海昏侯文物的工艺美术特征

□马琳琳 江西省东华理工大学艺术学院

一、关注神与人的生活无忧之铜器

中国铜器起源很早，到汉代铸造技术和装饰技法已发展成熟。铜器应用大致可分为兵器、礼器、饮器、乐器、车马器、度量衡等[1]。海昏侯墓出土的青铜器物及青铜饰品多达6000多件，占出土文物的三分之一。

在墓中车马坑中，出土了5辆彩绘车和20匹马遗骸，这些马车上的3000多个青铜饰件，包括辕首、龙首、承弓器、盖弓帽、车轴、车轭、车衡、节约、当卢等，个个都精美异常，有的贴金、有的错金、有的鎏金，可想而知，整辆车多么富丽堂皇！其中出土了80余件铜当卢，当卢是一种挂在马额前的装饰器，在汉代亦有流行，常见为铜铸，并用鎏银衬地，以阴线刻出鸟兽图案的流云纹，再加鎏金渲染，不仅有装饰、美化、实用的作用，更重要的是具有象征性和示意性[2]。当卢上绘有青龙、白虎、凤凰、玄鹤、鹿、鱼、龟等祥兽，更有“七月流火”“北斗七星”“日月同辉”等山脉、星宿的纹样[3]。古代运用神话寓意、天文地理进行占卜活动，一来祈求平安、辟邪；二来预测和推断未知世界。如图1中的当卢，鱼鸟循环互化，寓意着生命的更迭与延续。“凤鸟衔珠”表达的是对神仙世界的想象，周围饰以云气纹，盘曲回折，营造出了缥缈的仙境之感，反映了西汉社会物质文明和精神文明的双重属性。 另具有代表性的青铜佩剑出土49把，其中剑身和剑鞘上以玉镶造，彰显了墓主刘贺的贵族身份，虽埋在地下2000余年，锈迹斑斑，但清理后铸造精良闪现，剑锋锐利无比，寒光依旧，此时西汉时期的铸造技术已达到炉火纯青的地步[4]。虽然西汉时期的青铜器多是“以别尊卑，以示贫富”，但区别于商周时期铜铸雕刻精满，各类浮纹、兽面纹等华丽纹饰尽显。而到了两汉时期铜器造型及装饰化繁为简，造型、纹饰多为平面化的阴刻，线条悠长，自然舒展，镶嵌技术以玉居多，力求平、圆、朴素，极少有与功能无关的空间点缀[5]。这一时期的铜器主要有两个特点：一是为实用化服务，此时出土的青铜器上篆刻铭文减少，记载载体转为更简便的漆器和竹简；二是走向生活化，此时大型重器有所减少，并转为铸造技术更为高超的轻薄铜器，如铜镜、礼乐之器等[6]。图2为鎏金博山炉，承盘和炉盖薄如一体，周身施以鎏金错银，燃香后，语丝青烟缥缈升起，如幻仙境。

图1

二、独尊儒术之漆器

图2

西汉漆器成就辉煌，巅峰远非其他时代可比。刘贺所在的江西一带盛产漆树，所以，上至皇室、下到民间，漆器造作十分兴盛，饮食器具上均以漆器为主流。汉代尊孔崇儒，中原受儒家思想浸染较深，海昏侯墓主椁室出土的漆器屏风上便有孔子画像及生平文字，这也印证了西汉时期统治阶层独尊儒术的景象[7]。

汉代漆器技法众多，题材丰富，构图样式多变，但在形制、装饰上充分体现了中庸的思想风范，常见规律是内红外黑，赤、黑两色[8]。大漆接触空气后自然形成的黑色及在大漆中调入丹砂后得到的朱色，尽显原始朴素之大美（如图3）。漆器装饰可归纳为彩绘，如锥画、金银箔贴花、镶嵌、和扣等。常出现的图案有鸟兽纹、龙凤纹、虎纹、鹿纹、蛙纹、犬纹等，多配合云气纹为装饰，花纹对称大方，线条有粗有细，均匀不涩，造型夸张有度，充分展现了西汉时期自信进取和满怀信心的时代精神，既有沉雄典雅的大道风貌，又有婉转、俊美贯穿其中。汉代人并不惧怕死亡，他们信仰“方生方死，生死一体”的生命观，所以在刘贺棺椁中出现了描绘人物飞升、龙虎相伴、朱雀羽人为侧等暗喻图案，形态凝练华美，幻想生者死后升仙[9]。历史人物与上古神话一同呈现在混沌的世界中，儒家思想仁、义、礼、智、信、恕、忠、孝、悌等德目，博爱厚生、公平正义，诚实守信等，共置一处，情感丰沛而热烈粗犷。这也说明了汉代艺术的真正主题是，人与自然的交融，人与世界的绵延相继。

图3

三、发展成熟之金器

汉代是中国古代金银器加工工艺的又一个高峰期，但存世数量稀少，缺乏文献记载。此次海昏侯墓出土金饼285枚、马蹄金48枚和麟趾金25枚。另外棺椁里还发现了20块金板[10]。中国社会科学院考古研究所副所长白云翔表示，这是迄今我国汉墓考古发现金器数量最多、保存最完整、数量种类最全的一次。汉代黄金货币以圆形饼状为主要形制，称为“金饼”，汉代金饼的含金量较高，金饼虽大小、厚度、重量有差，但含金量都在95%以上。海昏侯墓中展出的麟趾金重量均在76.12～83.36克之间，马蹄金重量在237.66～246.29克之间。摆放位置安置在棺椁附近，象征着天马、瑞兽带领墓主人升天之意。

汉代金银器按照功能可划分为装饰、生活用具、金银货币、印章等。海昏侯墓出土的金银器主要为装饰和货币类[11]。汉代已广泛使用掐丝镶嵌、焊接、炸珠等工艺，尤以掐丝、焊和缀金珠工艺最为成熟。掐丝工艺和缀金银珠工艺通常结合使用，许多器物既是掐丝工艺的精品，又是金银珠工艺的杰作。图案花纹的加工一般是先锤打呈立雕和浅浮雕后，再用镌刻等方法处理细部，如马蹄金内中空，状若马蹄，金丝工艺成熟，缠绕、锤、焊接、镶嵌运用相当熟练，在金上用金丝编缀的工艺进行装饰并镶上宝石令金器特征具备，异常精美。至今仍不变形、不开裂。

西汉时期，经历了“文景之治”“丝绸之路”“罢黜百家 独尊儒术”的大事件，政治稳固，思想统一；经济富足，地域交流频繁；手工业技术提高，规模扩大；冶炼、纺织、舟车制造、酿酒、制陶、制漆等工业发展较快，如灯具、漆器、青铜器制造、车马器都与手工业密切相关，这带来的不仅是生活上的安逸，更是对艺术追求审美风格上的确立，即绚烂的浪漫主义和壮丽的现实主义相融汇的艺术世界[12]。楚人好巫术，汉人化成阴阳相并的臆想，并不脱离人们日常生活的衣食住行、生老病死、人伦有序、天人合一的现实情境，所以相关的纹饰，才会呈现出精神贯注又生机盎然的神采。

结 语

司马相如《子虚赋》中说“众色炫耀，照烂龙鳞”，丰富博大的两汉工艺美术特点突出，形象集写实与夸张一体，装饰朴华中点缀夸张，构图时而满密，时而舒朗，节奏极有韵律，造型雄健自信，细节又有纤巧，工艺扎实紧密，艺术灵动瑰奇。海昏侯出土的文物完全体现了西汉时期的审美特征：既有粗放豪迈、多彩多姿、浑朴古拙的风格，同时也洋溢着蓬勃自信之民族力量。