创意成衣课程中服装空间结构的形式研究

刘若琳，闫兰兰，上海工程技术大学

“服装空间审美艺术”是20世纪30年代意大利著名服装设计师夏帕瑞丽Elsa Schiaparelli提出的一个重要概念。她认为“服装设计应具有如同建筑雕塑般的空间感和立体感。”人体作为一个复杂的不规则几何构成体，具有多变的体面关系，服装是“人体在空间中的包裹状态”。从非成型的二维平面结构到近代以人为中心的三维立体结构，再到21世纪多维空间的共建。服装与人体一直存在着体量形态空间的变化。通过不同空间结构的构成分析为立足点，对概念空间的基本型为单位进行拆解和聚合，以此为造型的基点可进行多样的变化设计，产生丰富的服装空间结构形式。

1 本体结构空间的再现

“体”用于指代事物本身，同时也用来形容物质存在的状态或形状。在中国古典哲学中，“体”更是释义为“本体”，指最根本的且内在的表现。本体结构空间旨在外部结构表现人的自然本体，突出人体自然形态的美。不同于其它设计类别，服装空间结构建立的首要因素是作为依附于人体的方式而存在。服装美的基础是人体美，人体空间是服装的本体结构。人体与服装的关系可看作基础结构与外部结构紧密相连的两方面。基础结构是人体构成要素的方式，即人的体型。外部结构即是与基础结构共建的外部形态，构成直接的服装空间。从服装与人体的空间距离可分为合体结构与宽松结构两种空间艺术表现形式。

1.1 合体结构空间

合体结构起源于古希腊哲学家普罗塔哥拉提出的：“人是万物的尺度。”意味着人类在形体结构规律上是万物的标准。人们形体美的自我表现，是将服装空间视为自我躯体的空间占据，在服装上表现为三维的确立。合体结构空间就是再现人的形体，然而，人形体美的标准随着人们的思维方式与行为方式产生渐变或质变产生不同的审美尺度，服装空间就是寻求一种具有结构性和规律性的调适，以达到和谐、完美的理想标准。

补偿、强化、塑造是合体服装与人体空间的构建方式。补偿与强化的标准是人的自然形态作为本体，空间量为满足人体坐、卧、行、走的基础松量，其结构表达人体形态比较直观与真实，服装空间追随人体的自然美。通过结构的微调与造型的设计优化人体自然形态，倾向于人体美，服装作为手段，表现的更加生活化。塑造的标准是对于理想人体，倾向于服装美，为了加大女性下体的量感，如由数层衬裙构成的克里诺林Crinoline裙撑。以及受到新艺术运动影响，强调女性S型曲线的紧身胸衣Corset，这些是通过本体空间的优化产生更为艺术化的人体形态，带有理想特征。

1.2 宽松结构空间

宽松结构源于东方宇宙观强调的“天人合一”，在艺术表达上强调意境，因而在服装表现为一种抽象空间形式，象征性的表达人与空间的协调关系。宽松结构属于半成型服装，是具有一定立体结构构成的服装，多为直线构成，通过长度与宽度解决空间问题。它的空间建立是通过面料与人体支撑点的接触，面料受到重力的影响自然下垂，产生特有的空间，活动方便。宽松结构表达人体形态的真实性比较困难，但是由此产生出创造人体形象的更多机会，为意象空间。法国画家爱多瓦·马奈认为“意象是除了给你一些提示外，不会给你其他东西。”意为意识，象为抽象，它倾向于调整本体的弱点，从基本审美格调上来看，它也是人体美的一种表现形式。三宅一生Issey Miyake“A-POC”一块布作品系列即是宽松结构的代表，它将简单的结构、流畅的造型与若隐若现的人体结合，最大限度释放了女性的身体。在此基础上的由Reality Lab推出的“132 5”系列是一块布的升级版，“1”表示一块布料，“3”代表着三位立体空间，“2”则表示二维折叠，“5”代表多种穿法。“132 5”采用可循环利用的旧聚酯纤维制成的精密褶裥布料制成，通过人体支点的垂直拉伸产生不同的立体空间。

2 实体空间结构的优化

以人体作为支点与服装之间产生的各种空间关系称为实体空间。三维空间造型的原始理想状态可以回归到简单几何体，即三维欧几里得Euclid的空间几何的范畴。体在几何学上是面移动的形迹，移动结果使二维平面变成了三维立体。实体空间的建立是将服装进行样板分解，通过不同几何体组合形成不同的空间。

2.1 同构几何形结构

几何体空间的建立是人体基础形态的简化的物象，具有抽象、可变的特点。与人体具有“同构性”特征。道格拉斯Douglas指出：“同构本质上是一种映射。通过这种映射，一个系统的结构可以用另一个系统表现出来。保持对信息的交换，使形式产生了意义。”

根据人体的几何划分，服装中的几何体空间可抽象为球体与柱体。球体是“在空间中到定点的距离等于或小于定长的点的集合叫做球体。”服装中的胸部、臀部、肘部、膝部都是球体结构。柱体，以面为造型元素，通过弯曲合并形成柱状。分为上下同宽的矩形结构与上大下小，或上小下大的梯形。服装中的手臂、颈部、衣身腿部都可看成是柱体结构。服装中的几何体是由平面图形生成的立体空间形态，它与人体具有自相似的层次结构，局部与整体在形态、功能、空间等方面具有相似性。现代服装结构设计的基础“原型法”就是同构几何形的体现，它将人体做三维立体的二维平面展开，在参数的设定上进行优化，立体结构成箱型或梯形状态，是服装造型变化的基础。

2.2 抽象几何形结构

实体空间结构的优化表现出超乎服装作为包裹人体功能的基本属性。服装作为人体的外包围，其形式必然与人对于自身的审美追求息息相关。通过空间区域的几何体划分可以改变传统维度方向（胸围、腰围和臀围）与长度方向的实体造型。20世纪设计师迪奥Dior在人体几何形的基础之上创建了A、H、O、T、X五大廓型。A型也称正三角形，呈上紧下小宽松结构，帐篷型、圆台型、等边三角形或正梯形可看做的A型的变体，A型塑造的空间具有稳定感，可以修饰人体下半身的不足。H型是长方体造型，又称矩形或箱型。H型强调三维的一致，以及纵向的拉伸效果，H型是纵深效果最好的空间形态。O型为上下收口的短造型，形似气球或灯笼。O型廓型呈椭圆形，造型特点是肩部、腰部以及下摆处没有明显的棱角，尤其是腰部线条松弛，不收腰，整个外观看上去饱满、圆润。T型是倒三角形，常用于男装设计，强调肩部的夸张，下身贴紧的造型。X型廓型最具有女性特征，造型热点是根据人的体型塑造较宽的肩部、束紧的腰部和自然的臀型，具有柔和、优美，贴近人体的自然形态曲线。廓型可以分解为多个几何体，通过抽象的体的建立，形成立体几何自身的空间造型与人体自然造型的对比，产生不同的空间形态，优化人体体型。

正如川保久玲Rei Kawakubo所称“体型造就服装，服装改变体型”，指出服装空间需要优化人体的任务。设计就是寻找各种变体的可能，对基本体做修改可改变传统的空间位置的设定，通过新的空间体叠加带动了服装内部空间的流动性，创造出新的开放空间。服装空间的反常规结构，弱化了人体本身的形体缺陷，同一空间的不同组合为设计者拓展出新的自由空间，将优化看似独立的立体空间进行组合构筑成相互关联的体态。

3 流动结构空间的衍生

“空间是流动的、转换的。在服装设计中空间结构不仅可以互换，还可以衍生出新的空间。”当代服装设计的空间不再拘泥于人体的本身形态，而是探索多重空间和新空间的可能。延伸的新空间通常架构在人为创造的支撑点、支撑线与支撑面之上，呈现出多变与动态的空间结构特点。流动空间结构是先建立基础空间形态，再将新的空间叠加在服装基础结构之上，以空间衍生空间，按照空间的基础类别构成可分为浮雕结构空间和拓扑结构空间。

3.1 浮雕结构空间

浮雕结构是通过面料的折屈、弯曲、切割等工艺将面料原本的外观变形，使其产生具有凹凸效果的浮雕结构。浮雕结构的空间是通过面料工艺的处理而形成的空间衍生，被誉为“艺术性的技术”。浮雕结构中面料是其空间的载体，同一种款式，不同的面料会产生不同的空间造型。面料的厚度、悬垂与本身的特性对浮雕空间的形成具有至关重要的影响。浮雕结构按构成结构的不同，分为板式浮雕、柱式浮雕、几何单体浮雕、复合浮雕等，核心是通过连续、重复、组合等基本操作，形成直线与曲线的立体组合，通过线路的轨迹塑造服装的空间。浮雕结构打破了以往以人体作为支撑点形成空间的造型手法，通过面材的折曲、弯曲、切割形成独立的空间，空间形式不拘泥于人体，空间呈现出雕塑般的立体结构。

3.2 拓扑结构空间

拓扑结构来自于拓扑几何概念。“拓扑几何是一种能变形的、动态的几何体系，它允许一个形体在保持不出现撕裂和裂缝的情况下，以各种可能的方式结构所有可能的变形，这种连续性变形称为拓扑变形。”建筑师格雷格·林恩认为：“拓扑曲面固有的弯曲性表现了将不同问题进行整合的逻辑；拓扑曲面依靠向量描述，因此他们可以系统地将时间因素和运动因素的影响表达在形态之上。”拓扑结构空间无论从维度与数量上都大于人体的基本空间，呈现复合空间体，这些空间体常以扭曲、缠绕的形式出现，拓扑结构产生的多个空间依靠设计师设定与人体的相连部分，不同空间位置的相连产生不同的视觉效果，空间形态也各不相同，拓扑结构的空间随着人体的变化而变化。拓扑结构本身的比例形态与人体空间位置的结合决定最终造型的形态，具有复杂、多变的空间特征。

4 结语

服装上的空间结构建立伴随着对三维理念的认知，以及对造型和空间的理解。任何服装类别都需要解决服装与人体的空间问题，人体的美感空间、人体的活动空间以及空间的格局均涉及到节奏、韵律、比例、变化、统一等形式上的规则。服装空间结构的艺术形式是功能与美的权衡与制约体现。服装空间结构发展至今，多元化是其发展的重要趋势。空间可以是基于人体的三维延展，与人体呈现随顺关系。同时亦根据时代审美需求对人体线条做进一步地修饰完善。也可以是将人体进行几何化分解，利用几何体的属性与优势强化人体优点，塑造优化人体体型的空间结构。或通过已经设计成型的空间造型置于人体之上再做调整。服装空间结构的艺术形式集人体—造型—功能为一体，是服装艺术最直接与重要的内容，也是释放设计张力最直接的体现。