意大利庭园造园要素解析

张 司 吉

(南京市二十九中，江苏 南京　210000)

0　引言

意大利位于欧洲南部亚平宁半岛，三面临海，境内多山地、丘陵，亚热带地中海气候，夏季闷热，而丘陵山坡有凉爽的海风吹拂，晚上有山林的冷风[1]。意大利造园艺术在14世纪文艺复兴时期开始复苏，人们渴望古罗马时期的生活方式，开始在风景秀丽、地形高差丰富的山丘和适宜居住的丘陵山坡建造庭园，将景观与山地环境相结合，连续几层台地形成不同景观。采用欧洲唯美学思想作为创意灵感来源，注重严谨、对称、秩序理性主义思想，以“自然服从秩序”为原则，创造了规则几何、秩序井然、均衡对称的唯美、悦目的视觉享受景观。突出常绿树，少用鲜花，重视水景应用，善用喷泉，形成独特的“台地园风格”，开启了居高临下的景观视觉。对西方各国造园影响深远，并成为了欧洲园林体系的鼻祖[2]。

1　意大利庭园建造背景

由于16世纪意大利的财富和权利掌握在教会手中，最大的群体是红衣主教，庭园的发展与红衣主教就有很大的关系，他们一心向往做基督教世界最有影响力的人——教皇，竞争取决于他们的影响力、财富和文化，证明方法就是建造令人惊叹的庭园。当他们竞争教皇失败时，转而将全部身心投入到了自己庭园的扩建与完善。意大利最著名、最具有代表特色的三座庄园：法尔奈斯二世(Cardinal Alessandro Farnese Ⅱ)建造的法尔奈斯庄园(Villa Farnese)、伊比利托(Ippolito)建造的埃斯特庄园(Villa d’Este, Tivoli)以及兰特庄园(Villa Lante)被人们所熟知，这些庭园最初都是红衣主教基于展示自己而营建[3]。

2　庭园布局特色——轴线

庭园的要素左右对称布置，轴线自建筑的中轴延伸，并且是庭园主轴。在面积较大的庭园中通常有两条垂直主轴，或者多条与主轴垂直或平行的副轴。庭园中花坛、平台、水池作为“面”景观要素被轴线从中心穿过，园路、阶梯、斜道、绿篱等“线”形与园亭、雕塑小品等点状景观对称分布在主、副轴线左右。

3　庭园造园要素

3.1　台地

台地是意大利庭园的最大特色，人工将山坡改造成不同高程的平台，其宽度随坡度越陡而变窄，长度依据地势范围，数量依据山坡的坡度。坡度越缓，数量越多，并在多层台地中存在一条明显的中轴线[4]。台地景观是平面与立面紧密结合的一种造园形式。与建筑临近的台地，其平面呈规则的矩形，远离建筑则形式多样，有的呈抽象曲线形状。台地的前立面是人们视线主要集中的地方，因此，通过洞府、壁龛、喷泉、瀑布、栏杆、花瓶等多样要素塑造景观，在高差越大的台地立面会营造越为复杂与丰富的景观要素。低层的台地范围较大，是主人举办社会活动的空间，高层的台地适合人们俯瞰花园和眺望远方。布兰迪尼庄园是非官方的私家别墅花园，借助山体泉水与坡度建造的台地园，造型景观奇特，其立面有喷泉、雕塑、栏杆，是动态、繁杂、富丽堂皇的巴洛克式台地景观。

3.2　水景

意大利台地园中的水来自阿尔卑斯山积雪融化，都为自然山泉，利用不同高程的平台与平台差创作不同水景，水通过地形高差产生的不同压力，形成不同的水景，再现自然界各种形式的水景，直泻而下的瀑布、岩洞滴水、急湍的溪流、喷发的水柱等，丰富多彩的水景形成中轴线贯穿全园。

3.2.1喷泉

意大利庭园中最初的水池为规则几何形式，到巴洛克时期增加了华丽、复杂的要素。所有的水景都与雕塑相结合，例如，酒杯、贝壳水盘、龙、鹰、鱼和小鸟以及龙虾或螃蟹形的池壁，强调水的光影、声响和不喷水时的景观效果。一些喷泉为跌水式，利用层层果盘承接与溢出水瀑。有些喷泉被隐藏在地面或墙体中，为了使来园的人惊奇和开心，当你漫步在花园时，会被隐蔽的喷泉突然喷洒一身，让毫无准备的人淋水、兴奋，这些喷泉在意大利庄园中被称为娱乐性喷泉。

红衣主教埃斯特先后5次建造埃斯特庄园，通过修建市镇供水系统，将三分之一水量截流到庭园中，所有水景没有任何的机械水泵，完全利用近50 m的地形高差形成水的压力，通过水务技术处理水流，制造了形式多样、喷水高低不同的500多处水景，园中交相辉映，喷泉使埃斯特庄园被称为百泉宫。

3.2.2水阶梯

水阶梯是在连接不同高程台地的斜坡中设置的一种水景观，池壁形似龙虾、螃蟹、链结、海豚，池底设置圆形水盆，水流在宽窄不一的水阶梯中跌宕奔流而下，华丽的穿越两侧的绿色林廊，不仅有视觉效果，而且还有潺潺的水声。兰特庄园18级龙虾水阶梯，设置在第三、第四个高程连接斜坡上，模仿山间溪流的水阶梯景观。另一方面，庄园主人利用龙虾隐喻花园建设为人类做出了贡献。法尔奈斯庄园海豚水阶梯，在每对海豚的嘴部收缩水池形成“合”水面，身体和尾部的优美曲线形成“开”的水面，从上而下的水流开开合合一路撞击海豚池壁，产生浪花奔涌而下，声音像歌剧一样生动。布兰迪尼庄园家族纹章图案圆柱螺旋形水槽。水流经过水槽及水阶梯，层层跌落。

3.2.3水声

意大利庭园精心而巧妙地使用水的声音，形成既美观又实用的声景观，具有美学和治疗的作用[5]。庭园中利用机械装置使瀑布和喷泉产生鸟儿歌唱、枪声、喇叭声等不同的声响，利用水声形成音乐的旋律，强烈刺激置身庭园人们的感官，使人们在听觉上将庭园景观与更大的自然发生关联。意大利庭园水声增强了空间的活泼性，使游人在游园过程中持续感到高兴、愉快而印象深刻，并由此恢复了身体活力，也使心灵得到净化。埃斯特庄园的水声有轰鸣滂沱，有喧嚣有低吟，形成一处水的唱鸣。庭园中的水风琴，用不同水声奏出风琴乐声。另外，庭园的百泉路长约为150 m，5年时间完成，沿山坡等高线设置三层没有水泵辅助的喷泉与水渠，三排100个小喷泉水，其速率、节奏、声音完全一致，像一件乐器在庄园中奏响。

4　雕塑

4.1　雕塑布置

意大利雕塑最早主要放置于教堂中，到了15世纪雕塑才成为花园的一种装饰部分，成为台地园中比较重要的元素。一般设置在道路十字交叉中心、转角、柱廊、壁龛、建筑内等位置。放置雕塑的壁龛形式一种是与柱体结合，并形成柱廊，一种是在建筑或墙体立面凹处的岩洞中，这样的放置形式具有强烈秩序感，为庭园增添了前所未有的优雅感。布兰迪尼庄园最高层台地立面壁龛，里面是陶土人像。

4.2　雕塑形象

最初庭园主人把有价值的收藏品放在花园里展示，后来雕塑风格深受古罗马神话影响，河神、水神、森林之神、阿波罗、黛安娜等主宰自然的神，这样的雕塑像能给人们带来健康、财富和美丽，裸露柔软、丰满或性感的人类形体雕塑也能使艺术家寻求灵感。因此，神像雕塑被主人放在园中。雕塑也是一种象征符号，布兰迪尼庄园流水剧场中英勇的赫拉克勒斯象征布兰迪主教在得意的驾驭着海洋，肩负世界的阿特拉斯代表克莱门特教皇。

4.3　雕塑象征性

雕塑具有更深层次的象征性，人们通过直观欣赏不能理解其深刻含义，所以需要了解庄园建造背景。例如，埃斯特庄园内的百泉台有深刻含义，喷泉石雕的题材有鹰，小船，方尖碑等等。鹰是埃斯特家族的族徽，小船象征教皇皇位，方尖碑象征教廷权威。排列方向和水渠流水都指向罗马，代表流向罗马的三条河流。主人一生5次争夺教皇位置，却都失败，因此，罗马是主教一直想去做教皇却始终没有去的地方。在百泉台的尽端为半圆形水池，柱廊环绕，周围布置了剧场、庙宇等小建筑，模拟罗马市镇。表明园主人不能在罗马当教皇但能把罗马搬到自己庭院里的思想。另外，庄园内还有千乳泉象征自然之母以及先知牵着天童的喷泉。兰特庄园的“星雕塑”喷泉，年轻运动员高高举起象征着蒙塔尔托主教家族姓氏的“阿尔托山”。

5　植物

意大利庄园内的建筑采用砖石材料，空间封闭、形体沉重，与周围的山林环境难以协调。庄园内的植物一方面种植图案化和几何模型化，外观则与规则的建筑呼应，另一方面本身的自然属性和林地环境相一致，两种特征使植物在庭园中起到了融合作用。植物形式依据与建筑的距离从近至远分别采用规则种植修剪几何图案式、规则种植自然生长式、自然种植自然生长式，逐渐融入进周围的森林。

5.1　几何式种植

由于文艺复兴时期几何、数学、美学等自然学科发展快速，人们追求几何图案美，植物种植原则“准确性间距，笔直性行列，规则性角度”，将黄杨和柏树等耐修剪的植物“图案化”，雕刻修剪成圆柱、圆锥、多圆柱塔等几何体，随着技术的发展修剪成各种人物和动物的立体形象。平面形式不再局限于简单的几何形状，而是将植物种植修剪成复杂的花纹图案、家庭徽章、姓名等，增加了俯瞰的观赏效果。

5.2　绿色建筑

意大利造园师将植物作为建筑材料运用，将规则的植物种植组合种植成墙垣、廊道、拱门等绿色建筑，起到营建空间、分隔空间、阻挡视线的作用。在露天剧场中还充当天幕、侧幕。在高大的绿墙中，还可修剪出壁龛，内设雕像。绿墙也是雕塑和喷泉的良好背景，尤其是白色大理石雕像，在绿墙的衬托下更加突出。

5.3　“梅花”式种植

乔木的种植成列或成排，给人们整齐的视觉效果。多株植物规则式种植采用“梅花”的排列方式，梅花形由五棵树组成，其中四棵组成一个方形，第五棵位于中央[6]。最初是应用在农业上的古代种植布局方式，后来橄榄林和葡萄园，以及意大利别墅中的柑橘、酸橙、柠檬、香木橼等植物也采用这种形式种植。“梅花”的布局可以使每棵树获取最多的光照和空气。另外，人们从四面八方多个角度欣赏树木都是成行成列，符合规则台地园的景观要求。罗马帕拉蒂尼山的法恩斯阿尼园采用梅花形式种植香木橼，美帝奇庄园的盆栽柠檬也是这样的种植。

5.4　常用植物品种

最有特色的植物是柏树和伞松。具有圆锥形树冠的伞松在庭园中做背景，生长迅速具有垂直美的柏树经常列植，营造整齐的效果。以冬青、月桂紫衫常绿植物丛植或修剪作为围边绿篱，栽植柑橘、柠檬、油橄榄作为点缀装饰，落叶的悬铃木、杨树栽植在庭园外围，花卉植物较少运用。

6　结语

16世纪的意大利，红衣主教掌握国家的财富，以兴建庄园展示自己的实力，在山岭中建造意大利特色台地庭园。景观在以台地为特色的基础上，精心雕刻和营建水景、雕塑、植物，形成有节奏的对称轴线布局形式，庭园在山体自然美中突出了人工秩序景观，形成了巨大的艺术成就，影响了整个欧洲。

参考文献：

[1]韩晶.浅谈意大利台地园造园的艺术[J].绿色科技,2013(7):107-109.

[2]陈武忠.论意大利花园的“第三自然”[J].中国园林,2003(3):48-51.

[3]王南希,董璁.意大利手法主义时期三座花园的对比研究[J].中国园林，2014(4):114-119.

[4]田甜.罗马城区历史别墅园林研究[D].北京：北京林业大学,2012.

[5][美]阿纳托尔·奇基内.意大利文艺复兴和巴洛克园林中水声的应用[J].朱建宁，译.中国园林，2015(5):44-49.

[6]霍布豪斯.造园故事[M].北京：清华大学出版社,2013.