试析圆形画幅电影《我不是潘金莲》的创作手法

孟昱彤 黑龙江大学

《我不是潘金莲》是由刘震云的同名小说改编而成，是一部喜剧电影。电影中，人物语言极富表现力，体现在人物对白的诙谐性和调侃性上，幽默中带有生活哲理的思考，形成了黑色幽默的语言风格。

一、圆形构图、长方形构图与方形构图

电影开始，小雨打在池塘上，一圈圈的波纹慢慢散去，总给人一种观画的视觉感。圆形画面的出现，不仅能够产生将人带入宋代的历史感，同时也有一种想要扒开整个画面看全景的冲动，恰恰是因为这种想打开却不能打开的冲动，使得观众对内容的想象更多。但是圆形画面仿佛又让人产生了疏离感，像拿着一副望远镜在观看别人的故事，有窥视他人生活的刺激感，甚至让我明确这是在看别人的故事，相比其他的电影，和我们传统意义讲究身临其境的电影模式并不相同，它仿佛时刻提醒着，这是别人的故事，而你只是一个观影者，电影的代入感在圆形画幅当中，明显的减弱。同时，圆形的山水画这种形式，实际上在宋代达到了登峰造极的地位，而潘金莲恰好又是宋代的历史人物，因此又正好完美的与主题相互呼应。

圆形画面中，一圈圈的波纹荡漾散去，就好像生活里，我们每个人都由一层层的交际圈构成。最靠近中心的是我们最亲近的人，然后一圈圈的散开。这让人不由想到费孝通提出的差序格局。在差序格局下，每个人都以自己为中心结成网络，网络的远近标示社会关系的亲疏。

在整个电影快要接近尾声时，画面又变成了标准的观影规格，甚至出现一小段的方形构图。如果将雪莲漫漫的上访路使用圆形画幅看作是非正常的生活，那么方形常规化的构图，正好与电影故事相切合，反映了主人公雪莲正常生活的开始。

方圆交织下的镜头，既有视觉上的新鲜感，又有恢复原本模样的常规化，既有惊喜之处，又在意料之中，两者相辅相成，完美配合整个故事主题——既有雪莲原本山水画般的家乡，采用圆形构图；又有讲规矩和章程的官场，采用长方形构图。

二、语言学角度剖析片名

《我不是潘金莲》，乍一看电影名，我相信很多人和我一样，脑中的第一反应都是《水浒传》中那个貌美如花却为了情人谋杀亲夫的女子。我相信，电影的起名也绝不是一拍脑袋的决定，而是具有极强的指向性，深深扎根于自身的文化之中的。这部电影，根据刘震云的同名小说改编而成，它的取名也是极具深意。

从文化意义方面来说，“潘金莲”这个名词，在中国传统文化语境中具有特定指代意义。众所周知，四大名著《水浒传》中的潘金莲，为了情人，忘记家庭责任，后与情人合谋亲手杀死丈夫，在传统文化中，她的形象一直都被钉在历史的耻辱柱上，她被看作是背叛道德和伦理的形象，在中国文化的语境当中，这个名词所指代的内容通常是负面的。另一方面，回归电影本身，用这样具有戏剧性的称谓，也可以赚取受众的眼球，因为形象本身就能勾起受众的无限遐想。

从语言统领意义来说，除了片名新巧，给观众联想的余地，起到审美作用外，更重要的还应看片名是否具有承接指向影片本体的职能。《我不是潘金莲》这部电影，不仅利用文化语境成功的引起了受众对它的期待与幻想，同时也将整个电影的主题——女主角为了澄清“不是潘金莲”而提出，充分反映了影名与内容的完美契合。一个优秀的片名不仅切合内容，而且也具有对影片主题的提示性的作用。从这个角度来看，《我不是潘金莲》这个电影片名无疑是成功的。

三、男权主义话语再现

《我不是潘金莲》电影中，在前期的新闻发布会中，冯小刚导演曾称，整个故事情节是一个女人与28个男人的故事。电影看似是以女主角雪莲的故事展开，但实际上却也通过它，讲述了出现在她生活中形形色色的男性。有为保住地位不惜放下身段使劲攀亲戚的王公道、为儿子的前途欺骗雪莲感情的赵大头、为升迁出馊主意的贾聪明等，女主角雪莲的作用，似乎更像一条开展故事情节的线索，由她引出一位位个性鲜明、各怀心事的男性。与其说，是讲女主角雪莲打官司的故事，不如说反映了官场中男性面对权力的反应。

无论雪莲当初离婚的目的是分房子也好，生二胎也罢，在法律中认可的范围之内，她和秦玉河在法庭上的离婚，确实出于两人自愿，而不是其他人逼迫。她却想要挑战法律的权威，和已婚的秦玉河结婚再离婚，这实际上是荒唐而不合理的。从某一方面而言，这部影片非但没有反映女性的进步，似乎更多反映的是一个农村妇女对法律知识的缺失。

相反，男性主要以官员的形象出现，无论官级的大小。他们似乎都是理性的化身，他们纷纷对雪莲的上访进行劝说。不能否认的是，整个案件就法律程序而言，没有任何问题和纰漏，这似乎反映了男性是正确和讲理的。男权社会赋予女性对于家庭的归属感，而就是这种归属感可能恰恰抹去了女性在婚姻中追求的那份自尊。

[1]许力生.语言学研究的语境理论建构[J].浙江大学学报，2006(04).

[2]徐国婷.论男权主义在《简·爱》中的体现[J].宿州学院学报，2013(07).