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群文舞蹈的艺术特征

2018-03-31蒋晨光

北方文学 2018年6期
关键词:艺术特征群众文化舞蹈

蒋晨光

摘要:舞蹈是一种具有鲜明特征的艺术,群文舞蹈作为群众文化活动中的重要形式,除具有群众文化特点外,在舞蹈的艺术特征方面,也并没有弱化。本文主要从群文舞蹈动作性、抒情性、虚拟性、综合性等方面进行了阐述。

关键词:群众文化;舞蹈;艺术特征

群文舞蹈深受群众欢迎和喜爱,是一项普及率高、覆盖面广的群众文化活动。群文舞蹈的形式和内容更加的丰富多彩,不仅满足了群众日益增长的精神文化需求,而且在社会主义精神文明建设中发挥了重要作用。同时,群文舞蹈也属于舞蹈范畴内的一个组成部分,是舞蹈在群众中的表现和开展形式,其也在渗透了群众性特点的基础上,具有舞蹈的一般性艺术特征。

一、群文舞蹈的动作艺术特征

舞蹈的艺术特征首先体现在动作上,群文舞蹈也不例外。群文舞蹈和其他任何一种舞蹈形式一样,都需要通过演员的动作、姿态和表情来进行,以展现作品内容,表达作品感情。由于群文舞蹈是群众自娱自乐的文艺方式,受群众舞蹈水平限制,群文舞蹈动作难度标准上要比专业舞蹈低很多,但内在要求上仍是一致的。

首先,从姿态上看,群文舞蹈创作灵感来源于群众实际生活之中,群文舞蹈的姿势,就是对群众在日常劳动生活中常用姿势的凝固和升华,是由形似到神似的艺术提炼,体现着一种雕塑感和静态美。这种表现方式常用于舞蹈作品的开场或结尾部分,是对表达主题的铺垫和强调,也是群众在欣赏舞蹈过程中,印象最为深刻的片段。

其次,从韵律上看,舞蹈动作是按照一定的节奏有规律性和连贯性进行的,充满了韵律感,没有韵律感,就成了动作杂乱无章的堆砌,就不能称之为舞蹈。群文舞蹈由于源于群众生活,反映着群众生活中的紧张劳动,快乐休闲,所以韵律比较激昂轻快,如我们常见的广场舞、校园舞蹈等等,都是呈现出乐观向上,朝气蓬勃的韵律。

最后,从表情上看,舞蹈是充满情感色彩的艺术形式,而表演者的表情,就是舞蹈的灵魂。结合群文舞蹈的特点,其表演的专业性不强,在服装、化妆、舞台美工等方面,都因地制宜的比较简化,甚至空缺。在缺少專业辅助的情况下,表演者的表情,更加显得重要。特别是群众演员的动作上不够标准,舞蹈作品的感染力就更加依靠表情来体现。

二、群文舞蹈的抒情艺术特征

我国古代诗歌理论著作《毛诗序》写道:“情动于中,而形于言,言之不足,故磋叹之,磋叹之不足,故咏歌之,咏歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”抒情性是舞蹈艺术的重要特征。相比于其他艺术形式,舞蹈在抒情方面更具优势。这是因为,舞蹈需要人的躯干四肢动作,面部的表情,甚至指尖、眼神都调动起来,这是一个全身心投入的过程,真正做到了情境结合统一,能深刻表达出特定的情感。群文舞蹈也是如此,如果我们的群文舞蹈没有感情色彩,不能发挥抒情作用,哪怕动作难度再大,那也只是杂技、体操,不能称为舞蹈。

群文舞蹈的抒情,一般分为三个方式。一是直接抒情。就是通过舞蹈动作,直接表现特定情感。例如我们的抗战舞蹈,就是通过有力的动作,表现同仇敌忾,保家卫国的爱国主义感情。二是间接抒情。就是通过用舞蹈动作,表现一件事物,寓情于景,寓情于物,来抒发某种感情。例如舞蹈动作模仿白鸽飞翔,抒发着期盼和平,热爱和平的思想情感。三是叙事抒情。就是通过舞蹈,来叙述一个故事,达到抒情目的。因其有故事性,这种抒情方式最受群众喜爱。如《回娘家》,通过舞蹈形式,描绘了回娘家路上的喜悦、急迫、忙乱过程,从而抒发了人民群众对美好生活的赞美之情。

三、群文舞蹈的虚拟艺术特征

俄国革命家、哲学家车尔尼雪夫斯基说过:艺术的第一目的是再现现实。群文舞蹈来源于生活,也反映着生活,但作为一种艺术表演形式,不可能将生活完全照搬上舞台,必须通过艺术手段,简化和去除那些与主题无关紧要的因素,以达到突出重点,主次分明,强化情感的效果。在我国传统文化的各种艺术形式中,这是一种常用的创作手段和技法,例如国画中的留白,以表现“言有尽而意无穷。”京剧中象征性道具,马、船、轿等等都是虚拟的,只是用一根马鞭、一支船桨等来做象征性的示意,这些都和舞蹈的虚拟艺术特征有异曲同工之妙。群文舞蹈的虚拟性是源于生活又高于生活的艺术需要,是基于审美角度,对特定的事物进行提炼与美化,并借助于观众的想象力得以理解,起到了“以假代真”“以形传神”的效果。正是虚拟性特征,使舞蹈艺术与群众生活细节紧密结合在一起,这也是群文舞蹈深受群众欢迎,具有旺盛生命力的重要原因。

动作、抒情和虚拟,是群文舞蹈的主要特征,我们在创作中,要善于把握和利用这些特征,丰富创作手段,提高作品质量。在欣赏中,也要关注这些特征,从而更敏锐的感受和捕捉群文舞蹈艺术的内在品质,深刻认识舞蹈作品的内涵及其反映的社会生活。

参考文献:

[1]隆荫培,徐尔充.舞蹈艺术概[M].上海音乐出版社,1997.

[2]随满城.唐满城舞蹈文集著概[M].中国戏剧出版社,1993.

[3]吕艺生.舞蹈大辞[M].中国戏剧出版社,1994.

[4]曲超.舞韵意象――浅谈舞蹈艺术中的“意境”构成[J].泰山乡镇企业职工大学学报,2009(3).

(作者单位:深圳市龙岗区文化馆)

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