电影《动物世界》意识流叙事特征浅析

马楠楠

一、浅析“意识流”

1884年，美国心理学家威廉·詹姆斯在《论省内心理学所忽略的几个问题》中，首次提出“意识流”这一概念。“意识流”即人类思想、意识的流动。“意识不是片段的连接，而是不断流动着的，用一条‘河’或者一股‘流水’的比喻来表达它是最自然的了。此后，我们再说起它的时候，就把它叫作思想流、意识流或者主观生活之流吧。”“意识流”概念的提出，强调了人类思维的不间断性、流动性和超时空性。意识、思维是跳跃的，是交错的，是不受时间和空间维度限制的。

意识流，作为艺术表现形式于20世纪被引入文学界。“意识流小说”以人类的意识和心理活动进行故事叙述，打破了传统小说故事情节编排方式。“意识流小说”以人为载体，通过交替和跳跃的人类梦境、幻想和潜意识刻画人物，是文学史上的一大突破。受意识流小说的影响，意识流这一心理学概念被进一步引入电影艺术。从《一条安达鲁狗》《野草莓》《广岛之恋》到《记忆碎片》《盗梦空间》《二次曝光》再到《动物世界》，意识流电影将“心理对白”外向化，在全世界获得认可。

《动物世界》中导演借助多种视效方法，通过非理性的模糊回忆、幻觉和现实生活的交织，展示了李易峰扮演的郑开司因被朋友欺骗而背负数百万债务，为了重病植物人的母亲和痴心等待的青梅竹马的女友迫不得已登上“命运号”游轮，所经历的一系列内心煎熬及内心救赎的过程。意识流电影更注重挖掘人物的内心世界，以人物的精神层面和意识层面完成电影叙事线索。

二、人物内心独白外向化

内心独白是意识流电影的主要叙事方法之一。内心独白，是电影中主人公的内心语言，采用第一人称叙事方法，通过人物自述的方式表达出来。内心独白的外向化，使人物的潜意识和思想在有限的时间内、局限的空间中，无限制地展现出来。

电影《动物世界》以主人公郑开司的一句自我描述“我脑子有病”展开故事。郑开司用这句独白将观众引入他内心的“动物世界”。电影将主人公置于一个纯意识、虚构的世界，在这个世界里，主人公有个梦魇般的形象，永远存在他的心底。电影运用特效，给观众展示出了一个光怪流璃的魔幻世界。在郑开司内心的魔幻世界里，空间是绝对受限的，定格在一列以光速前进的列车里。而魔幻世界里的时间是永恒的，与光速流动的列车形成相对的静止。电影画面，快速闪动，流光溢彩，而郑开司的“本我”幻化成经典的小丑形象，在他的动物世界中，披荆斩怪，捍道如神。魔幻世界中并没有传统的动物形象，所谓的“动物”是郑开司内心虚构出来的丑陋的魔怪形象。“魔怪”可以是动物世界兽性的幻影，也可说是郑开司内心世界中人性的欺骗、狡诈、残忍等劣性的缩影。在郑开司的内心世界里，他是永远“留在心底”的形象——小丑。动物世界中，他是小丑，魔怪眼中的小丑，但在他踏上火车的第一时间，在相对静止的时间内，永恒地守护自己的“道”。电影在影片一开始，就运用主人公内心的独白外向化，将郑开司的内心“本我”这一隐形主角，通过穿越流动的意识画面展示在观众眼前。让观众在影片开篇，就接触郑开司内心的“英雄主义”，与转而进一步展示的郑开司生活的现实世界，形成鲜明对比。

三、非线性叙事方法

《动物世界》采用非线性的叙事方法，将郑开司的幻觉、回忆和现实交织在一起，强调其内心的感受与现实的矛盾冲突。在他的幻觉里，他是捍卫“道”的英雄，而游戏厅的经理将他拉回现实世界。在现实世界中，他同样也是一个小丑，一个在游戏厅里扮演小丑的工作人员。电影进而将郑开司的心结——“重病住院的母亲”“困窘的生活状态”“无法回应的青梅竹马”——抛给观众，引导观众自己去思索，进而紧跟故事情节。

当与他青梅竹马的护士刘青（周冬雨饰）被人调戏的一瞬间，郑开司内心的世界与现实世界第一次重合，电影运用象征性手法将调戏刘青的病人幻化成魔兽，而郑开司在幻境中打的是魔兽，而在现实世界中揍了这个病人。现实与意识统一，推进剧情，直接导致他的母亲住到走廊里，刘青求人帮他解决问题。现实的窘境，让郑开司不得不面对现实，寻找走出困境的办法。

幻想和现实的第一次冲突合并，直接导致郑开司决定相信发小“大虾米”，把母亲的房子抵押投资，结果受到欺骗，不得不登上“命运号游轮”。现实与幻觉的冲突，主人公心理的症结，不断推进故事情节发展。

四、破碎时空下的完整性叙事

意识流影片中，通过将影像的打碎和重组及对零散的画面、具体细节的放大，将主人公的意识展示出来。但意识流电影的破碎感，不是杂乱无章的，形散而神不散。电影中，不断跳跃而出，被意识放大的细节不断闪出，勾画出故事整体情节框架。电影《动物世界》以人物心理时空为依据，影片糅合了幻境、回忆和现实困惑，用心理蒙太奇手法构建意识流框架，通过内心矛盾的激化，回忆现实的冲突，推进剧情发展，紧扣心弦，引人入胜。

影片不断闪现郑开司8岁那年的画面。“郑开司，你8岁那年到底发生了什么？”尽管郑开司回答他什么也不记得了，但8岁那年的画面不断地闪现在他的大脑中。每当郑开司在现实生活中遇到困境、险境，8岁那年的画面就会出现，并随着故事情节的发展而不断完整，从定格的小丑动画片到最终仇人清晰地出现在家门口。在医院受挫，回忆中父母陪伴一起用餐的欢乐场景，转到医院走廊里的病床旁，声泪俱下呼唤母亲的郑开司，“妈，你看看你儿子都已经什么样了……”。郑开司最终下定决心相信朋友，将母亲的房子抵押，却最终受骗。为了摆脱困境，重获希望，郑开司签下合约，决定登上“命运号”游轮。

“命运号”游轮，是命运的象征。游轮停靠的口岸，画面灰蒙蒙一片，象征危险的开始，不确定的前路。在登船最后一秒，接受注射前，郑开司在幻境中逃跑。一场追车的戏，从街头到巷尾，从车库到隧道。不同的场景的特写镜头拼接在一起，用分解蒙太奇的手法，迫使观众去注意分解、破碎的画面，“震动翅膀的苍蝇”“隔壁厨房”，看似与剧情发展无关，却给观众带来视觉震撼力。一个镜头中的震撼效果还未褪去，下一个镜头的震撼力接踵而至，观众心理的震撼效果不断叠加，观影氛围更加浓烈，情节更加逼真。分解镜头中放大的细节正是主人公情感与意识的连接。在追车场景尾声时，空中不断爆炸出五彩斑斓的烟雾，让观众逐渐意识到，所处的场景是虚幻的，是主人公的幻想，是主人公意识的流动。在此时，故事情节反差转场，回归现实，郑开司下一秒被麻醉枪射中，被迫登上“命运号”游轮。

“命运号”游轮驶入公海，被迫登上游轮的郑开司，开始他无法逃避的命运。在公海的游轮上，最简单的“石头、剪刀、布”的游戏，却使船上的赌徒们为了生存，尔虞我诈，弱肉强食。引用导演的话说就是：“他们已经失去了道德、失去了阶级、失去了束缚，活下去就是唯一的事情，这是动物的本能。”在郑开司的幻想中，失去人性、仅存兽性的赌徒们，丧失了人类最基本的道德本性。“活下去”——唯一的游戏规则——使他们魔化成兽，动物世界好比斗兽场，没有情感只有适者生存。不同于斗兽场的是，没有武力的搏杀，只有脑力的比拼，计中计，局中局，将人类内心的兽性完全展示在观众的眼前。情节紧扣的赌局中穿插着郑开司8岁那年的回忆，概率思维、均衡思维、必胜策略、苏格兰黑山羊，随着回忆的逐渐清晰，郑开司绝处逢生。故事临近尾声，同伴背叛，野兽的世界没有信任；朋友的背叛，金钱的诱惑远远大于朋友的情谊。貌似“动物世界”中的人性临近全面消失。郑开司凭借超强的推理能力，再次逆袭，并抛弃到手的财富，“对欺诈者的三个巴掌”和“对家有绝症儿子的老人的救赎”捍卫住他幻境中和现实中的“道”。

罗曼·罗兰曾说：“世上只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活。”郑开司与恶龙争斗，却未成恶龙。走出动物世界的郑开司，理想与现实合二为一，不仅守住自己的道，也有了守护爱情的勇气。电影情节再次反差转场，在观众认为郑开司将会获得幸福的时候，动物世界中邪恶的捍卫者，再次闪出。郑开司，听到了8岁那年听到的音乐，8岁那年的画面逐渐展开在眼前。电影戛然而止，给观众留下无限遐想。

电影在整体上色调上，呈现哥特式的冷色调，展示出主人公压抑的精神状态，运用特效生动展示出郑开司捍道的果敢，运用多种象征手段，使影片情节跌宕起伏。不同于传统意识流小说及电影的主人公，登上“命运号”游轮的郑开司，开始真正思考命运，却未向命运妥协，在现实世界捍卫了自己梦想的英雄主义情怀。电影《动物世界》是意识流电影的一次成功探索，让我们成功体验到意识流叙事法的魅力。