论小号演奏中呼吸技巧的运用

刘红川（四川交响乐团，四川 成都 610031）

当下经济社会的快速发展给人们带来了丰富多彩的生活。人们对精神上享受也越来越重视，因此各种类型的音乐如雨后春笋般层出不穷。小号是一件泛音乐器,它不像萨克斯发音是靠哨片的震动发音的。小号没有哨片,是靠唇振发音的。嘴唇受气流冲击后的震动通过吹嘴的扩音管进入小号管体进一步扩大发音的。所以说,呼吸是唇部振动发声的决定因素。如果想吹奏出漂亮的音色,就需要运用正确的呼吸技巧来表现。

一、小号中气息运用的至关重要性

（一）、气息感觉的调整。气息感觉的调整就是一种状态，它是人体呼吸时对于身体不同部位的内外感知状态。所以对气息的调整通常是通过反复练习来实现的。但是练习也是需要运用技巧的，用技巧来练习会提高学习的效率。比如为了达到相关的要求，我们可以在腹部放些东西来进行气息的训练。等呼吸恢复正常时记住腹部的感觉。也可以在站立的时候，或者是弯腰等时候，用心去感受呼吸对自己身体的影响。并逐步形成自己对气息感受的独特体验。

（二）呼吸方式的调整。我们都知道人的呼吸可以借助胸部或者是腹部来亦或者是两者的结合进行呼吸，所以它也分为腹部式呼吸和胸部呼吸以及胸腹部呼吸。在实际的运用中，前两个呼吸方法由于其自身的固有缺陷，根本无法使我们的身体获得最大的呼吸量，因此在演奏小号中是不适用的。但是通过腹部和胸部的结合使用，使得我们的胸、肺都能够充分的发挥自己的作用，我们在获得最大量呼吸量的时候，也不会很容易的就觉得疲劳，所以在小号等乐器的练习中我们是比较推荐这种呼吸方式的。

二、小号呼吸技巧的练习方法

其实我们都知道对于吹奏小号的练习者来讲，必须要有足够的肺活量才能够顺利开展练习，所以有时候会经常听别人开玩笑的说，“十个吹号九个胖”因为在人们的印象中一般体型较胖的人肺活量也比较大，虽然这些都没有什么科学的根据，但它恰恰告诉我们一个道理，那就是对于小号的演奏者来说，拥有强大的肺活量很重要，所以如何使吹奏的人员能够在很自然的状态下获得足够的肺活量是关键步骤。这就需要我们相关的演奏者能够熟练的掌握并运用相关的呼吸技巧。这不是一朝一夕就可以练成的，需要我们的长期刻苦训练和坚持不懈。具体的练习呼吸的方法如下:站立呼吸练习，坐卧呼吸练习，无实物练习，长音练习。练习者从而学会了放松呼吸，也提高了吸气的量。他们也会更好的站立呼吸，呼吸均匀，不会再呼吸急促。演奏者在舞台上会很自然的演奏不会显得太刻意不自然。坚持循序渐进的练习原则，掌握更好的呼吸节奏，使表演更加的完美更加的自然。

三、呼吸技巧在演奏中的表现作用

（一）、有利于我们掌握诸如高音等特殊音的发出。其实在实际的演奏中，我们会慢慢的发现，即便我们掌握了一些技巧，依然还会有其他一些问题的出现，比如，有些音拿不准。呼吸技巧是决定演奏小号的重要因素之一。在平时也可以发现，通过改变号嘴和脸部的夹角大小可以控制，可以改变音高，也就是说改变压上下嘴唇哪个多一点是可以控制音高的。因此，如果小号手的基本功还不够扎实就要对于这方面着重练习。上高音的时候真的顶不住的时候就通过用号嘴压一点上嘴唇，注意是上嘴唇，而且是只压上嘴唇下嘴唇基本和原来不变。这样做的好处就是通过减少上唇震动的范围来上高音。而且只压上嘴唇的话基本不会出现压到出不到音那种情况。必要情况下可以使用此方法。在实际的演奏中，我们是经常会用到高音的，特别是小号，所以如何更好的调整自己的呼吸发出作品所需要的高音也一直以来我们关注的重点。因此演奏者要特别注意自己的呼吸技巧，发音的时候特别是发高音的时候，要专心致志，放轻松，快速发出。这样发出的声音才会让人觉得很自然，不造作。

（二）、提高整体的演出水平，完美演绎作品情感。现在很多大型的演奏队伍亦或者哪怕只有几个人的小团队中都会有小号演出的参与，因为小号可以将很多其他乐器无法表现的音节感情等表现出来，所以虽然它是西方传过来的乐器，但是在我国目前也被广泛的运用起来。一旦我们能够很好的掌握并运用相关的呼吸技巧，就可以在日常的训练中不断的提高自己的演奏技能，提高自己的吹奏水平，更好的将作品所要表达的情感表现出来，给观众带来真正意义上的听觉享受。所以可以这么说呼吸技巧的运用是所有学习小号吹奏者所必须要掌握的一门能力。因此在平时的学习和训练中我们应该特别去关注对这一块的学习和训练。

四、总结：

通过前文的叙述我们知道，随着社会经济的发展与进步，小号虽然是比较西化的乐器，但是它以自身独特的音乐魅力征服了很多人，在社会上被运用的也是越来越广泛，对于演奏者来说，最重要的就是要掌握有关小号的呼吸技巧，并能够在实际的演出中运用起来。这需要我们不仅要能够知晓它的一些呼吸理论，还应该在以后的日常训练中，坚持不懈的刻苦训练。只有这样才能够提高小号演奏者的自身演奏技能和演奏水平，更好的去表达作品的感情，给听众带来真正听觉上的享受。