魔幻现实主义对莫言小说创作的影响

陈娜娜

摘要：莫言是我国20世纪80年代非常有代表性的作家，擅长写中国本土民风作品，在中国文学史上引起了很大轰动，曾获得2012 年诺贝尔文学奖，他的作品充满神秘、诡异、朦胧、空灵的氛围让人印象深刻，颠覆了传统的审美观念，魔幻现实主义对其文学作品产生了巨大影响并在其在作品上得到体现。

关键词：莫言；小说创作；魔幻现实主义

魔幻现实主义是最早起源于拉丁美洲的一种文学形式，它在文学作品中有着共同的倾向，表现在小说中会给予读者客观且详尽的描述，从而给现实蒙上魔幻的外衣，从而更能反映现实生活，让人在真真假假，虚虚实实中形成真假难辨的虚幻风格。“魔幻”却又饱含真实的独特写作风格。为此，人们把这种创作手法称之为“魔幻现实主义”。事实上，魔幻现实主义作品背后所要传达的内涵，并不是虚无的魔幻，而是活生生的现实。即用“魔幻”的手法反映“现实”才是魔幻的写作方法的真实目的。纵观莫言的小说作品，其创作方法上大多深受魔幻现实主义影响。

一、语言风格在魔幻现实主义中的应用

一切思想、事实的外衣就是语言，莫言笔下的语言是为人的思想服务的。就是你认为它是什么它就是什么，虚幻和真实叠加，莫言的语言会给人天马行空，荒诞的感觉，比如用“屎尿横飞”般残忍而缎子般华丽的语言来描绘农村生活，他常常用一个个完全相反的形容词来形容一个名词，让人读后感觉恍惚，不知道是高雅还是低俗，如：《红高粱》中有关“奶奶”的花轿是这样描述的：花轿里破破烂烂，肮脏污浊，它像具棺材，不知装过多少个必定成为死尸的新娘。这些语言，莫言用心描绘了很多与正常思维反差极大的事物，并将丑陋和污秽极度的夸张，描绘了“奶奶”的内心想法。体现了浓重的荒诞感。莫言在《红高粱》的开头更是用完全相反的词语来勾勒农村的图景：“高密东北乡无疑是地球上最美丽最丑陋，最超脱最世俗，最圣洁最龌龊，最英雄好汉最王八蛋，最能喝酒最能爱的地方。”《檀香刑》中，赵小甲的世界再现了魔幻现实主义的手法。借助胡须他果然看到了不一样的世界：他拿着那根毛的时候，看见他的老婆孙眉娘是一条水桶粗细的大白蛇；他没拿那根虎须的时候居然也看见他的爹赵甲是一只黑豹子；他看见从县衙来拿他的爹赵甲的两个衙役是两只穿衣戴帽的灰狼，四个轿夫抬着县太爷钱丁进了院子，那四个轿夫是驴，县太爷是一头白虎，县令的师爷是一只刺猬，钱丁和赵甲第一次见面时的尔虞我诈、你争我斗的惊险场面就演变成了一场禽兽博弈的戏剧。

二、魔幻现实主义对于故事情节的促进

莫言的魔幻现实主义作品中许多故事情节带有强烈的现实性和时代性，着重体现了化现实为幻想而又饱含真实的一面。如《十三步》中他为我们描述了一段奇异的浪漫故事，写到一个人变身，用美丽的词汇引出了一波又一波的神秘故事，即讽刺了官场的虚伪与狡诈又对市井人物的无聊和困苦表达的很深刻。《金发婴儿》写到老太婆手摸“游龙戏凤”的情境是这样描述的：她摸着背面上略略凸起的图案，摸了风头又摸凤尾，她摸呀摸呀，龙和凤在她的手里获得了生命，龙嘶嘶的吼着，凤唧唧的鸣着……一片片金色的羽毛和绿色的鳞片从空中雪花般飘落下来，把她的身体都掩埋住啦……”可以说莫言描绘出了一副龙凤齐鸣的壮美画面。再如《丰乳肥臀》小说开头描述母亲生孩子的场景，大汗淋漓的额头和裸露的乳房都最令读者过目不忘。屋里是母亲一个人独自努力生产和屋外房间外一大群人在为一头驴接生形成强烈的对比。这些描写深刻地传达着那个时代背景下的女人和牲畜的地位共通性，对于那个时代来说驴子象征着劳动力。而女人只不过是传宗接代的工具而已，假如生下来的不是男孩的话地位将是极为低下的。莫言本人也是个喜欢讲故事的人，在这部小说中，读者能够鲜明地感受到作者笔下的魔幻现实主义色彩，特別是各种离奇古怪的故事情节描写。像小说中第一章里描写上官吕氏的打铁技术，“一声尖利的响，撕破了村庄的宁静，顿时霞光满天，五彩缤纷，仿佛有仙女站在云端，让鲜艳的花瓣纷纷扬扬。上官吕氏心情激动。她是铁匠的妻子，但实际上她打铁的技术比丈夫强许多，只要是看到铁与火，就血热，热血沸腾，冲刷血管子。”此类作品都充分显示了莫言的想象力，他用神秘和灵异的文字展现了他超凡的想象力的同时又用魔幻现实主义的手法体现了故事情节中人物的内心变化。这些都是让人拍案叫绝的优秀作品。

三、魔幻现实主义对语言风格的促进

可以说魔幻现实主义作家的代表马尔克斯深深地影响了一代中国作家，莫言的小说创作就与其息息相关，深入阅读莫言1987年前后的作品，我们不难发现作品中有着明显的模仿马尔克斯小说的痕迹。莫言小说的语言始终给人似曾相识却又觉得陌生离奇。在《丰乳肥臀》描述上官鲁氏生孩子的情景：“窗棂上镶着一块水银斑驳的破镜子，映出脸的侧面：被汗水濡湿的鬓发，细长的、黯淡无光的眼睛、高耸的白鼻梁、不停地抖动着的皮肤枯燥的阔嘴。一缕潮漉漉的阳光透过窗棂，斜射在她的肚皮上。那上边暴露着弯弯曲曲的蓝色血管和一大片凹凸不平的白色花纹，显得狰狞而恐怖。”莫言在描写上官鲁氏时刻意选择了窗棂上面的破镜子，从镜子来反射出上官鲁氏的侧面表情。她的鬓发、眼睛、白鼻梁、阔嘴和她最突出的大肚皮。肚皮上暴露出的血管和花纹愈是真实，便愈是让人觉得恐怖，尤其是在生孩子的时刻。上官鲁氏的梦境也体现了这种魔幻现实主义，由于过度的担心害怕，上官鲁氏在怀孕期间经常做梦。梦见肚子里的孩子不是孩子，变成了铁块，变成了相貌丑陋的癞蛤蟆。然后她就开始祈祷各种各样的神，希望能生一个儿子。这里不仅仅是幻觉，也是现实，过去种种特殊经历的重现是在强烈的恐惧与憎恨的支配下孕育产生了幻觉。又如《红高粱》中，奶奶戴凤莲临死前的具体描写：“奶奶的真诚感动上天，她干涸的眼睛里，又滋出了新鲜的津液，来自天国的奇异光辉在她的眼里闪烁……奶奶听到了宇宙的声音，那声音来自一株株红高粱。奶奶注视着红高粱，在她朦胧的眼睛里，高粱们奇谲瑰丽，奇形怪状，它们呻吟着，扭曲着，呼号着，缠绕着，时而像魔鬼，时而像亲人，它们在奶奶眼里盘结成蛇样的一团，又忽喇喇地伸展开来，奶奶无法说出它们的光彩了。”奶奶是追求个性解放的女性，她不听从大家长的命运安排，勇于突破封建礼教的束缚，追求自由是她整个人生的起点，即使最后她死在抗日的战场上。作者运用幻觉把奇特的主观感受融入到客观的现实描写中。莫言的魔幻现实主义作品，通过人的想象与联想，建构起迷离、奇幻的创作世界。

总而言之，莫言在继承魔幻现实主义写作手法的同时，又以中国的社会现实为背景创造了独具其个人写作特点的魔幻现实主义的本土化色彩小说。作品不仅具有强烈的现实内涵而且还有鲜明的时代特色。正是因为作品立足于现实而又加以魔幻化的题材和夸张的叙述角度才赢得了广大读者的强烈认可，民族的才是世界的，独具特色的小说写作风格在国外文坛上也引起广泛关注。可以肯定的是莫言这种难以驾驭的魔幻现实主义艺术手法代表了具有中国特色本土色彩的小说在世界文坛上具有举足轻重的地位。莫言的诸多作品启发了八十年代读者阅读的想象力从而为当代小说的创作贡献了强大的力量。

参考文献：

[1]汤静.论魔幻现实主义对莫言小说创作的影响[J].河南农业，2013（12）.

[2]孙晓斌，彭莉萍.浅谈莫言小说的魔幻现实主义色彩[J].武汉冶金管理干部学院学报，2012（4）.

[3]李志福.论莫言小说丰乳肥臀的魔幻现实主义色彩[J].芒种，2013（13）.

[4]莫言.红高粱家族[M].北京人民文学出版社，2009.

[5]孙晓斌，彭莉萍.浅谈莫言小说的魔幻现实主义色彩[J].武汉冶金管理干部学院学报，2012（4）.

（作者单位：郑州工业应用技术学院）