论大提琴演奏中运弓力量与平衡

陈巍

摘要：伴随着我们国家综合实力的不断增强，人们的生活观念同以前相比，已经发生了巨大的变化，并且由曾经的物质生活不断的向精神生活予以转变，在这样的情况下，人们对于自身的精神生活提出了更高的要求和挑战。大提琴作为非常受人们欢迎的乐器，越来越多的人通过学习大提琴来丰富自己的精神生活。基于以上的原因，相关的人员在演奏大提琴的过程之中，要掌握正确的方法和力度，以此来让演奏的音乐更加的优美和动听。本文结合笔者多年的工作实践经验，就大提琴演奏过程之中运弓力量与平衡进行了有效的分析和思考，并提出了自己的看法和观点，通过与各位进行分享，希望能够给广大的同行们带来一些指导和帮助，以此来让人们对大提琴的演奏技巧更加了解和熟知。

关键词：大提琴；运弓；平衡

引言：

大提琴最早出现于16世纪末，在当时是一种十分受欢迎的乐器，相关的人员在演奏大提琴的时候，只有最大限度的做到身心的放松，才能够为演奏出动人的音乐奠定一个坚实的基础，为了能够在演奏的大提琴的过程之中实现力量的平衡，本文从以下几个方面进行了系统的论述。

一、大提琴的演奏技巧

基于大提琴所具有的特点，在对其进行演奏的过程中，最为关键的一个环节就是要让肌肉得到完全的放松，只有这样，才能够演奏出更加优美动人的音乐。根据相关人员的研究发现，不论是什么乐器，在对其进行演奏的过程中如果肌肉太过僵硬，最终都不会得到良好的效果[1]。比如，大提琴的初学者在学习演奏大提琴的时候，不是一开始就学习弹奏大提琴的技巧，而是要通过不断的锻炼，让自身的手臂得到彻底的放松，只有这样，才能够为后续的学习奠定一个坚实的基础作用。当然，对肌肉进行放松并不是毫无底线的放松，而是要保持一个适当的范围，通过这样的方式，让呼吸能够更加通畅，为后续的演奏做好准备[1]。在对大提琴进行演奏的时候，仅仅对肌肉进行放松远远不足，在演奏的时候，演奏的姿势同样会对最终的结果产生至关重要的影响，总而言之，在演奏大提琴的过程中，只有姿势保持正确，演奏出的音乐才能够更加深入人心，让人们产生情感共鸣。由此可以看出。对肌肉的放松和对演奏姿势的控制在大提琴的演奏过程中十分重要，具有十分重要的现实意义。

二、力量的形成

在整个运弓动作之中，身体发挥着重大的作用，是所有力量的来源和根源，在这样的情况下，大提琴的演奏人员在演奏的过程之中，务必要让身体保持微微前倾的状态，通过这样的方式，来让身体的自重完全传递到手臂。另外，肩膀在演奏大提琴的过程之中也发挥着不可替代的作用，肩膀是连接身体的手臂的身体组成部分，肩膀的运动状态在某种程度上决定着力量运用的情况，比如，大提琴的演奏者在演奏的过程之中如果出现提肩、压肩或者晃肩，都会对大提琴的演奏效果带来十分严重的负面影响，力量传输的轨迹在一般的情况下是遵循身体----肩----大臂----前臂----手腕----手指----弓毛----擦弦点的顺序进行，因此，如果这个传递的过程进展的非常顺利，那就大提琴演奏者的动作就会更加优美和顺畅。但是如果这个过程进展的不是特别的顺利，那么力量也会受到严重的影响，并使得相应的位置出现严重的状况[2]。比如，在演奏大提琴的过程之中，如果手腕在运弓中的高度过高，或者手腕左右晃动，那么就会导致力量在手腕处被大部分的瓦解，在这样的情况之下，大提琴的演奏者就会感到持弓无力，并不自觉的把自己的肘部提的更高，通過这样的方式来增加一部分重力。然而，这样的动作会导致肘部和手腕的高度落差明显增加，甚至可能进一步加重手腕的无力感，最终导致恶性循环的情况。大提琴的演奏人员为了杜绝上述不利状况的出现，最为关键的是要在演奏的过程之中保持身体 、肩 、手臂 、手指的动作和力量统一 ，使自重的力量畅行无阻。

三、灵活的发音

弓子是手臂的延长线，弓毛是最直接接触琴弦的延长线终点，并且琴弦发声的原理就是由于弓毛和琴弦两者之间出现了相互的摩擦。基于上述的原因，弓毛和琴弦的关系在某种程度上是影响发音情况的关键因素，在一般的情况下，我们把弓毛和弦接触的部位称之为擦弦点，大提琴的演奏人员在开始演奏以前，要把身体和右臂的力量完全集中于弓毛，并由弓毛为中介，向擦弦点进行传递。基于弓毛启动时所具有的特点，最大限度的做好弓毛的动作启动与擦弦点发音同步就显得至关重要。这是因为力量总是会相对集中于擦弦点的最前端，而在这个时候，身体的相关部位如肩膀、前臂等都处于非常放松的状态，在这样的情况下，会让由于发力点过后而出现音质不完美和肩膀酸痛的情况下降到最低的幅度。因为弓毛和发音之间的相互影响，发音启动完成以后，弓毛上的力量重心要尽可能的保持，并且还会同琴弦发生一定的摩擦，进而导致一定的阻力出现[3]。

四、流畅的运弓

弓子和身体、手臂的 自然重量足以使弓毛和琴弦相互摩擦发音；面对这样的情况，相关的人员在第一次学习演奏的时候就不需要在借助其他的力量，只要能够让弓毛上的重心和运弓的速度保持在一个恰当的范围之内就可以。除此之外，在进行联系演奏的时候，还要通过有效的办法，固定住擦弦点运行的角度与手臂 的位置。大提琴的演奏人员在经过相当长的系统训练以后，就可以对运弓加深感悟，做到得心应手[4]。有的学生们在演奏大提琴的时候，在一般的情况下对使用自重增加音量缺乏一个必要的认知，通常都是使用握弓的食指与大拇指间的杠杆力按压弓杆，使弓压加大，这种方法给大提琴的演奏带来了一定的问题，比如，会导致学生们在长时间演奏完毕以后出现身体部位酸痛情况的出现。

五、结语

总而言之，在目前的情况下，在演奏大提琴的过程之中，要采取最为适当的方式来进行。运弓的基本要求就是要保持必要的稳定。另外，正确的姿势对于大提琴的演奏效果也起着关键的作用，因此，务必要对演奏的姿势进行系统的训练，只有通过这样的方式，才能够让演奏出的音乐更加动听和深入人心。

参考文献：

[1]田力文. 论小提琴演奏转中提琴演奏应注意的四个基本问题[J].剑南文学，2012，（6）：56.

[2]程健.如何解决中提琴演奏中出现的一些常见问题[J].戏剧之家，2012，（12）：123.

[3]韩继光.刍议中提琴演奏弓毛与弦摩擦之要点[J].音乐生活，2012，（7）：35.

[4]申海珍.浅析大提琴教学中音色的练习问题[J].中国科教创新导刊，2010，（26）；15.