电影《肖申克的救赎》的讽刺艺术

2018-03-27

传播力研究 2018年7期

电影肖申克的救赎改编自斯蒂芬.金《四季奇谭》之中收录的同名小说，在该电影之中贯穿全片主体始终都是希望，该片通过肖申克监狱这一强制剥夺犯人自由、高度强调纪律的背景来衬托出人类对于时间流逝和环境改造的恐惧。同时该片也将美国上个世纪40年代至70年代司法体制的黑暗披露了出来，同时对执法主体对于犯人任性的践踏作出批判。整部电影通过讽刺叙事的方法不仅使该电影对人性、崇高、救赎以及自由等人性闪光点进行深入解读，同时也给当前时代信仰缺失和精神空虚的观众提供了一场精神盛宴。肖申克的救赎这一电影之中有两种表达讽刺的手法，一者是明讽，另一者是暗讽。

一、《肖申克的救赎》的讽刺艺术之明讽

首先肖申克的救赎这一电影的故事就发生在1947年，在当时那个时期美国的司法体制是十分黑暗的，肖申克的救赎巧妙的运用的这一点，使用明讽叙事的方法将当时美国社会黑暗的本质描绘了出来，同时对真相、救赎以及自由等高尚精神予以批判性的结构，借此引导观众对当今时代的价值观的虚无性产生反思。

监狱不仅仅只是一个囚禁犯人的地方，同时它也是让犯人洗心革面的场所，因此监狱应当是一个神圣的地方，监狱执法者也应当是一个崇高的职业，而在肖申克的救赎这部电影中则完全相反，在这里律师不再是为无辜者辩护的正义者，而是将根本无罪的主角的罪名落实的邪恶者，而肖申克监狱也不再是帮助犯人洗心革面的机构，反而是将无辜者逼迫向犯罪深渊的始作俑者。

在肖申克的救赎中，电影主人公安迪被诬陷为杀害他的妻子和情人的凶手，而在法庭审判的时候，律师认定人是安迪杀得，但是这不过只是诬陷罢了，虽然律师言之凿凿，但是仔细推敲过后就会发现律师的指控中充满了漏洞。比如说律师认为人是安迪杀得其中一个原因就是安迪丢入河中的凶器，一把手枪，但是警察在河中搜寻了三天也没有找到律师口里所说的凶器，但是由于安迪在法庭上对于自身无罪的辩白实在过于简单，最终导致无罪的安迪还是被判处了无期徒刑，被灌入肖申克监狱之中，安迪成为了当时美国荒诞的审判体系下的又一被害者。而在进入了肖申克监狱之后，我们通过本电影的主要配角瑞德的话语：这里人人都是无辜的。以及肖申克监狱之中的其他犯人所说的被律师害了等等都可以看出当时美国的审判体系的黑暗，同时这也是电影对美国执法体系的辛辣讽刺和无情批判。除此之外，影片之中的安迪由一开始的无辜者开始渐渐沦为为哈德利逃税，为肖申克监狱监狱长洗钱的违法犯罪者，安迪通过不断获罪的方式对自己进行救赎，这也体现出了当今社会法则中存在的荒诞之处，通过该电影可以促使观众对生命的感受与生命的承担之间的尖锐对立，从而引导观众进行一场意义与虚无之间的对抗。

二、《肖申克的救赎》的讽刺艺术之反讽

(一)语言反讽

在肖申克的救赎这一电影之中，语言反讽在很多地方都能够体现的出来，比如肖申克监狱的监狱长诺顿，诺顿在进行外役研究的时候说“这不是放任自由，而是一种真正意义上的进步，让犯人恢复道德。”但是这其实只是诺顿为了获取利益所演的一出戏罢了，此外诺顿为了将主角留下为自己洗钱，将唯一职校主角冤案实际情况的人杀了，并伪造出是其因为越狱被杀的事实，这和监狱长之前在演讲是所说的：“我是世界之光，跟随我的人不会步入黑暗，而将获得生命之光。”完全不同。通过语言反讽揭露出了社会的阴暗面，同时也大大加强了肖申克的救赎这一电影的社会批判性。

(二)戏剧性反讽

电影中，安迪是一位年轻的银行家，拥有后工业知识精英的身份，是以政治、经济、文化为主要构成的后工业社会权力场域名副其实的“掌权者”，在入狱后，囚犯的身份将其置于监狱政治系统的最末端，然而其监狱“理财师”和狱友“文化导师”的身份又使他在监狱经济—文化系统重新掌权。从某种程度来说，正是监狱“掌权者”的腐败导致其自身在监狱权力场域的部分失语，因此安迪和监狱执法者权力的两相对照构成了电影在整体叙事结构上的巨大讽刺，表明了电影对社会信念伦理缺位的戏谑和指摘。