《犬之岛》电影赏析

董树霞 段苏凯 王健 山东女子学院数据科学与计算机学院 王克华 山东省林业监测规划院

韦斯·安德森的作品特色对于影视作品研究领域的人来说，具有很大的研究性，例如他会给人一种俯视的角度来表现物体。用水杯茶杯，各种文件等手法，这样的手法在电影中拍摄出来的画面恰恰给影片锦上添花，他还特别喜欢用极度广角变形的镜头来呈现出一种桶装状的效果，这在《犬之岛》这部影片当中就可以看出来有一些宠物狗的拍摄画面，用的都是广角变形的镜头。令观众有种不同的感受，使得影片也增加了不少的喜剧性。

一、影片结构以及特点

《犬之岛》的拍摄可以称之为是导演韦斯·安德森拍摄的所有作品当中的风格代表。该片运用2009年拍摄的《了不起的狐狸爸爸》同样的定格动画的形式进行拍摄，同时又将强迫症对称、和谐的色彩、画面横向推进，和韦氏幽默运用的淋漓尽致。

该片运用定格动画的拍摄形式，同时又将强迫症对称、和谐的色彩搭配、画面的推进融合运用，完美过渡。

二、镜头运用

韦斯·安德森利用推镜头来表达快速镜头和场景的交换，就像是电影当中在启动指令按钮和电流的传递、宠物狗被驱逐、小主人公带着五只小狗穿越犬之岛的冒险路程等等故事情节当中，让观众看起来就像是回到了童年，想起玩闯关游戏时那种流畅的游戏体验，通过背景的不断变化来表达空间产生的变化，达到了无缝切换的转场方式。

电影的运动都讲究平滑，在电影动画的视屏后期运用贝赛尔曲线来做运动画面，这让观众的感受较强，比较容易接受，且不易觉察这种运动的变化，而产生一种镜头的临场感。而韦斯·安德森却不在意观众的这种感受，他拍摄的影片中所有的运动镜头截然不同，他拍摄的运动都是直来直去的。刚开始看的时候是稍微有点不舒服，但当适应了这种直筒式的方式，看起来就是另一种很舒服的感觉，由此也营造出了一个新的影像世界。

三、画面构图及故事情节

韦斯·安德森导演是个能够极度符合强迫症患者需要的大师，在影片中每一帧画面都是对称的，整部电影，90%以上的镜头都采用了对称构图；即使是运动镜头，也是从一个对称画面移动到另一个对称画面，每一帧画面截取下来的图片都是对称的，但是在观看运动画面的时候，可以让观众体会到这种有强迫症的人眼中的美感。对于有强迫症的患者来说，观看安德森的电影绝对有着视觉上最完美的享受。安德森在影片镜头构图上，不是那种呆板的严谨，而是从终于透露出一种灵活，在镜头的完美构图当中，他还有着自己的特定的色彩搭配组合，再加上高浓度的色彩饱和度，使得整部影片给观众在视觉上能感受到高度的统一。

在视觉风格上，导演采用了大量的“镜头内部蒙太奇”，所有的运动镜头都是最简约的水平方向推拉、垂直方向升降的直线。这个影片给人感觉就像打开了一本童话故事书。影片中的每个环节，每个场景截图都是美学大片。

从《犬之岛》的画面到故事，都给人以舒适感受，除了画面的美观，形式的乐趣，故事情节的流畅性，和充满了各种不同的小幽默之外，这部电影在故事情节的创意性以及剧情的完整度方面是带有瑕疵的。影片中小林市长不仅仅是市长而且还是企业家，但是一个拥有着两个身份的人物形象，却是绞尽脑汁，费劲各种心思的想要杀死所有的宠物狗，为了达到这样的一个目的，小林市长竟然做出了一系列损人利己的事情，甚至伤害他人的生命。无论怎么看其动机是让人看起来是一种特别的幼稚的行为。影片中他最后的悔改很突然，且欠说服力。

从小阿塔里飞机坠落到荒岛上，再到逃离荒岛的整个过程中，其实不难看出，安德森导演其实是刻意采用了与法国热拉尔·乌里导演1966年所拍摄的战争经典喜剧片《虎口脱险》作品中相同的影片要素来表示对其贡献的认同和自己的敬意。坠机后被堵截，又遇到了被反派追查，一直到最后的顺利脱险……甚至两部影片中的暗号口哨都是一样的。在小阿塔里从滑梯上下来之后，利用口哨呼唤，名为“酋长”的那只宠物狗的时候，也恰恰就在这个时候，象征着追求独立自主的酋长，从独行侠到加入组织的转变，这个故事与《虎口脱险》中被冲散的队员接头成功的故事情节一样。

这是一部既好看又令人深思的影片，影片最后的结局，如果单纯的对于狗狗和爱狗党来说，是一部皆大欢喜的剧情。宠物狗狗们和小主人成功的离开了荒废的岛屿，同时犬流感也得到了控制。狗狗们简直是得到了新的解放，而正义的小少年阿塔里也成为了新的市长，同时还拥有了一位特别漂亮的伴侣。但是，仔细想想影片中阿塔里当了市长后变得专制起来了，他按自己的喜好修改律法，狗狗们拥有了无上的社会地位，甚至连人们对宠物狗的说话方式都会被罚款还要外加社会劳动；他还为自己的伙伴宠物狗“点点”树立一个石碑让人们进行供奉崇拜；那个追求独立的酋长最后成了新的带头人；豆蔻作为酋长的女友，这个一开始就不喜欢被人当作玩物的傲娇公主，最后却为了取悦酋长去学习新的表演技能……仔细思考一下这完全就是不用脑子思考的事情，但是真正的问题不仅仅是猫和猫奴的失败，而是还有新的独裁和压迫就要开始了。从影片开头的“少年武士和断头师祖”到阿塔里要从小林市长手中接过市长一职再到自己移植了小林市长的肾脏器官，其实这些都是在暗示着家族血脉的传承，同时在影片中也暗喻了宿命的轮回性和历史循环性。少年阿塔里拥有者绝对的大权，在以后的日子里也绝对避免不了会变成像她养父一样的人。当一个人拥有绝对权力的时候，必然会不自觉的发展成对权力滥用，人们渐渐的失去了当初单纯的自己，慢慢的变成一个自己讨厌的人的模样。

看完以后真的令人想不到这个充满了风趣和令人赏心悦目的、好看好玩的动画片，竟然就像是一部暗黑系列的童话故事。可能对于普通的观众来说，《犬之岛》算是拥有一个非常完美的结局，大家都得偿所愿，宠物们也恢复了正常的生活，一切都像是皆大欢喜；但是对于学习过相关影视知识的影迷来说，在了解了一部分问题以后，看完影片更多的是对于《犬之岛》暗喻的深入剖析。可是不管是怎么样，终归是一部极好的影片，满足了大家对于视觉和心理的需求。

四、隐藏在艳丽画面下的文化与政治隐喻

其实在这部影片当中，导演安德森想要表达的并不是像其他影片中那样要表达出正义战胜了邪恶的主题，他是想要在影片中表达出一种哲学思想，这就要说起安德森的大学专业，安德森是在德克萨斯大学主修的哲学专业，所以在他的影片中他能完美的把哲学思想融入到影片中。利用电影来表达自己的思想，韦斯·安德森导演的影片大多都是环绕着人性的黑暗，自由的追求，反抗荒诞的人生、平淡无趣生活、邪恶的成人世界，他在《犬之岛》影片中使用的大量的政治隐喻，让观众们也深入的了解到了带有韦氏色彩的成人童话。

影片多次运用美学知识、隐喻效果、如诗如画的画面、充满异族风情的文化符号更加吸引年轻人的目光，这部片的隐喻非常多，观看完电影给人的感受就是：影片很有可能指的是二战时期。在飞机坠落在荒岛上产生的蘑菇云、当金色的头发、白皮肤的美国留学生带领着日本的学生一起反抗，向市长喊出抗议的口号，就可以明白其实这部影片并没有那么简单，这也让人忍不住联想到另一个“小男孩”——二战末期美国向日本所投放的原子弹“little boy”，由美国留学生发起的学生反抗运动，战争结束后，麦克阿瑟对日本社会制度的改进，使得天皇解除神权的主要地位；影片中，虽然最后市长因为自己的过犯而下台，但是却利用亲情的名义为逃脱了自己的罪名，让管家来承担所有的罪名和惩罚，就像二战结束以后，那些沾满了无辜之人鲜血的刽子手，那些战争的发起者最终逃过了历史的审判，而惩罚却是别人代过，这令人想起来便愤怒不已。这不仅让人想起了南京大屠杀，到如今，日本侵略者还在遮掩他们的过错，甚至还妄想掩盖它们的罪行，不仅篡改历史，还要对他们的下一代灌输错误的思想，这样的做法，真的是令所有国人都感到深恶痛绝。

在电影的最后，市长和管家因着自己的行为受到了法律的惩罚，同时阿塔里作为小林家的唯一的继承人，理所应当的成为了新一届的市长。好像看上去这一切都结束了，但是事实上，影片中也暗示了一个一个新的政权开始了，因为阿塔里在管家的教导当中接受的是一对一的精英教育，但是同时也受到了猫犬两个派别的思想影响，阿塔里自己本身的价值观已经被扭曲了。虽然仍有着小孩子的心理，但是也开始展露出一些属于成人世界的阴暗面。他一个人开飞机进入犬之岛是胆量。个头虽然不够，但是仍然登上滑梯是有野心。登上流放宠物狗的荒岛以后，一边放着军歌，一边大声喊着“从今往后，你们都是我的狗了。”这表现出了他对于权利的野心，绝对的霸权。

五、声音

韦斯·安德森的电影个人烙印和形式感特别的强烈，这部影片中他利用非线性叙事的电影结构、太鼓打击乐贯穿了整部电影。影片的配音方面，原版配音有“老白”布莱恩·科兰斯顿和“寡姐”斯嘉丽·约翰逊，还有格蕾塔·葛韦格和奥斯卡最佳女主角弗兰西斯·麦克多蒙德的参与，当然还不乏日本艺术家小野洋子和比尔·莫瑞等。

韦斯·安德森的作品中所使用的歌曲一般都能够营造出一种代入感，所以他选择的都是60、70年代的英国乐队，而这次所使用的配乐更是神助攻，这种音乐，让人禁不住就能参与到电影中来了。比如日本的传统比赛：相扑，以及市长跟市民的讲话等，在这些地方，导演在背景音乐的选取上，选择了使用日本鼓。这不仅仅体现出了日本的民族文化特色，同时也在情节的转折上进行了升华。这部《犬之岛》是因为韦斯·安德森是因为受到了电影天皇黑泽明大师的作品启发而诞生的，所以韦斯·安德森就直截了当的把黑泽明的《七武士》中的一首歌曲《Kanbei&Katsushiro-Kikuchiyo's Manmbo》选为电影的配乐。

六、结论

无论是从构图还是配乐上来看，《犬之岛》都是一部非常符合韦斯 · 安德森性格的一部影片，但从剧情上来看，这部影片却不是一部典型的韦斯·安德森的电影。这次所拍摄的影片与安德森以往所拍摄的关于亲情和爱情的影片有着很大的不同，这部影片相当于是安德森第一次在影片中加入了关于政治界的隐喻思想，在数量的多少和影片的意图上太过于明显，就算是说这部影片讲述了大量的政治明喻，也不算是过分的。其实在影片中加入政治隐喻并不算是问题，但是问题是加入了政治隐喻的影片与韦斯·安德森所拍摄温情童话版的影片相结合时，却透露出一种说不出的怪诞的错觉。而通过这部影片的学习，不仅学习到不一样的拍摄方式，对与影片的结构以及寓意有了更深入的了解，也意识到国人的影片应该往哪些方面进行发展，在以后的学习和创作中相信会有很大的提升。