国产季播剧与美国本土季播剧的差异

王雨 （山东师范大学新闻与传媒学院，山东 济南 250000）

一、季播剧的兴起

季播剧这种播出模式首先盛行于美国，它是美国长期在市场竞争中，经过激烈的淘汰而得出的最佳产物。季播剧，并不是我们顾名思义所理解的一个季度，而是电视剧的一个制作和播出周期，它往往以年为单位，集中在该年的9月份至次年的4月份播出，每季集数较多，但是每周只播出一集。季播剧还有一个最重要的特点就是边拍边播，这样就可以把制作成本降到最低。在中国，最先大胆尝试季播剧模式的电视台是东方卫视，2007年3月份由王硕导演执导的《青蛙王子》分12集，以每周一集的形式，完成了国内电视台季播剧的首秀，且收视率屡创新高。有了第一次试水，潮流之花便会竞相开放，而且开的比第一朵更加灿烂耀眼。2008年湖南卫视更加大胆尝试引进美国喜剧《丑女贝蒂》的版权，改编制作播出《丑女无敌》，丰富了中国的电视剧制作模式，并取得了空前的收视率，成为舆论争议的焦点。至此，季播剧终于在中国的市场迈出了第一步，这一步虽然走的很成功，但是未来却充满未知。

二、国产季播剧与美国本土季播剧在播出时间上的差异

我国的电视剧制片规模稳居世界第一。自电视剧兴起以来，中国几乎所有的电视台的电视剧播出方式都是采用日播两集到三集的模式。中国观众的收视习惯也很固定，基本上是某一固定时间，全家人一起坐在电视机前观看某一类型的电视剧。中国除了传统的国家法定节假日之外，大部分的工薪阶层几乎常年在工作状态，他们的收视贡献都集中在晚上。这也是很多电视剧为什么要倾全力拿下各电视台晚间黄金档的原因之一。因此，国产季播剧的播出也不例外，不会考虑固定某在个月份开始，某个月份结束，大多都选择电视台空档月份中黄金时段播出。例如，《丑女无敌》四部剧季分别于2008年9月、2009年1月、2009年8月、2010年2月在湖南卫视首播。同样，美国的季播剧播出也有一定的本土特点，它与美国人民的传统生活习惯较为契合。与中国恰恰相反相反，对于年轻的学生一族来说，每年的6月份到8月份暑假期间，他们并不像中国的学生一样大部分时间是被暑假作业困在家里的，而是自由的选择打工或者旅行；而且成年人往往也会选择在夏天休假旅行。这样一来，观看电视节目的人群会大量减少，把季播剧放在9月份至次年的4月份播出是最合适的选择。例如，已经连续播出十季的《老友记》、《生活大爆炸》等自第一季开播以来，播出周期都集中于每年的固定月份。即使有的季播美剧也是选择放在各大电视网的晚间黄金时段播出，但是二者之间最大的差异还是在于季播的月份上。

三、国产季播剧与美国本土季播剧在创作题材上的差异

季播剧作为刚刚进入中国市场的新兴模式，在创作题材上还比较单一，同一部题材的电视剧获得口碑和收视上的双丰收之后，同类型电视剧就会跟风出现，同一题材就会被过度开发。在《屌丝男士》成功播出之后，这种微喜剧的题材开始充斥着电视和网络荧屏，如《极品女士》、《麻辣隔壁》等，让人眼花缭乱，审美疲劳。另外，翻拍这一现象也是题材单一的一种表现，例如《丑女无敌》《一起来看流星雨》系列都是翻拍剧，无论是人物的设定还是整体的剧情都与被翻拍的原版电视剧相差无异。截至目前为止，国产季播剧的题材就涉猎了这么几种：都市剧、喜剧、古装剧。然而，与国产季播剧相比，美国季播剧题材就十分丰富，悬疑剧《行尸走肉》、恐怖剧《吸血鬼日记》、战争剧《权利的游戏》、政治剧《纸牌屋》、医疗剧《实习医生格雷》等等，几乎涉猎每个领域，观众也能从如此众多的种类中找到符合自己口味的电视剧。是什么导致了这种差异性呢？究其根本原因还是在于中国与美国之间的国情。美国属于经济发达的国家，文化软实力强于中国。中国的文化里求“中庸”，不追求个性的自由和夸张，更没有强盗和土匪文化的蔓延，因为中国人自古以来就敌视强盗文化，喜欢中庸的中性怀柔的文化。比如，上述举例的几部电视剧中某些内容涉及到很多黑暗的、敏感的政治话题；血腥暴力的画面等，美国的受众是能够被允许接受这种文化传播的，而在中国，这些题材会由于诸多方面的原因，在剧本审核这最初阶段就会被砍掉，更不用说投资拍摄了。这就是国产季播剧在题材上过于单一的重要原因。

四、国产季播剧与美国本土季播剧在制作模式上的差异

单从制作模式方面来说，不论是中国还美国并没有绝对的好与不好的区别，有的只是适应各自消费市场的制作模式。按照美国本土季播剧的概念来说，国产的季播剧称不上是真正意义上的季播剧，这也是与美剧之间最大的差异。中国的季播剧只是借鉴了美国本土季播剧的播出模式，在制作上依然是按照剧本一次性把全部内容全部拍摄完毕或者只拍摄本季的全部内容，然后再剪辑成集分季播出。这种制作方式既有他的优点也有其缺点，优点是可以短时间内集中剧组的全部人力、物力、财力，高效率的完成拍摄进度，节约时间和成本。缺点是，由于无法预测电视剧内容会带来什么样的收视效果，容易造成“断季”的现象。相比之下，美国的季播剧的模式相对来说就比较具有可行性。许多的美剧在播出前都会事先尝试制作几集“试播集”投放市场，如果在测试范围内获得了良好的效果，那么制作方才会全身心地投入制作第一季的内容，并且在拍摄的过程中片方依然会严格把关，及时收集观众们的反馈，以便对剧情、人设等做出相应的调整。这种制作方式不仅保证了未来电视剧播送时的收视率，也很大程度上避免了资源浪费。可以说，目前为止大部分的国产季播剧都没有做到让每一季的内容根据观众的反映和当下的热点持续更新，造成“断季”顺理成章。同时，这也是为什么季播剧在国内兴起这么多年以来没有形成能够持续开发的国产季播剧品牌，依然处在“摸着石头过河”探索阶段的原因之一。

五、国产季播剧与美国本土季播剧在成品质量上的差异

细数近年来的季播剧，不管是季播电视剧还是季播网络剧，质量可谓是良莠不齐，好口碑赚不来好收视率，好收视率没有好口碑；翻拍、重拍、仿拍现象泛滥；大IP粗制滥造等现象靡然成风。就前段时间大热的《欢乐颂》来说，一季由于其始终宣扬积极上的个人价值观，俘获了社会各界人士的肯定和赞赏，于是制作方乘胜追击，于17年5月携手原班人马回归荧幕。但是，刚播出没多久就遭遇了口碑上的滑铁卢，被观众指控，剧情节奏拖沓，演员表演浮夸，人物设定、发展无任何新意，一言不合就插播广告和配乐等问题。经过多方比较、总结，在笔者看来，国产季播剧市场之所以会出现鱼龙混杂的局面，主要有这么几个原因：一，制作方片面追求利益最大化，忽视了剧作的内容；二，制作团队缺乏经验，无法全方位掌控拍摄局面；三，市场营销机制不成熟，宣传上依然依靠大牌明星、导演带动流量，甚至依靠组内演员绯闻炒作。美国的季播剧历来以广泛的题材、跌宕起伏的剧情、条理清晰的逻辑著称，配合经验丰富的制作班底，催生了大批高质量的能连续播出十几季的经典美剧。以《权利的游戏》为例，它拥有合理的人物命运走向，建立了客观而立体的人物关系，戏剧性的展示了人物的心理，语言描写真实而独特。它的叙事与人物塑造和谐统一, 讲述了特定时代中权利的追逐、宫廷的纷争、疆场的厮杀等系列故事, 塑造了数百个性格鲜明的人物形象，是魔幻界不可多得的经典。

六、结语

本文通过对比国产季播剧和美国本土季播剧的差异得出，中国的季播剧不论是制作模式还是播出机制的发展还都不成熟，还处在积极探索的阶段。随着全球化的进程的加深和中西方文化的不断交流，季播剧作为一种“舶来”的电视剧播出模式，能够打开中国市场就已经证明它实际上是有优势的。但是，仍然有一部分人认为，由于中国电视剧直播体制的特点和观众们传统的收视习惯，美剧的季播模式在国内很难行得通，但不可否认的是，电视剧的季播化模式已经在国内消费市场流行开来，并不断地被大众所接受。我们现在需要考虑的并不是季播剧模式能不能被接受的问题，而是该如何利用它的优势，并与实际的中国市场国情相结合，带动我国的电视剧继续向前发展。