天下归元的匠心与痴心——以《扶摇皇后》《女帝本色》为例

文/马季

《扶摇皇后》和《女帝本色》是天下归元十年网络创作早期和近期的代表性作品，这两部作品都属于架空历史的大女主类型，整个故事和人物没有历史原型，完全由作者虚构而成。当然，架空历史并非没有文化来源，《扶摇皇后》女主孟扶摇穿越到五洲大陆，与七国皇室发生了不同程度的关联，它的文化来源指向的是春秋五霸和战国七雄。故事讲述了孟扶摇在五洲大陆和七国君王、王室之间的哀怨恩仇，特别是感情上的各种纠葛与冲突，从而塑造了孟扶摇这个具有YY典型特征的人物形象。孟扶摇跟七国的关系都很微妙，作为一个当代人穿越到上古，她和七国的皇室之间建立了一系列关系，导致了战争之间的因缘际会，王权争霸之间的历史必然。

这部作品具有以下几点显著的特点：

第一，与当代女性形成情感同盟。可以说《扶摇皇后》是一部具有传奇性的女性奋斗史，女主的心理成长过程和当下的都市女青年形成了紧密的关系，给女性读者找到了释放自我能量的机会。从孟扶摇的个人经历来看，她青少年时代家境贫寒，母亲得了重病，血透，但她并未因此自甘平庸，少女心贯穿人物成长的始终，这十分符合当代普通女性的心理诉求。从情节上看，孟扶摇学的是考古学，然后她为了母亲治病，就走上盗墓这条道路，这个里面好多细节，与当代青年的价值取向比较贴切，比如盗墓的时候，好东西能拿走都拿走，但是她要求手下，不能拿走的东西一定要保护好，绝不能破坏。孟扶摇的道德标准是，在取我所需这个前提之下，不做其他有害别人的事情。

第二，多元色彩和女性意识强烈。因为情感线路发展的必要，孟扶摇似乎和男性之间，没有更多的明确的表白，可能她也会喜欢其中某一个人，但她始终摇摆，做不出选择。因此，我认为这个视角跟当代女性意识也有对接，她可能处在一个不确定的人生状态当中。需要爱，但又不能放弃自我。在这一点上，孟扶摇个性具有鲜明的当代性，体现的是所谓碎片化的人文价值。当代女性的生活丰富而多元，导致选择的多样性，没有哪一种方式是唯一正确的选择。诗和远方很重要，房和车也必不可少，单车上的笑和宝马里的哭，各有所求，有好多种方式构成她们的人生。

第三，叙事的夸张和语言的幽默俏皮，以及情绪化的表达，是天下归元作品最显著的特征，也是读者反应最强烈、讨论最集中的话题。当爱情与抉择狭路相逢，谁胜？孟扶摇的纯粹、坚强、率性、大气和智慧，映照出一个内心深处渴望纯真爱情，却不得不在刀光剑影之下欢笑与流泪的女性精神世界。

第四，塑造人物的不拘一格，里面的人物有十几号，个性都是很鲜明的。另外一个，这个里面的人物，我认为是矛盾的，一方面价值判断不是很明确，但是又显示出一种包容的、豁达的，现代性的东西在里面，就是这个人物可能不能给他完全的定性，她的身上的优点和缺点都通过她的行为自身流露出来。

第五，细节上的真实性与整体上的颠覆。从叙事上，与传统文学所处的道路是不一样的，通过虚拟世界，用人文自然，抒写当代人的思想理念，建立了庞大空间的构架，比如五洲大陆是她完全虚拟的场景，因此充分地给作家在表达人物的个性特征，表达男性与女性之间，男性与男性之间，处在一种危机状态的，小说始终处于危机状态。这也是网络连载小说重要的特征，一万字之内，必然要出现新的危机，每一到两章都要出现危机，这样可能会引导读者不断地看下去，这样的写法在传统文学当中是少见的，可能是作者故意的，有目的的去设置这样的悬念。

这部作品也存在一些问题，我认为是网络小说，尤其是架空历史和穿越小说普遍存在的问题。

其一，人物性格的发展与变化缺少必要的过渡。孟扶摇从穿越到五洲大陆以后，经历了若干事件以后，应该说人到中年了，但性格缺少应有的变化与发展，少女心或许能赢得年轻读者的喜爱，却失去了作品的深度。另外在人物关系上，总体处理比较表象，爱与恨的产生没有足够的精神因素支撑。众所周知，网文侧重于给当下读者消遣而非对历史的沉重记述，但若没有一定的厚度和高度，则难以实现向精品化方向的迈进。

其二，地缘概念强大，文化概念薄弱。地缘概念可以帮助读者辨识人物的发展轨迹，这当然是很重要的，五洲大陆和七国争雄形成了立体化的空间纵深，为七个国家争霸奠定了基础。但是，由地缘推而广之的七国文化概念没有形成，这不能不说是一个遗憾。

从《燕倾天下》《扶摇皇后》《凰权》《帝凰》，以及“天定风华”、“天定风流”系列，天下归元在近十年时间里共发表了一千多万字的作品，这在网络女作家中也算是高产，关键是保证了质量，而且一直在求变，不重复自己。《女帝本色》是她的第七部作品，280万字的篇幅，在女频古言中代表了一种发展趋势。这个趋势可以归纳为网络文学女频文本试验的三种可能：

1、文体构成的丰富性和多元化：表现为多文本形态的融合，口语文学、书面文学、印刷文学和新媒体文学的交汇，大量的口语进入文本，古今中外打通了使用，怎么愉悦就怎么表达。

2、内在精神的兼容性和娱乐化：表现为传统与网络的杂糅，其中既有抒情性、悬疑性、悲剧性，这是传统文学的重要元素，也有谐趣恶搞、美貌腹黑、妖孽斗智、玛丽苏爆发等网络文学的重要元素，也不乏传统与网络共有的元素如：复仇、寻夫、落难、亲人重聚、家族争斗、以假乱真等等。

3、表现手法反转与多向度：表现为不同艺术种类表现形式的借鉴与挪用，穿越如同电影的蒙太奇，卖萌装傻采则采用动漫游戏的卡通画效果，而电视剧的故弄玄虚、狗血桥段在文本里转换成了令人捧腹的夸张、搞笑，这一切都是为了塑造人物，同时也是为了吸引读者，如果这两个目的并行不悖、甚至相得益彰，那就是符合时代特征的新的审美方式。因此可以说，《女帝本色》打破了女频只往影视方向发展的单一向度，她的难度在于更接近多文本写作，具备了改编成多种文本的可能，这也是网络文学在今天的主流发展方向。

《女帝本色》的故事框架与人物设定，在女频文范畴里应该说是有了较大的突破。首先是大背景虚实结合，即幻想与现实有机结合，既有故事的支撑点，也有神思和脑洞的空间。

作品所描述的大荒泽国是一个完全虚构的国度，那里拥有奇特的政体和光怪陆离的现实。疆土之内，六国八部各自为政，表面上对首都帝歌效忠，实际拥有相对独立的主权，大荒名义上的女王，代代只能转世继承，名为君主，实为傀儡，掌握帝歌实权的，是各掌势力的左右国师。故事发端于大荒泽女王暴毙，右国师宫胤卜卦指出转世女王所在，命护卫千里寻女王。这个叙事方式更像一个神话传说，但景横波穿越而至，落下时砸碎女王祭坛，被指认为女王转世，却把我们代入到了那个匪夷所思的环境之中。

这个框架完全不同于天下归元以往作品的架构，更符合网络文学2.0的发展趋势，为动漫、网游的女性题材作品开辟了新的渠道。有人问，女孩子也玩网游吗？废话，当然玩！而且玩得更精致，更讲究细节生动，更要求情感桥段的奇妙感和真实感。

其次是人设突破了简单的大女主思维模式，力求塑造更为复杂人物性格，描绘更为绵密的内心世界。

景横波原以为可享一世富贵，随即发现女王看似尊贵，实则傀儡，受礼教束缚，终生不得婚嫁，行动言语皆身不由己。景横波生性爱自由，不愿被拘禁于大荒宫廷，因此使计逃离。于是，大荒泽掌握大权的左右国师，为了各自的政治目的，一路追索女王，而大荒国内的权贵们，也因为各自立场和站队不同，对女王纷纷进行拉拢或刺杀，景横波因此无意中卷入了大荒错综复杂的政局之中。受左国师耶律祁暗害，景横波和右国师宫胤落难山林，一路同行，情愫暗生，为了日后不再被控制和欺凌，景横波发誓要做大荒泽的真正女王，这就意味着要统一六国八部。如果一路升级，这便是典型的大女主模式，但作者笔锋一转，景横波的苦难远未结束，她的世界依然是鬼魅丛生，荆棘遍野。

宫胤这个人物的设定很有戏剧性，他的身份和行为包藏了很多秘密，为这部作品的整个构架起到了扛鼎的作用。这正是天下归元编织故事的匠心之处，作品到结束，宫胤的身上仍然有让人猜不透的东西，如果说这样的处理改变了网文的套路，我也只能说，套路是干嘛的，就是用来让高手超越的。当然，景横波和宫胤这对奇特的恋人历经多次聚散离合，百般磨难、万般生死，假的背叛真的离别，终于成为了患难夫妻。

天下归元作品有一个最显著的特征：情感线的布局是作品中最吸引人的部分，在人物塑造上有七分匠心还有三分痴心，可谓无痴不成文。《女帝本色》虽然是一部超长篇小说，但这一点依然做得很出色，整个过程荡气回肠，不拖沓、不腻歪，充分展示了她驾驭宏大文本的能力。