除去非个人意愿后，更多的是将批评家的评判与评价作为一个重要的参考和引导作用，

不断为收藏家指明着方向。当批评家对画家的作品做出了深入研究、探讨、归纳、批评后，这件作品逐渐在艺术市场中揭开面纱，作品才有可能被收藏家看到，当收藏家对作品的认可与对批评家的评论认可后便考虑将其购买收藏。但在艺术市场中，常见到对于一件艺术品有众多评论家进行批评，因为都会结合各自主观批评色彩和个人崇尚的理想主义之间分歧，从而也会导致对作品的意见不统一，但是艺术是包容的，允许甚至鼓励出现不同的声音。所以，批评家对一件作品的批评，往往可以影响到收藏家的是否购买收藏的判断，换言之，批评家是收藏家的艺术顾问，两者相互协作，更容易使得艺术市场健康发展。

四、三者之间的关系

经过上述分析，我们可以得出，在艺术市场中，三者之间缺一不可，互通有无，批评家通过个人见解和对艺术品的深入研究和批评，为画家的技艺和创作理念提出要求，不断使得画家们完善自我，同时，也为收藏家在收藏作品时指明了方向，不断为收藏家进一步提升对艺术品的鉴赏能力和审美体验，并提供了丰富的知识和资源。收藏家则通过对作品的收藏，为批评家提供大量的作品供其进行深入研究、探讨、归纳、批评，更加能够证实批评家对艺术品的评论观点，使艺术批评更有力，艺术市场更完善。可以说，在三者中批评家有着呈上启下、关键纽带连接的至关重要的地位。综上所述，三者之间的关系一定是以画家为核心，倘若没有画家的存在，批评家和收藏家也就没有存在的价值了，更没有一个健康发展的艺术市场，三者关系如同木桶效应一般，缺一不可，相互促进，只有这样，整个艺术市场才能有序、健康、良性发展，艺术才会更加传播、传递与传承。

五、列举例证

画家是三者的核心，批评家有着至关重要的地位，收藏家也是不可或缺的。所以就以当代艺术家领军人物之一方力钧为例。方力钧早期创作时很穷，无人去关注他的作品，中期得到国外的认可，而在中国却无人问津，直到后来才引人关注，作品价值连连上升。起初，在他起初创作的时候仅以一百元的低价卖出过一幅画。但在他澳大利亚的“中国新艺术展”上的作品开始变的价格飙升，收藏他的画的人也是越来越多。我认为，这其中的很大一部分原因在于当时没有批评家对其作品进行批判与研究，使得收藏家没有他的更多艺术观念，由此可见画家、批评家和收藏家三者之间的关系，后来，艺术批评家栗宪庭等人对他的作品进行批评，收藏家谭国斌都已与他成为挚友了；从另一个例子来说，以众所周知的画家米勒为例，早期也是无人关注和问津他的画作，甚至为了迎合资产者的感官刺激，他还画过庸俗低级的裸女，直到后来作为“巴比松画派”的代表人物，他的作品被后人批评、收藏，当时，巴比松画派的产生是当时的一个历史背景；其次，巴比松画派风景画作不被当时的受到古典主义的法国称赞。当时的批评家是瞧不上巴比松画派的，所以当时的《播种者》《拾麦穗》和《晚钟》等名作也无人关注和收藏，但是巴比松画派确实是在西方绘画史上一个具有承上启下的艺术流派，之后的到一八一七年“历史风景画”成为罗马奖的一部门被成立后，艺术评论家对巴比松画派的观点有了转变。逐渐，巴比松画派的画家被人知晓、欣赏、批评和收藏。