偶像养成类节目的现状与问题

湖南科技学院传媒学院

一、“偶像养成”类节目的界定

国内现有的大部分“偶像养成”类节目大多是借鉴日韩节目的形式，比如《偶像练习生》就是借鉴韩国综艺《PRODUCE 101》，此类节目主要是通过对素人或之前有练习经验没出道的练习生进行一个阶段的密集训练，让他们在音乐、舞蹈、舞台表演上有巨大的突破，并通过比赛的形式进行筛选，最终以个人或团体的名义出道的过程，把这一系列的过程进行影像记录并在一定的平台上播出，就形成了“偶像养成”类节目。

二、“偶像养成”类节目的特点

(一)才艺全能化

观察近几年的“偶像养成”类节目，你会发现参赛选手的才艺越发丰富，其实这里能看出韩流对我国偶像文化的影响，韩国的偶像团体大多是以唱跳形式出现，即使是以个人出道的，舞蹈也是必备技能，因此对于受众来说选手只是单纯的会唱歌、会跳舞或者会演戏是远远不够的。

所以“偶像养成”类节目现在会按照新的“全能偶像”标准来打造全能型艺人。例如《星动亚洲》《偶像练习生》的舞台主要都以唱跳形式展现，甚至有个人机位的拍摄。由此可以看出，“偶像养成”类节目正在大力地改革传统表现方式和考核形式，选手要融合唱歌、舞蹈和表演等才艺，多元化展现自我。

(二)粉丝与偶像互为养成

“养成”这个特点可以说是“偶像养成”类节目最区别于其他综艺的特点了，节目的受众目标一般来说都是“90后”和“00后”这类年轻群体，所以节目组想要吸引到他们，就要根据这类年轻群体的需求来打造偶像，以满足年轻群体的观赏欲望和对偶像的幻想。

本质来说“偶像养成”类节目主要是以粉丝为基础，所以选手们会尽力塑造成粉丝喜欢的形象；粉丝则会通过各种渠道关注自己所喜欢的偶像，为他应援，投票等。两者互为养成，各取所需。

(三)节目导师的出现

不同于传统选秀节目会邀请评委，“偶像养成”类节目会邀请导师，导师团队多是当下最热并且在此领域兼具实力的艺人，俨然成为一大看点，他们不仅会对选手进行点评，更重要的是会参与，陪伴他们，见证选手的成长。

比如今年刷爆朋友圈的《偶像练习生》来说，它最先公布的导师阵容“张艺兴，李荣浩，王嘉尔，欧阳靖，程潇，周洁琼”就已经吸睛无数，张、王、程、周四位本身就出身韩国团体，在这方面经验丰富，李荣浩创作，歌唱实力俱佳，在节目中还展现出了出人意料的幽默，欧阳靖是中国第一位被美国主流唱片公司签约的华裔说唱歌手，实力根本不用说，再加上节目里选手与导师碰撞出的火花，从这方面来讲就保证了节目最基本的收视率。

三、偶像养成类节目的问题

(一)选手水平不均衡

不同于传统选秀节目的参赛选手很多都是素人，大部分参加“偶像养成”类节目的选手都是来自公司的练习生或者院校的学生，虽然都经过专业训练，但极少数是之前出道过的，大部分在综合能力上都有待提高，但是一档节目从制作到拍摄的整体时间是不会超过四个月的，换言之，就是对参赛选手本身的实力以及后期的学习能力有一定的要求。我们以《偶像练习生》来说，虽然大部分选手都是公司练习生，练习过很长一段时间，但有一部分是曾经出过道或在韩国娱乐公司当过练习生的，比如蔡徐坤之前就已经出道了，丁泽仁曾在韩国娱乐公司SM当过练习生等，从比赛开播前实力和人气就有一定的区别。各参赛选手水平参差不齐，有的选手一路过关斩将，有的选手只能陪跑当炮灰，直接导致比赛有失公平性。

(二)节目缺乏创新

纵观中国“偶像养成”类节目，不可避免地可以看到日韩节目的影子。不管是东方卫视推出的《加油吧美少女》，还是爱奇艺自制的《偶像练习生》都能在节目创意，舞台设计等方面看到在韩国大火的“偶像养成”类节目《Prouduce 101》的影子。这一点是中国“偶像养成”类节目普遍的问题。

(三)发展缺乏后劲

我认为发展缺乏后劲是“偶像养成”类节目较为致命的问题。如今中国娱乐圈更新换代极快，通过节目出道的选手的经济公司如果没有强大的资金和资源来支撑偶像的后续宣传和推广活动，这些偶像则很难在近乎饱和的音乐市场中站稳脚跟。很多选手签约后，后续的培训、推广和包装几乎就看不到，任选手自生自灭，此前这么长一段时间的投入都付诸东流，这样的“偶像养成”实际上是无法对娱乐圈输入优秀人才的。

今年的《偶像练习生》的制作团队，明显是意识到这个问题的存在，所以通过节目出道的男团NINE PERCENT在节目一结束后，就展开了团队和个人的活动，不仅有粉丝见面会，还有《快乐大本营》，《奔跑吧兄弟》的综艺资源，势头良好，希望NINE PERCENT能保持这个发展趋势，打破“偶像养成”类节目缺乏后劲的现状。

四、结语

当前，中国“偶像养成”类节目已经渐渐地走上正轨，各大卫视和网络平台都推出了此类节目。问题在于节目的原创性以及偶像培养的持续性，虽然它的确是综艺节目，但本质还是为娱乐圈选拔和培养人才，将重点放在节目形式和“秀”上岂不是主次不分。