从全球票房前五十的影片看电影的片名翻译

摘要：全球化进程加速，跨文化交际日益频繁，电影文化更加多元，電影的片名翻译进入大众视野。结合功能对等理论，本文从全球票房前五十的影片探讨电影片名翻译的特色。

关键词：功能对等翻译理论；直译；意译；电影片名翻译

一、引言

电影自从问世以来，不仅成为作家们表达思想感情的工具，更成为了普通大众日常生活中不可或缺的娱乐方式。作为传播价值观的重要工具，电影名称的重要性不言而喻。随着改革开放政策的实行，越来越多的国外优秀电影被引进国内，但受众面不广。诚然，拥有优秀的文化核心，没有一个朗朗上口，便于记忆的名字，也是很容易被遗忘在历史的长河中。反之，甚至可以激发观众无穷的想象，做到“言有尽而意无穷”的效果。

常见的翻译方法有三种：直译，意译，音译。然而在实际中，墨守陈规往往使得翻译僵化，生硬。先入为主的印象往往限制了观众的思维，甚至造成了误解，曲解了原作者的价值取向。因此，在翻译时应该适当结合双方文化背景，抓住电影本身的主旨内涵，言有尽而意无穷，以至于达到“信达雅”的效果。

二、文献综述

电影片名的翻译属于翻译领域比较有代表性的一个方向，翻译学家包惠南（2001）曾指出，影视作品的片名的翻译既要符合语言规范，又要富有艺术魅力，既要忠实于原片名的内容，又要体现原名的语言特色，力求达到艺术的再创造。同时他也指出了此类翻译的特殊性，“要能起到很好 的导视和促销作用”。不少学者从不同的角度进行了相关的研究。

1、功能对等理论

美国著名翻译理论家尤金奈达编写了《翻译科学初探》一书，其中提出了翻译理论原则——功能对等理论。他认为，接受者和译文的关系，应该与原文接受者的原文信息者之间的关系基本相同。在《语言、翻译和文化》中，作者给出定义，其定义是：A minimal realistic definition of functional equivalence could be stated as“The reader of a translated text should be able to comprehend it to the point that they can conceive of how the original readers of the text must have understood and appreciated it.”该定义不仅给出了翻译的性质，也明确了翻译的判定。首先应该是明确内容，使读者了解到文段的字面意思，其次是传达作者的情感，所处的自然、社会环境。除此之外，语言符合规范，合理自然，达到“信达雅”的要求。

吕晶晶（2015）指出，翻译的句子应该符合译入语言的习俗，文章内容通俗易懂，没有阳春白雪的语言，但存在一定弊端，即容易篡改原文信息，但完全机械化对等又会使语言失去灵性，变得僵化，死板。两者应该有机的结合，已达到最好的效果。

贺莺（2001）指出，电影片名应该做到形神兼备，阳春白雪、下里巴人共存，用观众最容易接受、理解的语言进行翻译。

2、直译与意译

在功能对等理论的范畴下，不同学者从直译、意译等角度对电影片名的翻译进行了探讨。

在翻译理论中，直译和意译是非常重要也是非常基础的研究内容。

所谓直译，不仅需要忠于原文内容，而且需要符合原文形式。它是逐字逐句一对一的翻译，是常见的一种翻译方法。虽然它使得翻译变得简洁明了，但有时往往会使得译文词不达意，晦涩难懂。这往往是没有考虑中西方文化差异带来的后果。这时与它相辅相成的意义就显得尤为重要。

而意译，则不必苛求逐字逐句翻译，而是把翻译原文意思作为主体，易于理解，但容易与原作者所描述的意象，表达的情感产生差异。富有文采但有一种华而不实之感。

中国龙翻译成Dargon可谓是一大直译败笔，在中方文化中，龙是风调雨顺，和平盛世的象征。但在西方文化中，龙则是邪恶的代表，勇者斗恶龙的故事层出不穷。显然，这是两个完全相反的意象，在西方人眼中，大概一个是上帝，一个是堕落的天使撒旦。

俗语中常使用意译，如：as silly as a goose像鹅一样蠢，kill the goose that lays the golden egg 杀鸡取卵，竭泽而渔。Out of woods 走出困境。

直译和意译绝不是割裂的，而是相辅相成的，在电影片名的翻译中尤为如此。不仅有简单的直译名称，也有富有文学气息的译名。

三、全球票房前五十的电影片名翻译

随着全球化进程的发展，越来越多的外国优秀电影进入中国市场，为了中国电影观众更好地欣赏影片，电影发行公司都为进入中国市场的电影选择了中文译名。本文基于Box Office Mojo（该网站隶属于亚马逊公司，负责系统性计算电影票房）列出的全球票房前五十的电影片名翻译进行系统分析。（见表1）

结合上述列表，我们可以发现全球票房前五十电影的片名翻译呈现如下特点：

1、意译为主，直译为辅。

从上述列表中，50部影片中，只有15部电影的名称翻译选择了意译，占比30%，分别是Star Wars：The Force Awakens星球大战7：原力觉醒；Furious 7速度与激情7；The Fate of the Furious速度与激情8；Minions小黄人大眼萌；Frozen冰雪奇缘；Skyfall007：大破天幕杀机；Pirates of the Caribbean：Dead Man's Chest加勒比海盗2：聚魂棺；Despicable Me 3神偷奶爸3；Alice in Wonderland（2010）爱丽丝梦游仙境；Zootopia疯狂动物城；The Jungle Book（2016）奇幻森林；Spectre007：幽灵党；Shrek2怪物史莱克2；Finding Dory海底总动员2：多莉去哪儿；Finding Nemo海底总动员。其他影片全部选择了直译。

正如在文献综述中所述，意译指的是根據原文的大意来翻译，不作逐字逐句的翻译。详细分析上述15部电影名称的翻译，意译也不完全与直译隔绝，如Shrek2，它的中文译名为《怪物史莱克》，史莱克是直译，但同时添加了“怪物”二字，以丰富内容并增加信息量，从而更好地吸引观众。

直译的大行其道则反映出，在电影片名的翻译过程中，意译虽然更加本土化，有利于观众认知，但同时也增加了翻译的工作量，同时，极有可能因为翻译而损失部分目标人群，如最近上映的动画片Coco，台湾地区翻译为《可可夜总会》，“夜总会”是台湾人对墓地的称呼，这样的翻译其实不利于电影在华语地区的传播，因为“夜总会”在两岸三地的含义大有不同。相对来说，直接翻译成《可可》，可能更有利于观众的理解，毕竟Coco是电影的灵魂人物。因此，直译能够原汁原味地保留电影的信息，传递电影制作者的初心而非译者的理解和再次创作。

而且，随着中西方文化交流的深入，不同族群对彼此的认识也在加深，例如Toy Story（特洛伊）虽然来自西方神话，但不少中国观众也能够耳熟能详，不必再翻译成所谓的“木马空城计”。

2、具有模式化特色。

通过观察票房表，不难发现，电影不仅仅是单打独斗，常常以Intellectual Property（即知识产权）为特色，推出系列影片，如速度与激情系列，总动员系列，007系列，漫威系列，霍比特人系列，哈利波特系列、加勒比海盗系列、星球大战系列等等。这些电影的片名翻译也就呈现了模式化特色，如Finding Nemo被译为《海底总动员》，Finding Dory被译为《海底总动员2：多莉去哪儿》等，这样的翻译，一方面减少了翻译的工作量，另一方面也利用了观众的既有认知，利于巩固电影的群众基础，保证基础票房。

3、用字的本土化。

在片名翻译中，虽然直译居多，但在用字上，依然有本土化特色，从而更好地适应市场，吸引观众，如Iron Man 3（钢铁侠）没有选择“钢铁人”。在中国的传统文化中，“侠”比“人”更具有正义感。“侠”的概念，最早见于“儒以文乱法，侠以武犯禁。”（韩非子 《五蠹》）。“夫侠者，盖非常人也。虽然以诺许人，必以节义为本。义非侠不立，侠非义不成，难兼之矣。”（唐李德裕《豪侠论》）。

四音节受欢迎，如《魔戒2：双塔奇兵、《加勒比海盗4：惊涛怪浪》、《冰雪奇缘》、《星球大战7：原力觉醒》等。

四、结语

全球化进程加速，跨文化交际日益频繁，电影文化更加多元，伴随着中国文化“走出去”战略的实行，越来越多的中国电影也在迈出国门、走向世界，如《卧虎藏龙》、《战狼2》等影片。

结合上述分析，在引入国外优秀影片和输出中国杰出影片的过程中，片名翻译也值得深入研究，一是突出文化元素，民族的才是世界的。如《卧虎藏龙》的英文名为Crouching Tiger，Hidden Dragon，突出“龙”“虎”意象；二是本土化与市场化相结合，电影毕竟也是一种商品，票房是重要的衡量指标之一；三是译者基本功的提升和专业化发展，离不开扎实的基本功，广泛的知识面和敏锐的时代视角。

参考文献：

[1]包惠南.文化语境与语言翻译[M].中国对外翻译出版公司，2001.

[2]贺莺.电影片名的翻译理论和方法[J].外语教学，2001（01）

[3]吕晶晶.论功能对等理论指导下的英文电影片名汉译[J].玉林师范学院报（哲学社会科学），2012（03）

作者简介：余隽晖，安徽省第九中学高三在读。