“世纪儿”在18～19世纪交响乐中的体现

潘彦霖（天津师范大学音乐与影视学院，天津 300000）

我们活在浩瀚的宇宙里，漫天飘洒的宇宙尘埃和星河光尘，我们是比这些还要渺小的存在，你并不知道生活在什么时候就突然改变了放方向，陷入墨水一般浓稠的黑暗里去，你被理想破灭后的失望拖进深渊，被现实践踏的体无完肤，你被嘲笑，被轻视，被放弃，而就是这样的一群富有才华但在理想破灭后悲观失望内心烦闷，在现实生活中找不到自己的位置，找不到生命的意义忧郁、孤独、寂寞、无奈的人，我们称之为“世纪儿”。“世纪儿”自身的经历也是其病态性格的原因之一。“世纪儿”大多是出身于贵族的知识分子阶级，受过良好的文化艺术教养。他们看不起平庸浅薄的人们，性格高傲，因此就与现实相背离，找不到真正的出路，找不到自己所处的位置。启蒙思想中的自由、平等、民主只停留在他们的口头层面上。他们毫无作为，大多钻进个人生活的小天地，沉溺于爱情不可自拔，而同时却对这种无聊生活讨厌至极，处处体现了矛盾。也可以说这种所谓的“矛盾”就是他们的病症。

交响乐是大型的管弦乐套曲，从意大利的歌剧序曲演变而来的。最初形成于欧洲，通常由4个乐章构成，适于表现宏伟的意境和磅礴的气势。18世纪前期的巴洛克风格，那个时候主要还是协奏曲，但是也有了交响乐具有的独特的韵味风格，其中的代表人物为巴赫以及意大利的维瓦尔第。18世纪中后期到19世纪早期的古典浪漫主义，其中展露锋芒的人物有：被称为“交响乐之父”的海顿、莫扎特以及贝多芬。浪漫主义思潮出现的一个明显的现象是对本民族传统历史文化及其民间音乐的强烈，浪漫时期的交响乐队，比起古典时期的交响乐队他们在音乐色彩上以及音量大小上也有所扩展，弦乐没有再加入新的乐器，而加大乐器数量，使铜管木管的音量成比例，由于工业方面水平的显著上升，乐器的制作水平也有了很大幅度的提高，对乐队各个声部对音乐的处理性也有了更高的要求。这一时期很多的浪漫作曲家仍继续创作交响曲，他们依然依据着古典时期交响曲的大概的写作理论基础，只是在乐章的数量上有所变动，少到两个乐章，多则五、六个，每个乐章之间调式的对比和性质对比都有新的处理，甚至有些还添加了独唱、合唱和双乐队的做法。而这一时期的交响乐曲中带有标题性也是其重要特征。

而18～19时期“世纪儿’在其中的体现的最为显著的要数巴赫了，巴赫一辈子都在社会最底层，被当作佣人使唤，在他死后八十多年后，他的作品才被门德尔松发掘，演奏出来展示在人们面前，让人们赞叹他惊为天人的音乐素养。他9岁丧母，10岁丧父，可以说一生孤独无依，只得靠大哥抚养长大。家里存放着大量音乐资料，但是蛮横的哥哥就是不让他浏览学习，不论怎样表达自己迫切想要学习音乐知识都是徒劳。巴赫15岁时，终于忍受不了只身离家，决定自立生活。从18岁开始了自己向往的音乐的生活。工作之余，他依旧手抄和分 析大量作曲家的作品，并在自己的创作中进行试验。他又步行200英 里到柳白克听布克斯特胡德的音乐会，为此超假3个多月，被教会审 判。教会给他列的“罪状”除超假外，还说他在圣咏中加进了“怪 诞的变奏”及“异端音响”，说他弹奏管风琴时，过于陶醉以至“时 间过长”，而受到批评后，又弹得“过短”，并指责他“带了一位陌生的姑娘在教堂里弹琴取乐”。后来巴赫对公爵不肯为自己晋升职位愤怒不平，而提出辞职，当局为此把他逮捕了将近一个月，说他“大逆不道，要求离职“。1717～1723年，巴赫在奎登宫廷担任乐长一直，可以说这是他一生待遇最好的时期，此间，他的妻子逝世，1721年他又娶了一位富有歌唱才能的女子为妻。巴赫的两个妻子一共生了20个孩子，只有一半活了下来。1723～1750年，巴赫在莱比锡任圣托马斯教堂的乐监，在莱比锡的27年中，他所应付的教堂繁重的工作是我们今天的人难以想像的，让他纠结的事情是，要为贫穷的学校四处乞讨的同时还要忍受市政局及官员的官僚作风和恶习。虽然情况如此恶劣，但是巴赫却在莱比锡期间，还是写了大量的作品，其中还有许多代表作。1749年，他视力衰退，经历了两次手术失败后，又患中风导致双目失明，这对于一个音乐家是残酷的，后来巴赫于1750年离世，而他离世时他那些惊为天人的创作还鲜为人知，甚至在他去世后不久就被人遗忘，无人问津。直到1829年，门德尔松首次在柏林声乐学校指挥演出了《马太受难乐》，巴赫的音乐才被人们熟知。

其实巴赫的《小步舞曲》在那时已经具有了交响乐曲的韵味，他的一个特点是将复调织体与丰富的和声织体紧密地结合起来。不论作品中的声部有多少，它们各自的旋律都是以平等的地位同时进行的，而它们之间又都同时遵循和弦的总体进行。这就体现了巴罗克时期音乐由复调音乐过渡到主调音乐的特点。巴赫的作品明显体现了”世纪儿“孤独、忧郁、寂寞、无奈的特点，而我，我想，正是巴赫这种令人心痛使之使人共同惋惜的人生经历才铸就了他的不平凡，使他所创作的音乐被世人所推崇，经久不衰！